В сентябре 2020 г. в Лондоне впервые прошел фестиваль уличного искусства London Mural Festival1. Более 150 художников со всего мира представили на нем свои работы. Поклонники граффити доказали, что Лондон может превратиться в галерею искусства.
Таким образом, социально-урбанистический характер граффити задает разнообразие форм его проявления, широту спектра распространения и неоднородность состава участников процесса, включая авторов - профессионалов и любителей, неограниченный круг горожан и гостей города. Основной целью стрит-арта является отражение сути и смысла человеческих ценностей, традиций, а не присвоение территории. Уличное искусство еще называют «городским декором».
При всей оригинальности отдельных граффити в целом они опосредованно претендуют на социальную востребованность, на историческую новизну, на авторскую индивидуальность, свойственную современному искусству. Социально-исторические моменты и обращенность к зрителю в них первичны. Однако сложно проследить хронологию нововведений в манере, авторском почерке или уловить местный стиль.
Идеи граффити постепенно захватывают все большее количество людей, желающих высказаться. Одним из мест притяжения является Брик Лэйн, - выставочная локация, предоставляющая место для современного искусства молодым лондонцам. Туристы приходят посмотреть на одиозных людей, поучиться смешению стилей и перенять новое. Обширное пространство, предоставленное для самовыражения, разбито на различные по функциональному значению зоны, наполнение которых меняется ежегодно.
Список источников
1. Белкин А.И. Психосемиотическая система граффити и особенности ментальности авторов граффити // Вестник университета. 2011а. №19. С. 14-17.
2. Белкин А.И. Социальная перцепция граффити и оценка неинституциональной изобразительной деятельности авторов граффити // Вестник Самарского государственного университета. 2011 б. №7 (88). С. 166-172.
3. Белкин А.И. Специфика ментальности постсовременных граффити в контексте формаций граффити // Художественные парадигмы в эпоху социальной турбулентности: в 2 т. Самара, 2019. Т. 2. С. 547-580.
4. Колосов А.С. История граффити движения и его современные российские особенности // Вестник славянских культур. 2012. № 3 (25). С. 45-49.
5. Кузовенкова Ю.А. Поколения в граффити: от сопротивления среде к игре с нею? // Конструирование молодежных городских субкультур. Уфа, 2019. С. 115-118.
6. Раппапорт А. Граффити // Интерьер города. 2012. №5. С. 96-99.
7. Gasparyan G. English Textual Graffiti in the Light of Critical Discourse Analysis // Вестник Российско-Армянского (Славянского) университета: гуманитарные и общественные науки. 2020. №3 (36). С. 105-119. London Mural Festival 2020 [Электронный ресурс] // London Mural Festival
References
1. Belkin, A.I. (2011) Psychosemiotics System of Graffiti and Feature of Mentality of Authors of Graffiti. Vestnik universiteta. (19), 14-17 (in Russian).
2. Belkin, A.I. (2011) Social Perception of Graffiti and Estimate of not Institutional Graphic Activity of Authors of Graffiti. Vestnik Samarskogo gosudarstvennogo universiteta. (7 (88)), 166-172 (in Russian).
3. Belkin, A.I. (2019) Specifics of Mentality of Post-Modern Graffiti in the Context of Formations of Graffiti. Khudozhestvennye paradigmy v epokhu sotsial'noi turbulentnosti. Vol. 2. Samara, рр. 547-580 (in Russian).
4. Gasparyan, G. (2020) English Textual Graffiti in the Light of Critical Discourse Analysis. Vestnik Rossiisko-Armyanskogo (Slavyanskogo) universiteta: gumanitarnye i obshchestvennye nauki. (3 (36)), 105-119.
5. Kolosov, A.S. (2012) The History of Graffiti Movement and Its Modern Russian Features. Vestnik slavyanskikh kul'tur. (3 (25)), 45-49 (in Russian).
6. Kuzovenkova, Yu.A. (2019) Pokoleniya v graffiti: ot soprotivleniya srede k igre s neyu? [Generations in Graffiti: from Resistance to the Environment to Playing with It?]. In: Konstruirovanie molodezhnyh gorodskih subkul'tur. Ufa, рр. 115-118 (in Russian). Rappaport, A. (2012) Graffiti [Graffiti]. Inter'er goroda. (5). 96-99 (in Russian).