Реферат: Основы русской промышленности по производству цветного стекла

Зато техническое ноу-хау учёного было обширнейшим. В отчёте академии наук о выполненных работах Ломоносов уже в 1754 году писал: «Изобрел все составы к мозаичному делу, для чего сделал больше 4000 опытов, коих не токмо рецепты сочинил, но и материалы своими руками по большей части развешивал и в печь ставил». По сути дела, Усть-Рудицкая фабрика была одновременно и научно-исследовательской лабораторией. Всю рецептуру производившегося там цветного стекла разработал лично Ломоносов: только он имел опыт изготовления бесчисленных цветовых вариаций стекла, монохромных и полихромных стёкол. Это позволило ему «перевесить камень», превзойти всё известное в природе.

ломоносов химический стекло фарфоровый

Секреты цветного стекла

Ещё в конце 1740-х годов богатейший опыт экспериментальной работы, полученный Ломоносовым в первой научной химической лаборатории при Академии наук, был использован учёным для разработки состава цветных стёкол и технологии их промышленного производства. В результате научного поиска были подобраны составы для изготовления смальт и других цветных стёкол, разнообразнейших по оттенку и богатству получаемого искусственного рисунка. Особым вкладом Ломоносова в дело производства пользующихся огромным спросом цветных стёкол стало то, сто он смог найти химические компоненты, в том числе соли золота, для изготовления «золотого винного» стекла - «золотого рубина», как его называли на западе.

Тайну его изготовления пытались найти ещё алхимики Средневековья, но ко временам Ломоносова их рецептура оказалась утраченной.

Стеклярус

В художественном плане особо примечателен перламутра подобный и шелковисто-блестящий стеклярус Усть-Рудитской фабрики. Цвета стеклярусных трубок отличались особой нежностью, мягкостью и богатством цветовых переходов. Это была первоклассная основа для возрождения и развития искусства стеклярусного шитья.

Производство такого стекляруса было очень трудоёмким и капризным процессом, оно занимало массу времени и давала огромные технические отходы. Судя по переписки Ломоносова, он несколько лет не мог найти здесь достойного технологического решения. Но, талантливый техник и механик, к ноябрю 1760 года он всё же смог ускорить технологический процесс стеклярусного производства. «А ныне, с Божьей помощью, - сообщал тогда Ломоносов в Мануфактур-контору, - сыскал я надёжный способ делать бисер, пронизки и стеклярус скорым образом».

Смальта

Ломоносов прекрасно понимал, что рассчитаться с накапливающимися долгами по кредитам, которые он брад в казнена строительство фабрики и на организацию и расширение производства, можно будет, только получая крупные государственные заказы на серьёзные мозаичные работы. От продажи бытовой и галантерейной продукции из цветного стекла фабрика особых доходов не получала.

Уже в первые годы работы Усть-Рудицкой фабрики Ломоносов возродил технологию производства смальты, утраченную несколькими веками ранее и в России, и в Европе. С каждым годом производство смальты расширялось, росло и число квалифицированных мозаичистов. К 1766 году Ломоносов планировал расширить годовое производство смальты до 2000 пудов (32,8 тонн)

Ученый-фабрикант разрабатывает технологию ручного разлива расплавленной массы цветного непрозрачного (глухого) стекла на чугунную доску (получение пластинчатой смальты) и технологию вытягивания из неё прутков-заготовок (мозаичных прутков), что позволяло получать кусочки цветного стекла - смальты нужных размеров (получение тянутой смальты).

Ломоносов изобретает специальную быстродействующую машину для разлива пластинчатой смальты и станок для формовки стеклянных четырёхгранных брусков смальты для мозаичных наборов. По Ломоносовским чертежам их изготовили инструментальные мастера Академии наук.

Ломоносов совершенствовал термические операции, изобретал оригинальные типы мастики, скрепляющей мозаичный набор, улучшал методы механической обработки и шлифовки набранных произведений, применял в производстве новые материалы. В результате этого настоящего технологического прорыва основным видом продукции фабрики цветного стекла к 1763году становится смальта, и выполнение фабрикой всё возрастающего объёма заказов на мозаичные наборы становится гарантированным. Ломоносов начал широкомасштабное изготовление художественных мозаичных портретов, картин, величественных монументальных полотен. Мозаичное производство поглотило все наличные силы фабрики, но зато Ломоносов смог вернуть кредиты, взятые им в казначействе на постройку предприятия. А в марте 1764 года сообщение об успехах Ломоносова в мозаичном искусстве было опубликовано в «Учёных флорентийских ведомостях». В апреле того же года Михаила Васильевича избрали академиком «Славной Болонской Академии наук».

«Изыскал фарфоровые составы…»

Использование известнейшей, почти народной аббревиатуры ЛФЗ - само по себе казус. Многие расшифровывали марку изделий самого известного российского фарфорового завода не как Ленинградский, а как Ломоносовский фарфоровый завод или, как говорят британцы, - Lomonosov porcelain manufacture. Полагаю, что репутация Ленинградского фарфорового завода имени М. В. Ломоносова вовсе не страдает от такой оговорки. В 2005 году заводу возвращено одно из старых названий - Императорский фарфоровый завод, но слава ЛФЗ от этого нисколько не пострадала, и изделия этого периода, перейдя в разряд антикварных, пользуются невероятным спросом.

Первоначально первый русский фарфоровый завод именовался «Порцелиновой мануфактурой», с 1765-го - Императорским фарфоровым заводом, с 1917-го - Государственным фарфоровым заводом (ГФЗ - аббревиатура клейма). В 1925 году завод получил официальное звание - Ленинградский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова. Известно, что имя Михаилы Васильевича было присвоено заводу в связи с 200-летием Российской академии наук. Однако повод для присвоения был более личный: Ломоносов имел отношение к истории создания русского фарфора.

Хорошо известно, что впервые фарфор был изобретён в VII веке в Китае. Венецианский купец Марко Поло, в конце XIII столетия открывший его соотечественникам, заразил европейцев страстью к фарфору. Все попытки узнать секреты его изготовления были бесполезны, и «китайский секрет» оставался недоступен Европе. Фарфор пришлось изобретать самостоятельно.

В 1709 году в Саксонии, в Мейсене Чирнгаузом и Бетгером впервые был получен первый «настоящий» европейский фарфор, близкий по составу массы к китайскому. Возникшее производство хранилось в тайне, которая приобрела характер государственной.

Русская версия создания «белого золота» оказалась не столь таинственна и драматична, как история китайского и европейского фарфора, но и здесь бушевали страсти, подогретые императорским желанием ввести в свой быт столь престижный и редкий элемент. Установив отношения с правящей в Китае Цинской династии, Пётр I первым делом наладил доставку в Россию изделий из фарфора и заказал китайцам, приведя их в изумление, фарфоровые печи. Один из участников посольства в Китай в 1720 году писал: «Делается он (фарфор) во многих китайских городах и продается почти в такую же цену, как обыкновенная глиняная посуда в Европе, что заставляет думать, что материал, из коего приготовляется фарфор, ни редок, ни дорог»
 Пётр не оставил попыток организовать и собственное производство фарфора, выписав в Россию голландского мастера Питера Эггебрехта, работавшего в Дрездене. С 1710 года на выгодных условиях тот руководил фаянсовой фабрикой в Петербурге, затем был отпущен на родину с обязательством учить «тому порцелиновому делу русских людей, какие к нему впредь будут присланы от его царского величества» и делать «пробы из российский глин» и те «пробы» присылать «на просмотр его царского величества»

В Москве в 1724 году «за Яузскими воротами, за Земляным городом» открылась первая «трубочная и ценинная фабрика» Афанасия Гребенщикова. Помимо табачных трубок и изразцов, здесь «…цененных разных посуд и изразцов и плиток сделано и в народ продано множественное число, и продавали ценами против привозных из чужих краёв гораздо дешевле, желая дабы оный вывоз был пресечен». Изготовление на одном и том же заводе цененной посуды и изразцов - явление в то время обычное, поскольку и материал, и технология одинаковы: гончарный круг и роспись по сырой эмали одними и теми же красками. Здесь же велись опыты по изготовлению фарфора из отечественных материалов, но они не получили должного развития.

Изделия из «секретной глины» были созданы в царствование Елизаветы Петровны. Временем создания принято считать 1744 год, ознаменованный в истории русского фарфора указом императрицы «учредить в Санкт-Петербурге мануфактуру для делания голландской посуды також и чистого фарфора так, как оный в Саксонии делается». К работе был привлечен сначала «порцелиновых дел мастер», уроженец Тюрингии Христоф Кондрат Гунгер. Туда же к «присмотру дела порцелина» был назначен бергмейстер Дмитрий Иванович Виноградов (1720-1758). Одним из первых крупных изделий новой мануфактуры стал собственный столовый сервиз и чайный прибор Елизаветы Петровны. С этого времени отечественный фарфор занял почётное место на императорских трапезах.

После кропотливой, экспериментальной, как сейчас бы сказали, работы Виноградову удалось создать русский фарфор. Однако, рядом с фигурой Дмитрия Ивановича в Петербурге мы видим второго участника, Михаила Васильевича , который также занимался поисками состава фарфоровой массы. Это позволило Ломоносову в 1763 году заявить: « Изыскал фарфоровые составы», а в «Краткой истории о поведении академической канцелярии», составленной в 1764-ом, написать: « Под смотрением и по расположению Ломоносова построена химическая лаборатория, в которой он, трудясь многими опытами, кроме других исследований, изобрёл фарфоровую массу».

Заключение

В заключение можно подвести некоторый итог сделанному Ломоносовым в химии и физической химии. За сравнительно короткое время в основанной им химической лаборатории были заложены научные основы русской промышленности по производству цветного стекла. Разработаны приёмы и методы аналитических исследований руд и сырья из различных месторождений России. Работы Ломоносова в области физической химии заложили основы развития этой науки в нашей стране.

И, пожалуй, самое важное в его трудах - это пропаганда химических знаний. Непревзойденным образцом такого рода остается «Слово о пользе химии», прочитанное в Академическом собрании в 1751 г. до сих пор живут сказанные тогда слова: «Широко распростирает химия руки свои в дела человеческие… Куда ни посмотрим, куда не оглянемся, везде обращаются пред очами нашими успехи и прилежания».

Список используемой литературы

1. Астафуров, В. И. М. В. Ломоносов: Кн. для учащихся. - М: Просвещение, 1985. - 144с. (Люди Науки).

. Большая Российская энциклопедия: В 30т /председатель науч. Ред. Совета Ю.С.Осипов; Отв.ред. С.Л.Кравец. Т.18. Ломоносов - Манизер. - М. : Большая Российская энциклопедия, 2011 - 767с.:ил.:карт.

. Лебедев, Е.Н. ОГОНЬ - ЕГО РОДИТЕЛЬ. - М.: Современник,1976.-214с.

. Осипов, Д. Стекольное дело Ломоносова // Родина 2011 - № 9. -  С.88-90.

.Щеблыкин, И.П. Михаил Ломоносов: очерк жизни и поэтического творчества. - М.: Просвещение,1969. - 103с.

Приложения

. М. В. Ломоносов

2.Предметы из Собственного сервиза императрица Елизаветы Петровны: корзина, мелкая и глубокие тарелки, солонка, горчица и ложка. Петербург, Императорский фарфоровый завод (ИФЗ). Конец 1750 - начало 1760-х гг. Фарфор, рельеф, лепка, надглазурная роспись, позолота.

. Стекольная фабрика М. В. Ломоносова