Существующий облик дворца формировался в течение почти полутора веков. В Петровскую эпоху это было небольшое двухэтажное здание, ширина которого не превышала ширины Большого каскада, оно называлось Верхними или Нагорными палатами и служило для приемов и праздников. Идея местоположения и первоначального облика дворца принадлежала самому Петру, а воплощали её архитектор И.Ф. Браунштейн и такие выдающиеся зодчие, как Ж.-Б. Леблон и Н. Микетти. В 1732 году к дворцу пристроили две галереи по проекту М. Земцова, однако скромный петровский дворец уже не отвечал блеску и роскоши русского двора того времени.
Это и послужило причиной его перестройки, выполненной Ф.Б. Растрелли. Любимому архитектору императрицы Елизаветы Петровны предстояло выполнить непростую задачу - не просто создать жемчужину елизаветинского барокко, но и сохранить стены петровского дворца, встроив их в новое окружение. С поставленной задачей Растрелли справился блестяще. Во дворце появился ещё один этаж, значительно увеличилось центральное пространство, к которому примкнули крылья одноэтажных галерей, завершенных боковыми корпусами - Церковным и Корпусом под гербом. Интерьеры дворца, созданные архитектором, поражали динамикой и сказочной роскошью. Стены залов были украшены золоченой резьбой, зеркала создавали впечатление бесконечных перспектив и зрительно увеличивали внутреннее пространство. Сохраненный Растрелли Дубовый кабинет Петра I стал реликвией, помещенной в великолепное обрамление нового дворца.
В 60-70-х годах XVIII века барочная пышность выходит из моды, и интерьеры дворца начинают принимать иные очертания, в соответствии с новым стилем - классицистическим. В это время главным элементом украшения стали лепные композиции, создававшие впечатление благородства, простоты и изысканности художественного вкуса. По приказу императрицы Екатерины II архитектор Ю.М. Фельтен заново оформляет Столовую, Тронный и Чесменский залы, а Ж.- Б. Валлен - Деламот создает в 1766 - 67 гг. два Китайских кабинета.
Сформировавшийся в результате всех перестроек архитектурный облик Большого дворца несет на себе отчетливые следы различных художественных вкусов и стилей, но талант и профессиональное уважение друг к другу позволили архитекторам разных эпох создать законченное произведение.
4.Строительный материал, применяемый при строительстве
В начале XVIII века для строительных нужд в Петербурге и его пригородах использовали природный камень как местный, так и привозной. Много добывалось известняка -- камня достаточно прочного и в то же время сравнительно мягкого и легкого в обработке. Путиловская плита шла на изготовление цоколей зданий, лестничных ступеней, перекрытии. Известняковый туф -- пудостский камень, добываемый в окрестностях деревни Пудость под Гатчиной, использовали в основном как декоративный материал. В парках Петродворца он украшает фонтаны, водометы и каскадные лестницы. Мрамор применялся ограниченно, потому что по большей части это был привозной материал.
Высокотвердые и красивые гранитные породы при Петре почти не использовались. В ту пору еще не были разведаны местные уникальные месторождения гранитов в Карелии и Финляндии. Гранит появился в Петербурге уже при Екатерине II и в очень больших количествах.
Среди многих заводов и фабрик, учрежденных при Петре I, была и Петергофская гранильная фабрика (1725 год) или, как ее называли в ту пору, «шлифовальная мельница». В основном она работала на привозном сырье. В 1737году последовал именной указ императрицы Анны Иоанновны: «для шлифования и полирования при Академии наук всяких найденных в здешнем государстве ясцисовых и прочих камней построить мельницу на месте сгоревшей в Петергофе». Эта фабрика сыграла исключительно важную роль в производстве многих прекрасных украшений, как из поделочного, так и из цветного камня (яшмы, родонита, агата и др.), главным образом уральского и сибирского, но многие предметы изготовлялись здесь и из мрамора. Так, в середине XIX века архитектор А. Штакеншнейдер, очень любивший природный камень, облицевал каррарским мрамором, доставленным из Италии, фонтанные колоннады в Нижнем парке Петергофа, использовав 30 000 тысяч пудов этого благородного и очень красивого камня. На петергофской фабрике из него было вырезано много деталей фонтанных украшений, колоннад и, кроме того, панно, пилястры и другие предметы. Из гранита вырезались плиты, которыми отделывались цокольные части ряда построек в Петергофе, ступени лестничных маршей. Этот же материал использовался при облицовке фонтанных бассейнов. Из него также вырезались пьедесталы для многих памятников в Петербурге.
5.Архитектор Франческо-Бартоломео Растрелли
Во второй четверти XVIII в. дворец перестал отвечать роскоши и блеску русского двора. Елизавете Петровне Петергоф обязан роскошной перестройкой Большого дворца. В 1745 г. начался второй период истории здания, связанный с именем арх. Франческо-Бартоломео Растрелли.
Архитектор сохранил в укрупненном масштабе первоначальную композиционную схему. Дворец по-прежнему состоял из средней части, галерей и боковых корпусов. Прибавились лишь крылья, обращенные к Верхнему саду. Объемы здания и протяженность фасадов значительно увеличились. Первоначальные петровские палаты Растрелли расширил, повысил на один этаж и включил в объем нового центрального корпуса с фигурной кровлей. Вместо скромных флигелей возвел пятиглавую церковь и корпус с гербовым куполом. В обработке фасадов Растрелли использовал мотивы декора петровских палат - пилястры, русты, кованые решетки, но изменил рисунок капителей, картушей и рельефный орнамент деталей.
К проектам перестройки и расширения Верхних палат Растрелли приступил в конце 1740 г. Растрелли планировал повысить на один этаж центральный объем здания. По обе стороны от него создать одноэтажные галереи, которые с востока должны были завершиться церковным корпусом, а с запада - "корпусом под гербом". В первоначальном проекте оба боковых корпуса имели по одной луковичной главке, поставленной на восьмигранный купол. Позже Растрелли выполнил новый вариант проекта дворца, где симметрия в решении боковых корпусов была сознательно нарушена, и церковь получала традиционное русское пятиглавое завершение.
Кроме того, по проекту Растрелли были возведены два глубоко вдающиеся в Верхний сад флигеля. В западном, трехэтажном разместились Парадная лестница и Танцевальный зал, а в восточном, имевшем два этажа, - жилые покои. Не закончив разработку генерального плана реконструкции дворца, по требованию двора Растрелли вынужден был приступить к работам. Однако несвоевременный и недостаточный отпуск средств, отсутствие материалов значительно задерживал строительство.
Галереи и земцовские корпуса разобрали. Оставили только "петровские палаты" и включили их в здание нового Большого дворца. Площадь дворца была увеличена, к нему были пристроены два флигеля .
Главную роль в убранстве интерьеров Большого дворца играла деревянная золоченая резьба. Особое место в декоративном убранстве залов занимала живопись. В интерьерах, созданных Растрелли, достаточно большую роль играли зеркала и наборные паркеты. Отделка Большого дворца была закончена в 1755 г.
К 1755 г. строительство Большого дворца была завершено. Здание приобрело торжественный облик в стиле елизаветинского барокко.
Вступление на престол Екатерины II ознаменовалось рядом переделок и созданием новых интерьеров во дворце. По проектам Валлен-Деламота была изменена отделка двух помещений, расположенных по обе стороны от Картинного зала. В 1764 г. по проекту Деламота отделка Центрального зала дворца - Итальянского салона - была изменена. На его стенах архитектор разместил по принципу шпалерной (сплошной) развески 368 картин итальянского художника Пьетро Ротари, купленных после его смерти Екатериной II. Зал стали называть Картинным, или Кабинетом мод и граций.
1770-е гг. история Большого петергофского дворца связаны с именем арх. Ю. М. Фельтена. В 1770-1773 гг. Фельтен дополнил отделку анфилады гостиных, использую приемы рококо. По проекту Фельтена в Большом петергофском дворце были заново отделаны Столовая, Тронный зал и Аванзал, где основным элементом отделки стала лепка, частично изменена отделка Будуара и Опочивальни на половине императрицы. Ее исполнили русские лепщики под руководством итальянского мастера Бернаскони. В декорирование залов были включены живописные портреты и сюжетные композиции. Фельтен создал проекты нового оформления парадных залов Большого дворца.
6.Реконструкция
В начале XIX в. во дворце проводился ремонт, обновлялись позолота, ткани, реставрировалась живопись. В 1845-1850 гг. по проектам и под руководством арх. А. И. Штакеншнейдера был надстроен третий этаж над восточным флигелем дворца и устроены в нем апартаменты для дочери Николая I. Композиция Большого дворца приобрела полную симметрию. Штакеншнейдер бережно обновил декор ряда гостиных, особенно в восточном крыле. Это была последняя перестройка дворца.
Восточный флигель дворца имел восемь помещений, оформленных в стиле "второго рококо". Они были богато украшены золоченой резьбой, ткаными шелками, изготовленными на московских шелкоткацких мануфактурах Кондрашева и Сапожниковых. В комнатах этой половины дворца была собрана коллекция русского фарфора. Так, специально для спальни на фарфоровом заводе в Петербурге были изготовлены рама к трюмо, камин и туалетный прибор. После окончания празднеств, связанных с бракосочетанием дочери царя, помещения Восточного флигеля стали своего рода придворной гостиницей, летним местопребыванием иностранных гостей. В 1883-1885 гг. мастерами фирмы Сан-Галли деревянные резные детали на куполах были заменены выбитыми из листов меди.
1 августа 1914 г. Германия объявила войну России. Царский двор больше в Петергоф не выезжал.
После победы Февральской революции руководство Петергофского дворцового правления стало свозить в Большой дворец имущество из других дворцов. Назначенная Временным правительством комиссия для учета дворцового имущества не успела приступить к своим обязанностям - последовало распоряжение об эвакуации ценностей в Москву "ввиду предполагаемого наступления немцев на Петроград". Осенью 1917 г. из Петергофа отправили более 100 ящиков с фарфором, бронзой, живописью, деталями архитектурно-декоративного убранства. Но многое оставалось в Большом дворце.
После окончания ВОв к руинам дворца пришли архитекторы-реставраторы, музейные работники. В 1947 г. в мастерской арх. проф. А. А. Оля был составлен проект по воссоздания внешнего облика здания. В 1948 г. Советское правительство приняло решение о восстановлении Большого дворца.
Начался 2-й этап работ - воссоздание внутренней отделки дворца. Углубленное изучение памятника сопровождалось рядом открытий. Впервые были названы имена многих мастеров, работавших в Большом дворце. При восстановлении отдельных помещений были удалены наслоения более позднего времени. Нередко реставраторам приходилось заново возрождать некоторые практически уже забытые виды искусства, секреты которых были утрачены, так позолотчики вернули к жизни старинный способ золочения деревянной резьбы.
За огромную работу по воссозданию Большого дворца ряд реставраторов получил высокие награды и звания.
7.Интересные факты о дворце
1.«Дубовый кабинет» единственный из интерьеров дворца, почти полностью сохранивший оформление Петровской эпохи. Известно, что кабинет проектировал сам Леблон и что он же предложил украсить его панелями с сюжетной резьбой. В 1721 году Берхгольц писал об этой комнате: «Замечателен особенно кабинет. Где находится небольшая библиотека царя, состоящая из разных голландских и русских книг; он отделан одним французским скульптором и отличается своими превосходными резными украшениями».
2.Дворцовый комплекс здесь насчитывает 176 фонтанов, что делает его одним из крупнейших в мире.
3.Некоторые из этих фонтанов, по задумке, были “потешными”. Они внезапно обливали водой тех, кто случайно проходил рядом.
4.Особое место в композиции занимает фонтан «Самсон, раздирающий пасть льву». Кстати, первоначально в центре должен был стоять не он, а Геракл, побеждающий Лернейскую гидру. Но потом его заменили на Самсона со львом. Выбор объясняют тем, что победная для России Полтавская битва произошла в день памяти Самсона Странноприимца, тезки знаменитого библейского героя. Лев же символизирует шведские войска, со так как это животное красуется на гербе Швеции.
5.Нижний Большой Парадный Грот, входящий в Большой каскад, был любимым у Петра I. Когда-то в нём к визиту гостей накрывали стол с фруктами, но, как только они тянули к ним руки, фонтаны сразу обливали их водой. Аналогичная ситуация происходила и при попытке покинуть грот. Петра I это забавляло, и он заявлял, что никто не покинет грот сухим.
Литература
реконструкция дворец культура
1.«Юрналы и походные журналы Петра Великого, с 1695 по 1725 гг.» (СПб., 1853--1855; издание Афанасия Бычкова)
2.https://moydom.media/architecture/osnovnye-cherty-i-osobennosti-stilya-russkoe-barokko-1370
3.http://www.ilovepetersburg.ru/content/korpus-%C2%ABpod-gerbom%C2%BB-i-%C2%ABtserkovnyi-korpus%C2%BB-bolshogo-petergofskogo-dvortsa
4.http://www.ilovepetersburg.ru/content/vse-materialy-o-petergofe
5.https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%88%D0%BE%D0%B9_%D0%B4%D0%B2%D0%BE%D1%80%D0%B5%D1%86_(%D0%9F%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%BE%D1%84)
6.Пыляев. Окрестности Петербурга.
8.Петергоф. с фотографиями Е. П. Вишнякова. 1894.
9.Бартенева М. И. Николай Бенуа. Стройиздат. СПб. 1994
10.Мосякин А. Г. Дворцы, восставшие из пепла. Жемчужное ожерелье Санкт-Петербурга. Санкт-Петербург. Паритет. 2014.
11.Дворцы и усадьбы. N 1. Петергоф
12.Петергоф. его парки, его дворцы, его фонтаны. в прошлом и настоящем К. М. Муханова. СПб. М. 1894.