Одна из последних российских постановок "Ищейка", главная героиня подполковник Александра Кушнир, не слишком удачная, но весьма показательная. Это русская версия американского телевизионного сериала с одноименным названием. В американском варианте женщина-детектив прошла обучение в ЦРУ и теперь руководит в Лос-Анджелесе специальным отделом по расследованию убийств. У нас это не просто аналитик из МУРа, как Каменская, а подполковник милиции, руководитель отдела, которую переводят из Москвы в Геленджик. У нее есть дочь, личная жизнь совершенно неопределенного характера. Непросто складываются и отношения на работе. Сотрудники отдела сначала не принимают ее, и ей приходится доказывать свою профессиональность. Она демонстрирует блестящее логическое мышление и умение быть психологом. В отличие от героинь из других сериалов, Кушнир еще пытается совместить работу в милиции и стать примерной матерью и женой (правда, определиться с избранником она так и не может). В какой-то момент она даже бросает службу в милиции и отдается полностью семье, но в определенный момент понимает, что и без любимой работы она не может. Кушнир возвращается в отдел. При этом только-только вроде бы наладившаяся личная жизнь вновь дает трещину, и Кушнир с головой уходит в работу...
Еще один сериал. "Шифр" режиссера Веры Сторожевой - исторический детектив, ставший адаптацией английского мини-сериала "Код убийства". Об этой работе рассказал генеральный директор Sony Pictures Television Владимир Утин, участвующий в создании сериала: ".английские женщины не имеют ничего общего с нашими в 50-е. Формально - это адаптация, но по сути это самостоятельный фильм. Мы постарались воплотить в этом проекте сплав сразу двух жанров: захватывающего исторического детектива и глубокой драмы. Вместе с раскрытием детективного сюжета зритель наблюдает и за развитием сильных драматических личных историй каждой из главных героинь" [8].
Серия историй о четырех женщинах, связанных дружбой и общим военным прошлым. Во время войны они вместе служили в одном подразделении разведки офицерами- шифровальщицами. После войны у каждой по-своему сложилась жизнь, точнее не сложилась. Одну из них подозревают в преступлении, это дает повод собраться вместе и все обсудить. Так вновь возникает их почти боевая группа, которая станет расследовать и другие дела, тем более что одна из них работает в МУРе, и у них есть знакомый начальник уголовного розыска, которому они начинают активно помогать. Параллельно с расследованиями они будут пытаться налаживать собственную личную жизнь.
Генеральный директор Sony Pictures Releasing Михаил Россолько так охарактеризовал героинь сериала: "Каждая из девушек наделена не сверхспособностями, а обостренными умениями. Екатерина - самая взрослая, спокойная и рассудительная - бывший подполковник и в мирное время руководит всей группой. Соня - еврейская девушка, которая в войну потеряла всех своих родственников. У нее феноменальная фотографическая память. Ирина обладает аналитическим складом ума, видит закономерности и выводит системы из имеющихся фактов, позволяющие высчитать и предугадать дальнейшее развитие событий. Анна видит и чувствует ситуацию, способна скопировать любой почерк, перенять манеру поведения и речи благодаря врожденной способности замечать малейшие детали, которые пропускают другие, и обладает прекрасной интуицией. Когда они вместе, то у них получается разгадывать вещи, которые недоступны другим"[3].
Таким образом, их женская группа работает лучше, чем мужской по составу отдел МУРа. Конечно, это ранний период хрущевской оттепели, и ни о каком феминизме мы не говорим, но видно, что современная образность - так или иначе - переносится в эпоху пятидесятых. Выкованные в период войны характеры становятся тем не менее революционными для того времени и вполне соответствующими тому феномену, который мы наблюдаем в настоящее время и в реальности, и в кинематографе.
Таким образом, если подвести итог, то можно констатировать, что в последние два десятилетия действительно появился устойчивый экранный образ женщины-детектива, демонстрирующий современное представление об активной, социально адаптированной женщине. Эти образы закрепляют собой ряд черт, которые ранее не были основополагающими для женских персонажей. Эти черты вполне соответствуют тем реальным чертам, которые были проявлены женщинами в реальной социальной жизни последних десятилетий.
В качестве сравнения: например, с пришедшей в русскую литературу женской волной в начале ХХ века, женщины соревновались на так называемом мужском поле. Одаренные, как тогда считалось, "мужскими" качествами, такими как логическое и критическое мышление, силой воли, женщины в своем противостоянии мыслили себя, прежде всего, мужчинами. Например, писатель Зинаида Гиппиус в своих произведениях не просто надевает маску литератора-мужчины, превознося мужской пол и осуждая женщин, а глубоко переживает в себе, как ей кажется, несовершенное женское начало. С ее точки зрения никакой гармонии между полами и более того, в душе женщины, обладающей качествами другого пола, быть не может.
Современный же феминистский образ принципиально иной. Характеризуя этот современный женский экранный образ, необходимо отметить, что, несмотря на кажущуюся его схожесть с декларируемыми феминистскими образами, он имеет определенные отличительные черты. Это как раз стремление к весьма успешному гармоничному сочетанию "мужского" и "женского". В общем и целом этот персонаж не несет в себе посыл (как это часто происходит в западных сериалах), связанный с неким альтернативным образом жизни - есть традиционалистский, а есть феминистский. В отечественной образной системе отсутствует принцип альтернативности. Современный женский образ формируется на основе не исключения традиционализма, а попытки объединения и совмещения его с феминистским дискурсом.
Список литературы
1. Аристархова И. Ослепляющий взгляд теорий репрезентации //Женщина и визуальные знаки. Москва: Идея-Пресс, 2000. С. 187-214.
2. Артюх А. Кинокультура и взрыв. Женщины-режиссеры в кинематографе современной России // Неприкосновенный запас. Дебаты о политике и культуре. Москва: Новое литературное обозрение, 2015. № 5 (103). С. 126-141.
3. Екатерина Вилкова, Марьяна Спивак, Елена Панова, Яна Дебуи, Сергей Пускепалис, Виктор Добронравов, Олег Гаас в многосерийном фильме Веры Сторожевой "Шифр" на первом канале. // Работники ТВ, URL: https://www.vokrug.tv/article/show/16730211761/
4. Жеребкина И. Прочти мое желание: Постмодернизм. Психоанализ. Феминизм. Москва: Идея-Пресс,
5. 256 с.
6. Каменецкая Н.Ю. Гендерные репрезентации в российском искусстве // Теория и методология гендерных исследований. Курс лекций / Под общ. ред. O. A. Ворониной. Москва: МЦГИ-МВШСЭН-МФФ,
7. 416 с.
8. Кардапольцева В.Н. Полижанровость художественной литературы и поливариантность репрезентации женственности в социокультурном пространстве начала ХХ века / В.Н. Кардапольцева, Н.С. Чхетиани // Дергачевские чтения-2008. Русская литература: национальное развитие и региональные особенности. Проблема жанровых номинаций: материалы IX Международной научной конференции. Екатеринбург, Том 2. 2009. С. 124-131.
9. Круглый стол: "Я не хочу спрашивать, можно ли мне раздеться". Что происходит с женским кино в России ("Кинотавр", 2019, модератор Наиля Гольман). URL: https://www.buro247.ru/culture/ cinema/20-jun-2019-female-cinema-issues.html
10. Кто есть кто в сериале "Шифр" // 1tv.ru, URL: https://www.vokrug.tv/article/show/16730211761/
11. Смагина С.А. Публичная женщина или публичная личность? Женские образы в кино. Москва: Канон-Плюс, 2019. 335 с.
12. Суковатая В.А. От "маскулинности травмы" - к "маскулинности невроза": гендерные политики в советской и постсоветской массовой культуре. // Лабиринт. Журнал социально-гуманитарных исследований. 2012. № 5. С. 37-59.
13. Усманова А. "Визуальный поворот" и гендерная история // Гендерные исследования. Санкт-Петербург, 2000. № 4. С. 140-148.
14. Усманова А. Гендерная проблематика в парадигме культурных исследований // Введение в гендерные исследования. Часть I. Санкт-Петербург, 2001. С. 427-464.