Материал: 2115

Рецензент

канд. архитектуры А.А.Сергеев (член САР)

СибАДИРабота утверждена редакционно-издательским советом СибАДИ в качестве методическ х указан й.

Высоцкая, Наталья Васильевна.

В93 Проект рован е городской среды [Электронный ресурс] : методические указания к курсовому проекту / Н.В. Высоцкая. – (Серия внутривузовских методическ х указан й ). – Электр. дан. – Омск : СибАДИ, 2018. –

URL: http://bek.sibadi.org/cgi-bin/irbis64r plus/cgiirbis 64 ft.exe. - Режим доступа: для авторизованных пользователей.

Предназначены для выполнения курсового проекта по дисциплине «Проектирование городской среды».

Поэтапно подводят студента к выполнению курсового проекта. Содержат общие рекомендации, тре ования к составу проекта, рекомендации по выполнению графической части.

Имеют интерактивное оглавление в виде закладок.

Рекомендованы для студентов направления подготовки бакалавриата «Архитектура».

Подготовлены на кафедре « рхитектурно-конструктивное проектирование».

Текстовое (символьное) издание (510 МБ)

Системные требования: Intel, 3,4 GHz; 150 Мб; Windows XP/Vista/7; DVD-ROM; 1 Гб свободного места на жестком диске;

программа для чтения pdf-файлов: Adobe Acrobat Reader; Foxit Reader

Техническая подготовка В.С. Черкашина Издание первое. Дата подписания к использованию 02.11.2018

Издательско-полиграфический комплекс СибАДИ. 644080, г. Омск, пр. Мира, 5 РИО ИПК СибАДИ. 644080, г. Омск, ул. 2-я Поселковая, 1

© ФГБОУ ВО «СибАДИ», 2018

форм рован е общественных пространств города, обеспечивающих жизнедеятельность городского сообщества. Такой процесс включает натурное зучен е территории (анализ и оценку), разработку план ровочной структуры и композиций, рабочие чертежи и сметы. Проект рован е лю ого средового объекта, прежде всего творческий процесс, обусловленный решением объемно-планировочной структуры. Возн кает нео ход мость в трассировке дорог и размещения мест отдыха, в форм ровании о ъемов растительности и архитектурных объектов. Важной задачей является размещение малых архитектурных

Большинство архитектурных проектов содержат решения различного рода площадей, улиц, парковых ансамблей, жилых территорий и т.д. Иногда такие решения разрабатываются как самостоятельная тема, в других работах они служат обоснованием композиции гражданских или промышленных сооружений. Но во всех случаях это специфические объекты проектирования — открытые архитектурные пространства, к которым относятся самые разнообразные пространственные ситуации, полностью или частично не имеющие ограждений (стен) и

Предназначены эти пространства для таких видов деятельности, где прямое воздействие погодных условий либо необходимо, либо не является существенной помехой (сельскохозяйственные угодья, рекреационные зоны, уличная транспортная сеть и т.п.). Вместе с тем в среде населенных пунктов, прежде всего в городах, они являются

3

необходимым дополнением к "закрытым" интерьерам зданий и сооружений, поскольку обеспечивают утраченную в интерьерах связь горожанина с природой.

реда открытых пространств обычно отличается от среды интерьеров особыми способами организации функции и облика:

а) большие размеры — не меньше, чем на порядок — обуславливают

специфические условия восприятия (размытость дальних планов,

СибАДИ"урбанистическое пространство", "внешнее городское пространство", "городской ландшафт", "городской интерьер", "градостроительный ансамбль" т.д. Каждый из этих терминов определяет явление со своих позиций, однако их смысл в соответствующем контексте всегда понятен. Наиболее широкими рамками обладают три из них: открытые (городские) пространства, "городская среда" и "городской интерьер", поскольку точнее других определяют "средовую" сущность объекта.

б) ландшафтные компоненты: зелень, небосклон, играющие весьма

особенности — включения зданий, сооружений, специальная, с пониманием роли эстетического начала, обработка объемов и поверхностей, составляющих пространственные решения и т.д., поэтому в эту категорию, прежде всего, включают, помимо специальных

Сказанное позволяет уяснить сущность понятия "городское пространство" — это целостно и изнутри воспринимаемый конкретный фрагмент открытого архитектурного пространства, в котором часть реальных ограждений (плафон, стены) заменены условными (небосвод, панорама и т.д.). Развитием этого термина является понятие "городская среда" — как единство архитектурных свойств этих фрагментов с их характерным предметным наполнением и эмоциональной окраской. Это улицы, площади, жилые дворы, бульвары,

4

промтерритории и т.д., обладающие свойствами среды, т.е. обжитые, освоенные горожанами, обеспечивающие соответствующие "местные" виды городской деятельности. Совокупность этих фрагментов, складывающихся в городскую среду в целом, определяет образ жизни всего города.

воеобразным синонимом термина "городская среда" является понятие "городской интерьер", появление которого совпало с усилением СибАДИтенденций "глобального" многоцелевого благоустройства открытых пространств в современном городе, насыщения его разного рода оборудован ем, декоративными и художественными элементами, прибл жен я х по уровню оснащенности к интерьерам зданий и сооружен й, что позволяет, при необходимости, "стирать грань" между пространствами открытыми и "закрытыми", создавая единую

непрерывную ткань нужной человеку среды обитания.

Отл ч е городского интерьера от обычного состоит в сочетании элементов, которые поддаются авторской обработке в процессе "констру рован я золирующей среды", и элементов, включающихся в средовое про зведение только зрительно— небосклона, фрагментов пейзажа, перспект в улиц, панорам. Естественно, что при этом основная задача архитектуры — "изолировать, ограничить какими-либо вещественными материальными формами известную часть пространства" — существенно усложняется: "пунктир" материальных форм, вычленяющих открытое городское пространство, должен быть достаточно выразительным, чтобы выполнить свое предназначение, должен гармонировать с изображениями, возникающими в неизбежных разрывах, а размещение и конфигурация этих разрывов должны согласовываться с градостроительными законами, лежащими вне закономерностей формирования материальных объектов.

Размытость границ, определяющих специфику тех или иных форм открытого пространства, делает создание городского интерьера особой областью архитектурно-дизайнерского творчества, стоящей на грани между градостроительным объемным проектированием. Оперируя одновременно с "дальними" и "ближними" градостроительными пространствами, архитектор-дизайнер должен свободно ориентироваться в комплексе функциональных и художественных факторов их планировочной организации, задумывая формы и конструкции ограждений и заполнение "своего" пространства, должен обладать знаниями, необходимыми для проектирования различных зданий и сооружений, объектов городского дизайна и оборудования, элементов ландшафтной архитектуры.

Формирование городского интерьера подчиняется закономерностям прямого зрительного восприятия, как это имеет место в интерьерах

5