ПРИМЕЧАНИЯ СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
В тексте примечаний приняты следующие сокращения:
Белинский, АН СССР -- В. Г. Белинский. Полн. собр. соч., т. I--XIII. М., Изд-во АН СССР,
1953--1959.
Герцен -- А. И. Герцен. Собр. соч. в 30-ти томах. М., Изд-во АН СССР, 1954--1963. Гоголь -- Н. В. Гоголь. Полн. собр. соч. Л., Изд-во АН СССР, 1940--1952.
КСсБ -- В. Г. Белинский. Сочинения, ч. I--XII. М., Изд-во К. Солдатенкова и Н. Щепкина, 1859--1862 (составление и редактирование издания осуществлено Н. X. Кетчером).
КСсБ, Список I, II... -- Приложенный к каждой из первых десяти частей список рецензий Белинского, не вошедших в данное изд. "по незначительности своей".
ЛН -- "Литературное наследство". М., Изд-во АН СССР.
Марлинский -- А. А. Бестужев-Марлинский. Соч. в 2-х томах. М., Гослитиздат, 1958. Панаев -- И. И. Панаев. Литературные воспоминания. М., Гослитиздат, 1950.
ПСсБ -- Полн. собр. соч. В. Г. Белинского под редакцией С. А. Венгерова (т. I--XI) и В. С.
Спиридонова (т. XII--XIII), 1900--1948.
Пушкин -- А. С. Пушкин. Полн. собр. соч. в 10-ти томах. М.--Л., Изд-во АН СССР, 1962--
1965.
Тургенев -- И. С. Тургенев. Полн. собр. соч. и писем в 28-ми томах. М.--Л., Изд-во АН СССР,
1961--1968.
Чернышевский -- Н. Г. Чернышевский. Полн. собр. соч. в 15-ти томах. М., Гослитиздат, 1939--
1950.
"Эстетика" -- Георг Вильгельм Фридрих Гегель. Эстетика в 4-х томах. М., "Искусство", 1968-- 1973.
Стихотворения М. Лермонтова. (с. 439--445)
Впервые -- "Отечественные записки", 1840, т. XIII, No 11, отд. VI "Библиографическая хроника", с. 1--6 (ц. р. 14 ноября; вып. в свет 15 ноября). Без подписи. Вошло в КСсБ, ч. IV, с. 133-
-141.
1 Белинскому, по-видимому, были неизвестны ранние публикации произведений Лермонтова (см. примеч. 14 к статье "Герой нашего времени"). Считая началом поэтического творчества Лермонтова 1837 г., Белинский имел в виду получившее широкое распространение в списках стихотворение "На смерть поэта".
2 О поэзии Кольцова Белинский не раз говорил в работах 1840 г., но найденная в этой рецензии формула-характеристика одна из самых точных и метких.
3 В том же, 1840 г. под впечатлением прочитанного в пятом номере "Отечественных записок" он писал 16 мая В. П. Боткину: "Стихи Красова мне решительно не нравятся, особенно "К Дездемоне" -- черт знает, что такое". Об изменении взгляда Белинского на поэзию Красова см. примеч. 10 к статье "Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова".
4 Речь идет о Гоголе. См. примеч. 2 к статье "Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова".
6 Белинский имел в виду критиков, нападавших на него за восхищение талантом Лермонтова, названного им в ряду великих поэтов. Среди самых "непримиримых" был С. О. Бурачок, который в статье "Система философии "Отечественных записок" пытался доказать, что все "положения"
философии этого журнала "ложны", критические оценки -- предвзяты. "Отечественные записки" взялись протежировать -- во что бы то ни стало -- Шиллеру, Гете, Байрону, Гофману, Шекспиру, Вальтер-Скотту, Пушкину, Гоголю, Лермонтову..." ("Маяк", 1840, ч. IX, гл. IV, с. 18). См. прим. (вводную заметку) к статье "Стихотворения М. Лермонтова".
6 Белинский имеет в виду здесь Н. И. Греча -- автора "Чтений о русском языке", вышедших в двух частях в 1840 г., и нескольких грамматик. Греч писал в "Литературном пояснении" о "диком наречии", "варварском, непонятном языке" в некоторых статьях "Отечественных записок"
("Северная пчела", 1840, No 19, 24 января).
Об абсолютно субъективно-объективных журналах с издевкой писал Булгарин в "Северной пчеле" (1840, No 246, 30 октября, см. ниже прим. 12). Нападки на Белинского за его философскую терминологию (представлявшую иногда буквальный перевод с немецкого общих понятий) были столь ожесточенными, что в следующем номере журнала критик посвятил им гневную тираду в обзоре "Русская литература в 1840 году" (см. наст. т., с. 206).
7 Об оценках Белинским Полевого см. примеч. 6 к статье "Собрание сочинений А. Марлинского".
8 Белинский говорит здесь об О. И. Сенковском. Считая его "ловким журналистом", критик не раз подчеркивал не только отсутствие в его суждениях об искусстве эстетического вкуса, но и банальность, безвкусицу в самих формах выражения его критики и их жанрах.
9 О коммерческом направлении и соответственных объявлениях "Северной пчелы" Белинский говорит в этой рецензии и ниже (объявления о "приезжающих из Парижа портных"). О журнальной деятельности Булгарина см. в кн.: В. Каверин. Барон Брамбеус. М., "Наука", 1966, гл. вторая.
10Возможно, Белинский имеет в виду рецензию Ф. Булгарина на "Парашу-сибирячку" Н. А. Полевого, где говорилось: "Парашу-сибирячку почитаю я торжеством таланта г. Полевого... Здесь талант перевесил все... правила искусства" ("Северная пчела", 1840, No 48, 1 марта).
11Отрывок из сатирического памфлета А. Ф. Воейкова "Дом сумасшедших", писавшегося автором более 20 лет, начиная с 1814 г. и распространявшегося в списках. Белинский цитирует памфлет по одному из рукописных вариантов, где герой назван Бутусовым. В публикациях более позднего времени это имя расшифровывается как Кутузов, то есть П. И. Голенищев-Кутузов, поэт начала XIX в., известный своими нападками на Карамзина за вольнодумство. См. комментарий Г. В. Ермаковой-Битнер в кн.: "Поэты -- сатирики конца XVIII -- начала XIX в.". Л., 1959, с. 667--
668.
12 В рецензии на новый роман Лермонтова ("Северная пчела", 1840, No 246, 30 октября) Булгарин, говоря о своем предубеждении против молодого автора, осыпанного "нарумяненными похвалами" "абсолютно субъективно-объективных журналов", пишет, что он стал читать этот роман "на сон грядущий", надеясь, что книга "усыпит" его, но не мог бросить чтение и читал до утра. Далее Булгарин непомерно хвалит роман Лермонтова, причем в выражениях, заимствованных из статей Белинского в "Отечественных записках".
13 Белинский имеет в виду заметку Н. А. Полевого "Несколько слов касательно приговора русским поэтам и прозаикам в "Отечественных записках". "Выходит, что поэтов настоящих у нас
теперь только четверо: г-да Лермонтов, Кольцов, Красов и Ѳ... где можем мы отыскать и увидеть труды, по которым поступил в число великих поэтов г. Красов и особливо г. Ѳ" ("Сын отечества", 1840, т. II, отд. IX, с. 666, 670).
14Перифраз афоризма из "Горя от ума", д. III, явл. 3.
15См. прим. 42 к статье "Русская литература в 1840 году".
16Слова о том, что у Булгарина "в одном мизинце более ума и таланта, нежели во многих головах рецензентов", принадлежат Н. Гречу, выступившему в "Сыне отечества" (1831, т. XXVII)
сзащитой Булгарина. Эти слова получили известность благодаря сатирической заостренности, какую придал им Пушкин в статье "Несколько слов о мизинце г-на Булгарина и о прочем", напечатанной в "Телескопе" (1831, No 15). Пушкин спрашивал: "Кого же оцарапал сей мизинец? Кто сии рецензенты, у коих -- и так далее? Просвещенный читатель уже догадался, что дело идет обо мне, о Феофилакте Косичкине" (Пушкин, т. VII, с. 257).
17Свое намерение дать анализ поэзии Лермонтова Белинский осуществил в статье
"Стихотворения М. Лермонтова" (см. наст. т., с. 216--274).
Стихотворения М. Лермонтова. Часть вторая
СТИХОТВОРЕНИЯ М. ЛЕРМОНТОВА. Санкт-Петербург. В типографии И. Глазунова и К®. 1842. Три части. В 12-ю д. л. В I-й части -- 209, во II-й -- 229, в III-й -- 188 стр.
Это второе и самое полное собрание стихотворений Лермонтова; в нем напечатаны все доселе известные, в печати или в рукописях, произведения знаменитого поэта. Поэма Лермонтова "Измаил-бей", которая будет напечатана в одной из следующих книжек "Отечественных записок"1, случайно попалась в руки редактора этого журнала в то время уже, когда все три части стихотворений Лермонтова были отпечатаны. Впрочем, издатели обещают собрать все, что еще найдется из стихотворений Лермонтова, и напечатать четвертую часть2, так что почитатели таланта Лермонтова не будут иметь необходимости вновь приобретать целое издание стихотворений этого поэта. Конечно, на многое нечего и надеяться, на превосходное также, ибо все лучшие пьесы Лермонтова известны и были напечатаны, и теперь все собраны в трех частях этого нового сборника; можно надеяться найти, кроме "Измаил-бея", еще разве три или четыре мелкие стихотворения, давно уже написанные Лермонтовым и давно уже забытые им еще при жизни; но все написанное им интересно и должно быть обнародовано, как свидетельство характера, духа и таланта необыкновенного человека3. В первом издании стихотворений Лермонтова, вышедшем в маленькой книжечке, в 1840 году, были напечатаны самые избранные, самые безукоризненные его произведения, ибо издание печаталось под надзором самого поэта; а такие поэты, как Лермонтов, бывают строже к самим себе, нежели самые строгие и взыскательные их критики4. К тому же, перед Лермонтовым лежал длинный и широкий путь будущей славы, и поэт гордо чувствовал в себе прозябание семян великих будущих творений; от этого, естественно, он и не придавал слишком большого значения своим первым опытам. Но неожиданная и преждевременная смерть поэта дала совсем другой оборот делу, и издатели его стихотворений не должны были, скажем более, не имели права не собрать и не сделать известным публике всего написанного Лермонтовым, всего, что только могли они отыскать. Они заслуживают благодарность со стороны публики, что поместили в изданное ими собрание стихотворений Лермонтова и такие пьесы, как "Хаджи Абрек", "Казначейша"5, "Сосна"6, "Парус", "Желание", "Графине Ростопчиной", "Ангел", "М. П. Соломирской", "В альбом автору "Курдюковой"", "Два великана", "Ты помнишь ли, как мы с тобою" и драму "Маскарад"; сам поэт никогда бы не напечатал их7, но они тем не менее драгоценны для почитателей его таланта, ибо он и на них не мог не наложить печати своего духа, и в них нельзя не увидеть его мощного, крепкого таланта: так везде видны следы льва, где бы ни прошел он... Лермонтов никогда бы не напечатал и "Боярина Оршу" и "Демона" -- и он имел на то свои причины и свои права; но публика многого, слишком многого лишилась бы, если б издатели стихотворений Лермонтова не сделали известными ей этих великих начатков будущей колоссальной славы будущего великого поэта... Несмотря на детскую незрелость поэм "Боярин Орша" и "Демон", они выше, драгоценнее многих зрелых и художественно выполненных поэм...
Новое издание стихотворений Лермонтова красиво и даже изящно, что, при полноте его, составляет немалое достоинство. В нем помещено, кроме поименованных нами пьес, сорок пять мелких стихотворений (и в том числе напечатанное в "Утренней заре" на 1843 год стихотворение "Валерик") и две поэмы: "Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова" и "Мцыри".
Мы еще раз возвратимся к стихотворениям Лермонтова в отделе "Критики" в одной из первых книжек "Отечественных записок" нынешнего года8.
Примечания СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
В тексте примечаний приняты следующие сокращения:
Анненков -- П. В. Анненков. Литературные воспоминания. <М.>, Гослитиздат, 1960. Барсуков -- Н. П. Барсуков. Жизнь и труды М. П. Погодина, кн. I--XXII. СПб., 1888-1910. Белинский, АН СССР -- В. Г. Белинский. Полн. собр. соч., т. I--XIII. М., Изд-во АН СССР,
1958-1959.
ГБЛ -- Государственная библиотека СССР им. В. И. Ленина.
Герцен -- А. И. Герцен. Собр. соч. в 30-ти томах, М., Изд-во АН СССР, 1954-1966. Гоголь -- Н. В. Гоголь. Полн. собр. соч., т. I--XIV. <М>, Изд-во АН СССР, 1937--1952. ГПБ -- Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина. Добролюбов -- Н. А. Добролюбов. Собр. соч., т. 1--9. М.--Л., Гослитиздат, 1961--1964. ИРЛИ -- Институт русской литературы (Пушкинский дом) АН СССР.
КСсБ -- В. Г. Белинский. Сочинения, ч. I--XII. М., Изд-во К. Солдатенкова и Н. Щепкина, 1859--1862 (составление и редактирование издания осуществлено Н. X. Кетчером).
КСсБ, Список I, II... -- Приложенный к каждой из первых десяти частей список рецензий Белинского, не вошедших в данное издание "по незначительности своей".
ЛН -- "Литературное наследство". М., Изд-во АН СССР.
Переписка -- "Переписка Я. К. Грота с П. А. Плетневым", т. I--III. СПб., 1896.
ПссБ -- Полн. собр. соч. В. Г. Белинского под редакцией С. А. Венгерова (т. I--XI) и В. С.
Спиридонова (т. XII--XIII), 1900--1948.
Чернышевский -- Н. Г. Чернышевский. Полн. собр. соч. в 16-ти томах, т. I--XVI. М.,
Гослитиздат, 1939--1953.
Шенрок -- В. И. Шенрок. Материалы для биографии Гоголя, т. I--IV. М., 1892-1897.
Стихотворения М. Лермонтова (с. 359--360). Впервые -- "Отечественные записки", 1843, т. XXVI, No 1, отд. VI "Библиографическая хроника", с. 1--2 (ц. р. 31 декабря 1842 года; вып. в свет 2 января 1843 года). Без подписи. Вошло в КСсБ, ч. VII, с. 197--198.
1 В "Отечественных записках", 1843, No 3.
2 Дополнительный четвертый том вышел в свет в 1844 г.
3 В рецензии на "Стихотворения М. Лермонтова" Сенковский объявил издание произведений, не публиковавшихся при жизни самим поэтом, "спекуляцией" и нарушением "последней воли только что скончавшегося таланта" ("Библиотека для чтения", 1843, т. LVI, отд. VI, с. 40).
4 На это издание Белинским написана в том же 1840 г. рецензия, а в 1841 г. большая статья "Стихотворения М. Лермонтова".
5 Белинский дает то название, под которым это произведение -- из цензурных соображений -- было опубликовано в его время. Полное название -- "Тамбовская казначейша".
6 См. примеч. 52 к статье "Русская литература в 1842 году".
7 Белинский сохраняет данную в статьях "Стихотворения М. Лермонтова" и "Русская литература в 1842 году" оценку этих произведений как "не принадлежащих к лучшим" в творчестве Лермонтова.
8 Этого намерения Белинский не осуществил.
Стихотворения М. Лермонтова. Часть третья
СТИХОТВОРЕНИЯ М. ЛЕРМОНТОВА. Часть IV. Санкт-Петербург. В тип. Ильи Глазунова и Комп. 1844 В 12-ю д. л. 192 стр.
Говорят: время поэзии прошло, и стихов уже никто не хочет читать. Не подумайте, чтоб это говорилось где-нибудь далеко, за морем: нет, там люди давно уже настолько поумнели, чтоб не говорить подобных пустяков. И не мудрено: там люди давно живут и потому уже успели выжить несколько истин, о которых у них никто не спорит, в которых все единодушно согласились. У нас не так: у нас еще не для всех доказанная истина, что дважды два -- четыре: многие думают, что дважды два так же легко могут производить пять и восемь, как и четыре. Вот отчего у нас еще спорят о том, что наряднее и величественнее -- русские ли пудовые сапоги, убитые со стороны подошвы полусотнею остроголовых гвоздей и смазываемые салом и дегтем, или легкие немецкие выворотные сапоги, которые лакируются ваксою; спорят о том, что лучше: в немецком ли костюме наслаждаться преимуществами, присущими человеческой натуре, или в шапке-мурмолке стоять ниже человечества, во имя любви к обычаям старообрядчества1. Мы думаем, что у нас скоро возникнет спор о том, кого должны мы разуметь под нашими праотцами -- московитов ли XVII-го века, славян ли IX-го века или скифов и сарматов, кочевавших по сю сторону Азовского и Черного морей еще в то время, когда Мильтиад поразил их родственников, персов, при Марафоне, когда на Олимпийских играх Иродот читал свою историю, а юноша Фукидид плакал, внимая ему,-- когда на тех же Олимпийских играх Пиндар пел свои восторженные оды,-- когда Эсхил, Софокл и Эврипид зрелищем своих трагедий заставляли афинян делиться с богами блаженством олимпийской жизни,-- когда Фидий созидал статуи Зевса и Паллады,-- когда Сократ проповедовал свое учение народу, Демосфен гремел своими речами, а Платон в академии полагал начало учению чистого идеализма... Чем дальше в лес, тем больше дров, по русской пословице: отыскивая родоначальников скифов и сарматов, а потом родоначальников их родоначальников, мы непременно дойдем до Адама и, как истинные археологи, решим, что нам надо ходить в костюме Адама, чтоб ни в чем не отстать от своих предков. Ведь надобно же и нам когда-нибудь быть последовательными и перестать противоречить самим себе!..
В ожидании этого вожделенного и, кажется, еще весьма неблизкого времени обратимся к вопросу о поэзии. У нас есть журнал, который издается как будто для доказательства, что стихи пишутся детьми для забавы детей же,-- и, чтоб быть верным самому себе, этот журнал потчует своих читателей действительно детскими стихами2. У нас есть другой журнал, который, в противоположность первому, так высоко уважает поэзию, что видит ее во всяких завостренных рифмою, размеренных строчках и, чтоб тоже не противоречить самому себе, помещает стихи, уже отзывающиеся старческою дряхлостию, и стихи даровитых, но юных поэтов,-- весьма юных, если судить по тревожности чувства, неопределенности идей, по неумению соглашать слова со смыслом и другим признакам, которыми отличаются сии плоды счастливого досуга, не связанного условиями логики и здравого смысла3. Вот две крайние стороны вопроса о том, вздор или важное дело -- поэзия? Мы думаем, что обе эти крайности равно чужды истине и притом недалеко разбежались друг с другом, потому что обе выходят из одного источника -- отсутствия того органа, которым понимается поэзия. Мы, русские, очень богаты стихами и не совсем бедны поэзиею. По крайней мере в том и другом отношении мы бы должны были дойти до той разборчивости, которая любит одно чистое золото и уже не увлекается блестящею мишурою. И мы уже почти дошли до этого. Говорим -- почти, потому что дошли пока еще бессознательно. Публика не перестала читать стихи, но уже редко перечитывает их. Это не значит, чтоб стихи надоели ей: это значит, что она хочет только хороших стихов. А стихи теперь уже не могут считаться хорошими только по отношению к форме, мимо их содержания. Из уважения к заслугам поэта, публика, пожалуй, прочтет его стихи, хотя бы в них и не нашла ничего, кроме старых, давно уже знакомых ей мотивов и азиатских сказок, перешедших через немецкие руки;4 но перечитывать их она едва ли будет. Из новых талантов она обратит свое внимание разве только на что-нибудь слишком самобытное и оригинальное. Поэтому теперь сделалось очень трудным выйти в таланты: мало таланта формы, мало даже фантазии -- нужен ум, источник идей, нужна богатая натура, сильная личность, которая, опираясь на самую себя, могла бы властительно приковать к себе взоры всех. Вот что нужно теперь, чтоб иметь право называться поэтом. После Пушкина таким поэтом явился Лермонтов. Он, как известно, умер рано, и потому успел написать