1. Теоретико-методологическая платформа исследования фотоиллюстрации современной периодической печати
Рассматривается детерминированность процесса наращивания технико-технологических факторов в производстве социальной информации. Формируется философско-мировоззренческий базис, необходимый для понимания тенденций и перспектив современной белорусской фотожурналистики, определяется потенциал влияния зарубежных теорий и технологий на модернизацию фотоиллюстрирования национальной периодики, анализируются творческие традиции отечественной школы фотожурналистики.
В разделе 1.1 «Фотожурналистика в контексте гуманитарной линии философии техники» рассмотрен феномен техногенного изобретения - фотоязыка как средства коммуникации, который требует глубокого культурологического осмысления на основе прочного философского базиса в широкой филологической трактовке, позволяющей найти точный ракурс исследования и понимания сути происходящего в современной национальной медиасфере, белорусской и мировой фотожурналистике. Проведен обзор научной литературы о влиянии экстралингвистических факторов на интралингвистические процессы в языке СМИ, в том числе и фотоязыке, техногенном по своей природе.
Ключ к объяснению современных тенденций и перспектив фотоиллюстрирования газетной периодики находим в трудах последователей Э. Каппа - родоначальника философии техники, которые развивают по классификации К. Митчема гуманитарную линию учения, обосновывающую закономерность детерминированных связей между дигитализацией визуально-семантических средств печатной периодики (технико-технологический аспект) и трансформацией фотоязыка (визуально-семантический аспект). В их числе Х. Сколимовски, М. Хайдеггер, К. Ясперс, Л. Мамфорд, Х. Ортега-и-Гассет, Д. Белл и др.
В разделе 1.2 «Зарубежный опыт фотоиллюстрирования печатной периодики» сделан обзор наиболее актуальных англоязычных зарубежных исследований по теории и методологии фотожурналистики, переведенных на русский язык автором диссертации.
Концепция П. Стрэнда обозначила дорогу «прямой» фотографии, яркими представителями которой были А. Адамc, А. Стиглиц, издававший иллюстрированный журнал Camera Work. Именно «прямая» фотография находит наибольшее применение в современной «качественной» прессе и ценится как эффективное визуально-семантическое средство отражения реального мира.
Одной из ярких фигур «золотого века» европейской фотожурналистики является французский фотожурналист А. Картье-Брессон. Основные профессиональные секреты поиска «решающего момента» изложены им в книге «Сознающий глаз», представляющей актуальность и научный интерес для современной белорусской школы журналистики. Процесс фотоcъемки, по А. Картье-Брессону, является двойственным. В нем сосуществуют техническая и творческая составляющие. Постоянно изменяющаяся фотографическая техника есть общее, что объединяет всех фотографов. Различает их творческий подход. Базовым критерием для дифференциации творчества фотографов А. Картье-Брессон считает метод фотосъемки, который может быть постановочным или репортажным.
Представляет научный интерес пока также не изданный на русском / белорусском языках труд известной американской писательницы, культуролога С. Зонтаг «О фотографии» (1973 г.). В ней автор проводит исследование макроуровня фотографии в широком контексте, анализирует особенности микроуровня, рассматривает ряд внутрифотографических, технологических и методологических проблем, приводит и комментирует многочисленные высказывания фотографов о наиболее существенных, с их точки зрения, принципах фотографии.
Современные определения фотожурналистики в западной школе традиционно акцентируют внимание на доминирующей роли визуально-семантического аспекта. Такой подход, в сжатом виде отраженный в словарных дефинициях, развернуто представлен в исследовании А. Коулмена, который предлагает разграничивать понятия прессовой фотографии и фотожурналистики, отводя последней более значимую репрезентативную роль, в то время как прессовая фотография, по его мнению, выполняет дополнительную функцию.
Фотоиллюстрация СМИ стала объектом фундаментальных научных исследований, изучающих различные грани ее визуально-семантического аспекта. В этой области работали Л. Витрэй, Д. Миллз, Дж. и Р. Элларды, С. Калиш и К. Эдом, Д. Эльберт и др., труды которых представляют методологическую ценность при формировании и уточнении проблемного поля исследований дискурса современной белорусской фотожурналистики.
В разделе 1.3 «Творческие традиции отечественной школы фотожурналистики» исследованы истоки современной белорусской фотожурналистики. Известие об изобретении фотографии достигло белорусских губерний в 1839 г. в газете Северо-Западного края Kurier Wilenski. Искусство фотографии на территории современной Беларуси начало развиваться частными мастерами, фотоателье, которые в связи с предписанием министра внутренних дел Российской империи от 14 ноября 1862 года испытывали огромные трудности. Считалось, что фотография наравне с другими средствами печати могла представлять серьезную угрозу для государственной безопасности.
Фотоиллюстрация современной белорусской периодической печати и фотожурналистика постепенно обретают научный, теоретико-методологический базис. Началом этого пути называют книгу известного фотографа-портретиста, родившегося и начавшего профессиональную деятельность в Минске, М. Наппельбаума «От ремесла к искусству», которая содержит ряд ценных воспоминаний и рассуждений о методах работы фотографа, психологии портретирования, композиции и эстетике. Один из фундаментальных тезисов книги заключается в необходимости дифференциации понятий красоты и красивости в фотографии, которые различны по содержанию.
В 1960-70 гг. предпринимаются попытки рассуждений на страницах белорусских газет о языке фотографии, который назывался международным, строящимся на ассоциативной символике. Проводятся аналогии между фотографическим и киноязыком. Е. Бондарева указывает на особую роль монтажа при подаче фотографического материала в прессе.
В 1980-е годы в публикациях отмечается новая волна, когда авторы указывают на застой фотоязыка, циркуляцию шаблонных, стереотипных фотографий в прессе.
В 1990-е годы на страницах журнала «Мастацтва» систематически публикуются критические статьи на тему теории и истории белорусской и зарубежной фотографии с использованием философской терминологии в широком международном контексте, что является значимой вехой в осмыслении профессиональных проблем этой сферы творческой деятельности.
2. Фотоиллюстрация как средство формирования визуального образа периодического издания
Посвящена методологическим особенностям фотоиллюстрации периодического издания - сложного системного объекта, элементы которого находятся на различных уровнях восприятия.
В разделе 2.1 «Образ периодического издания в терминологии теории журналистики» уточняется дефинитивный аппарат и сущность отдельных понятий, используемых исследователями для анализа и описания периодической прессы, раскрывается ситуация терминологической поливариативности.
Наиболее объемным и адекватным для характеристики периодического издания представляется понятие визуально-семантического образа, характеризующее как форму, так и содержание объекта, тяготеющее к сведению внешних и внутренних структур в системное целое. Образ периодического издания - это представление о газете / журнале, сформированное в результате восприятия читателем картины мира, отраженной в издании специфическими творческо-технологическими средствами, которые определяются концепцией, содержательно-тематической и композиционно-графической моделями, воплощенными в конкретном материальном (бумажном / электронном) носителе.
Такое понимание образа печатного периодического издания позволяет исследовать фотожурналистику как тип визуально-семантической информации исходя из целостного взгляда на фотоиллюстрацию в газете или журнале, при котором происходит смещение исследовательского акцента с конкретных фотопубликаций на значимые черты фотоиллюстрации как таковой в отдельном печатном периодическом издании.
В разделе 2.2 «Концептуальные особенности фотоиллюстрации современного периодического издания» исследуется фотоиллюстрация как элемент номера газеты или журнала в статичном аспекте. Современное периодическое издание - это сложный системный объект, элементы конструкции которого находятся на различных уровнях восприятия.
Концепция периодического издания находится на уровне логической определенности, фиксирует цели издания, определяет признаки, обеспечивающие его уникальность. Концепция в свернутом виде содержит базовые принципы, на основе которых формируются конкретные содержание и форма газеты / журнала.
Содержательно-тематическая модель раскрывается в структуре периодического издания, его тематическом направлении, фиксируется в системе рубрик, представляет семантическую составляющую и типологическую характеристику газеты или журнала.
Композиционно-графическая модель (КГМ) определяется исследователем дизайна печатной прессы А. Киселевым как редакционный документ, в котором обозначена оформительская политика газеты на длительный период. КГМ - визуальный модуль издания. Основу КГМ составляют макеты-стандарты (изображения верстки полос, в которых воплощается тематическая структура газеты, порядок расположения материалов по их значимости, жанровой принадлежности, а также в соответствии с законами композиции газетной полосы) и шрифтовое расписание.
Субстанциональная реализация - конкретное воплощение в том или ином материальном носителе интеллектуальных, творческо-технологических уровней в последовательности выпусков очередных номеров, доступных читателю в заданном тираже.
Содержательно-тематическая модель в наибольшей степени определяет принципы фотоиллюстрирования изданий, его соответствие концепции с учетом значимости фотографии на полосе как полноценного, весомого элемента содержания, а не только формы, поскольку «форма содержательна, а содержание оформлено». Важными факторами, влияющими на содержательные характеристики и функции фотографии в печатной периодике, являются методы и способы ее включения в КГМ издания.
Раздел 2.3 «Трансформация визуальной информации в фотожурналистике» посвящен изучению некоторых технологических аспектов творческого процесса фотоиллюстрирования, включающего ряд преобразовательных трансформационных операций. Рассмотрены основные этапы формирования фотоиллюстрации: определение темы и докадрового пространства; создание кадра - поиск «решающего момента»; отбор и включение снимка в контекст полосы.
Степень адекватности и художественности отражения реальной действительности в фотоиллюстрации номера и эффект воздействия на аудиторию определяются системностью трансформационного творческо-технического процесса. В нем задействованы не только фоторепортер, его камера, натура съемки, но и ответственные творческие и технические сотрудники секретариатов. Коллективное творчество и труд определяют качество выпускаемой информационной продукции, выражаемое в субстанциональной реализации КГМ, содержательно-тематической модели и концепции очередного номера периодического издания в конкретном материальном носителе.
Обосновывается актуальность выработки интегрированного подхода к формированию фотографического содержания периодического издания, при котором общность понимания технологических и эстетических задач редакционным коллективом обеспечивает единство творческого процесса, направленного на достижение оптимального результата.
3. Формирование визуально-семантического образа современной белорусской периодики
Выявлены тенденции формирования визуально-семантического образа печатной периодики современной белорусской прессы.
В разделе 3.1 «Базовые принципы формирования визуально-семантического образа периодического издания» исследуется процесс формирования фотографической составляющей визуально-семантического образа печатного издания, который предполагает два основных принципа: аддитивности (дополнительности) и репрезентативности (самостоятельности), являющиеся базовыми как на этапе создания кадра, так и на последующих стадиях преобразовательных процессов (бильдредактирование, дизайн, типографская печать). Анализ современной периодики показывает, что в дискурсе белорусской фотожурналистики превалирует принцип аддитивности, или дополнительности: фотоснимок рассматривается как иллюстративный, оформительский элемент публикации, часть целого, часто неравноценная тексту. Такие фотографии, по выражению редактора интернет-журнала Foto 8 Джона Леви, представляют собой заглушки для стандартных заготовок в полосе. А. Коулмен, автор многочисленных книг по фотографии, преподаватель Университета прессы (Нью-Мехико), занимает еще более категоричную позицию, утверждая, что подобного рода снимки нельзя относить к фотожурналистике. Он предлагает употреблять по отношению к таким работам понятие «прессовая фотография» (press photography). Принцип репрезентативности, или самостоятельности признает право фотографии использоваться на равных с вербальной информацией, позиционируя уникальность и богатство фотографического языка, быть полноценной информативной, знаковой системой, привлекающей внимание аудитории, формирующей неповторимый стиль и образ периодического издания.
В разделе 3.2 «Цифровые технологии как фактор преобразования современного фотоязыка» проводится анализ воздействия новейших технологий на фотоиллюстрацию современных периодических изданий.
В области организации труда фотожурналиста доминирующей тенденцией является возрастание технических возможностей, и прежде всего оперативности. Цифровая фотографическая информация удобна для систематизации и актуализации фотографий. Однако сохранность цифровых изображений таит в себе скрытые рифы и требует большого внимания специалистов, т.к. существует опасность технических сбоев и потери больших объемов информации.