Курсовая работа (т): Жанровое своеобразие новеллы (на материале творчества Эдгара По)

Жанровое своеобразие новеллы (на материале творчества Эдгара По)

Жанровое своеобразие новеллы (на материале творчества Эдгара По)

Введение

Эдгар По создавал свои произведения в период, когда Соединенные Штаты Америки проходили один из наиболее важных моментов своего исторического пути (война за Независимость, создание Республики, Гражданская война). В истории культуры США эпоха рубежа веков (1790-1860-е годы) получила название эпохи романтизма.

Эдгар По, Генри Лонгфелло, Герман Мелвилл, Фенимор Купер и другие писатели-романтики находились тогда у самых истоков формирования национальной литературы. Именно они доказали Европе самоценность американской культуры и ее значение в формировании художественных явлений конца 19 века. Огромное значения для развития американского романтизма и реализма имела деятельность Эдгара По.

Критическая литература о творчестве Эдгара Алана По обширна и многопланова, о нем написано больше, чем о каком-либо другом американском романтике. Возможно, такое внимание к нему обусловлено богатым тематическим и жанровым разнообразием его произведений, а также его несомненным авторитетом как писателя-новатора, основателя и разработчика американской новеллы как литературного жанра.

Необходимо отметить, что для американской культуры Эдгар По является прежде всего одним из родоначальников национальной журналистики. Подтверждением этому служат многочисленные исследования западных литературоведов (М.Аллена, М. Альтертона, У. Кука, Д.К. Джексона, С. Мосса и др.). Европейские же исследователи творчества Э.По сконцентрированы на своеобразии его поэзии и новеллистики, рассматривая их с позиции нравственно-философских обобщений и с точки зрения современных открытий науки о человеке. Эти работы исследуют прежде всего эволюцию художественного мира писателя (например, труды Д. Гоффмана, Б. Р. Поллина, Д.М. Рейна и др.). Данные исследования представляют собой глубокие размышления о психологии человека, раскрыть и понять которую, помогают некоторые его новеллы и стихотворения.

Наиболее фундаментальным исследованием творческого наследия По в отечественном литературоведении является монографическая работа Ю.В.Ковалёва «Эдгар Аллан По», изданная в 1984 году и являющаяся основной опорой для многих исследователей. Также исследованием данной проблематики занимались такие отечественные ученые, как А.Антипенко, Н. Шогенцукова, Л.Королева, Е. Аленко, В. Неделин, Н. Эйшискина и др.

Актуальность данной курсовой работы обусловлена тем, что влияние новеллистики Эдгара По играет важнейшую роль в становлении как самого жанра американской новеллы, так и особого литературного стиля, и прослеживается в американской и европейской литературе даже и в наши дни. Несмотря на то, что в последнее время наблюдается новый всплеск интереса к произведениям Эдгара По, его творчество еще недостаточно изучено в отечественном литературоведении. Поэтому исследование художественного своеобразия новелл По представляется актуальным в плане изучения особенностей американской новеллы как литературного жанра (сюжета, тематики, стиля, идейной позиции и т.д.).

Объектом изучения в данной курсовой работе выступает новелла, как жанровое целое.

Предметом исследования служат жанровые традиции новеллы в творчестве Эдгара Аллана По.

Целью работы является выявление жанрового своеобразия новеллы как литературного жанра на материале творчества Э.По.

В соответствии с целью исследования в работе ставятся следующие задачи:

. Изучить научную литературу по данной проблематике.

. Определить понятие «новелла» в трудах отечественных и зарубежных исследователей.

. Выявить особенности новеллистического литературного жанра.

. Исследовать причины обращения автора к данному жанру.

. Изучить творчество писателя в контексте американского романтизма.

. Раскрыть особенности и жанровое богатство новеллистики Э.По на основе материала его новелл «Падение дома Ашеров» и «Убийство на улице Морг».

В работе используются следующие методы: сопоставительно-исторический, историко-генетический, социологический и психоаналитический.

Структура работы определяется ее целями и задачами. Работа состоит из введения, двух глав, посвященных исследованию жанровых особенностей новеллы, основанному на новеллистике Э.По.

В Ведении обосновывается актуальность выбора темы исследования, определяются его объект, предмет, цель, задачи и структура работы.

В Главе 1 рассматриваются основные теоретические вопросы - новелла как жанр литературы, причины обращения Э.По к данному жанру. Глава 2 ставит своей целью выявить особенности жанрового своеобразия новеллистики Э.По на основе анализа его новелл. В Заключении подводятся итоги проделанной работы. Список литературы.

Практическая значимость данной работы заключается в том, что ее результаты могут быть использованы в учебном процессе, на семинарах по практике перевода и истории литературы на факультете иностранной филологии.

жанровый новелла литературный

1. Новела как жанр литературы

.1 Понятие «новеллы» в трудах отечественных зарубежных исследователей

Термин «новелла» происходит от итальянского слова «novella» (новость). В истории и теории литературы он обозначает одну из форм повествовательного художественного творчества и является международным. В то же время существуют равнозначные наименования этого жанра в различных странах: французское - conte, fable, немецкое - Shwank, Geschichte, английское - shot story, русское - рассказ, сказка.

Термин «новелла» впервые начал обозначать определенный жанр повествовательного художественного творчества в Италии, где уже в 13 веке существовали небольшие рассказы из обыденной жизни, иногда объединяемые в сборники. А в 14 веке этот жанр литературы и его понятие утвердил Боккаччо в своем знаменитом «Декамероне» ]11, ס.364[.

Ñàìûå ðàííèå âûñêàçûâàíèÿ î íîâåëëå, êàê æàíðå, ïðèíàäëåæàò øòå.  ñâîèõ «Ðàçãîâîðàõ íåìåöêèõ ïóòåøåñòâåííèêîâ» îí âêëàäûâàåò â óñòà äåéñòâóþùèõ ëèö ðÿä çàìå÷àíèé î ïðèðîäå íîâåëëû. Îñíîâíàÿ ìûñëü ýòèõ çàìå÷àíèé â òîì, ÷òî íîâåëëå äîëæåí áûòü ïðèñóù ýëåìåíò «íîâîãî, íå ïîâñåäíåâíîãî», äîëæíî áûòü «îäíî íåîáû÷àéíîå ïðîèñøåñòâèå» ]10, ס.438[. Ýòî îïðåäåëåíèå èìåëî áîëüøîå âëèÿíèå íà âñþ íåìåöêóþ ëèòåðàòóðó äî ïîñëåäíåãî âðåìåíè.  ó÷åáíèêå Ëåìàíà «Ïîýòèêà» äëÿ âûñøåé øêîëû 1919 ãîäà öåëèêîì ïîâòîðÿåòñÿ ã¸òåâñêàÿ õàðàêòåðèñòèêà íîâåëëû. Õîòÿ íå âñå èññëåäîâàòåëè ñîãëàøàëèñü ñ òàêîé òðàêòîâêîé. Íàïðèìåð, Ì.Ïåòðîâñêèé óêàçûâàåò íà òî, ÷òî ýëåìåíò íåîáû÷àéíîãî ïðèñóù âîâñå íà âñåì íîâåëëàì; â ÷àñòíîñòè, â íîâåëëàõ À.×åõîâà ðå÷ü èäåò, êàê ïðàâèëî, î ñîâåðøåííî îáû÷íûõ ïðîèñøåñòâèÿõ ]6, ס.11[.

Íåîáõîäèìî îòìåòèòü, ÷òî íåìåöêèå ðîìàíòèêè ìíîãî âíèìàíèÿ óäåëÿëè òåîðèè è ïðàêòèêå íîâåëëû. Îò÷àñòè ðàçâèâàÿ ìûñëû øòå, Øëåãåëü ïèñàë: «Íîâåëëà åñòü àíåêäîò, íåçíàêîìàÿ åùå èñòîðèÿ, êîòîðàÿ èíòåðåñíà òîëüêî ñàìà ïî ñåáå…, êîòîðàÿ äàåò îñíîâàíèå äëÿ èðîíèè ïðè ñàìîì ïîÿâëåíèè íà ñâåò. Òàê êàê îíà äîëæíà çàèíòåðåñîâàòü, òî äîëæíà èìåòü òàêóþ ôîðìó, êîòîðàÿ ñîäåðæèò â ñåáå è îáåùàåò çàìå÷àòåëüíûå èëè ïðèâëåêàòåëüíûå ìîìåíòû» ]18, ס.114[.

Ðàçâèâàÿ òåîðèþ Øëåãåëÿ, Òèê ïèñàë: «Íîâåëëà ïðåäñòàâëÿåò â ñàìîì ÿðêîì ñâåòå íåçíà÷èòåëüíûé èëè çíà÷èòåëüíûé ñëó÷àé, êîòîðûé, õîòÿ è âïîëíå âîçìîæåí, òåì íå ìåíåå, ÿâëÿåòñÿ óäèâèòåëüíûì, ïîæàëóé, åäèíè÷íûì. Ýòîò ïîâîðîò, ýòîò ïóíêò, ãäå ðàññêàç ðàçâîðà÷èâàåòñÿ ñîâåðøåííî íåîæèäàííî è, òåì íå ìåíåå, åñòåñòâåííî, â ñîîòâåòñòâèè ñ õàðàêòåðîì è îáñòîÿòåëüñòâàìè, ñèëüíåå çàïå÷àòëåâàåòñÿ â ôàíòàçèè ÷èòàòåëÿ, êîãäà ïðåäìåò ðàññêàçà, äàæå ÷óäåñíûé, ìîæåò ïðè äðóãèõ îáñòîÿòåëüñòâàõ îïÿòü ñòàòü ïîâñåäíåâíûì» ]2, ס. 326[.  ýòèõ ìûñëÿõ íåìåöêèõ ðîìàíòèêîâ ìû âèäèì çàðîæäåíèå íîâåéøèõ ôîðìàëèñòè÷åñêèõ òåîðèé íîâåëëû.

Ïîä÷åðêèâàíèå èñêóññòâà ðàññêàçà â íîâåëëå, åå ñïåöèôè÷åñêîé êîìïîçèöèè ïîâòîðÿåòñÿ â îñíîâíûõ ïîëîæåíèÿõ èññëåäîâàíèé è íåìåöêèõ è ðóññêèõ ó÷åíûõ ïîñëåäíèõ äåñÿòèëåòèé (Õåððèãåëü, Ýéõåíáàóì, Õèðò, Øêëîâñêèé, Âèíîãðàäîâ, Ïåòðîâñêèé è äð.)

Áîëüøîå âëèÿíèå íà òåîðèþ íîâåëëû îêàçàë è Ïàóëü Ãåéçå ñî ñâîåé òàê íàçûâàåìîé «ñîêîëèíîé òåîðèåé» «. Ãåéçå ïðîàíàëèçèðîâàë íîâåëëó Áîêêà÷÷î î ñîêîëå è ïðèøåë ê âûâîäó, ÷òî äëÿ íîâåëëû îáÿçàòåëüíî åäèíñòâî äåéñòâèÿ, ðåçêîñòü ñèòóàöèè è ÷åòêîñòü îáðèñîâêè («ðåçêèé ñèëóýò»). Îí ñ÷èòàë, ÷òî â íîâåëëå «â îäíîì êðóãó äîëæåí áûòü îäèí êîíôëèêò» ]16, ס.11[.

Íåìåöêàÿ è ðóññêàÿ ôîðìàëèñòè÷åñêàÿ ïîýòèêà ñîâðåìåííîñòè ïðîäîëæàåò ìûñëè Ãåéçå. Íàïðèìåð, Ëåìàí ñ÷èòàë, ÷òî íîâåëëå â îòëè÷èå îò ðîìàíà, ïðèñóùå ñòðîãîå åäèíñòâî äåéñòâèÿ, èñêëþ÷àþùåå âñòàâíûå è ïàðàëëåëüíûå ýïèçîäû. Ýòîò æå ïðèçíàê, êàê îñíîâíîé, äëÿ íîâåëëèñòè÷åñêîãî æàíðà, âûäåëÿþò Ïåòðîâñêèé â «Ìîðôîëîãèè íîâåëëû» è Ýéõåíáàóì â «Î.Ãåíðè è òåîðèÿ íîâåëëû». Îáà èññëåäîâàòåëÿ ñ÷èòàþò, ÷òî íîâåëëà - ýòî êîðîòêèé ðàññêàç, ðàññ÷èòàííûé íà åäèíñòâî è íåïðåðûâíîñòü âîñïðèÿòèÿ. Ïîýòîìó íîâåëëà òðåáóåò «îñîáîãî, ñâîåãî ñïåöèôè÷åñêîãî ñæàòîãî èíòåíñèâíîãî ñþæåòà. ×èñòàÿ ôîðìà çàìêíóòîãî ðàññêàçà - ýòî ïîâåñòâîâàíèå îá îäíîì ñîáûòèè» ]16, ס.37[.

Ñîîòâåòñòâåííî äîëæíû ñòðîèòüñÿ è êîìïîçèöèÿ íîâåëëû, è åå èçëîæåíèå. Ïðè ýòîì îñîáåííîñòü êîìïîçèöèè ñîñòîèò â ñþæåòíîñòè ïðîèçâåäåíèÿ. Ïåòðîâñêèé ñ÷èòàåò, ÷òî ñðåäèííóþ ÷àñòü íîâåëëû äîëæíî çàíèìàòü åäèíîå ñîáûòèå, â êîòîðîì ðàññêàç âåäåòñÿ ñ áîëüøîé ñòåïåíüþ íàïðÿæåíèÿ (çàâÿçêà). Çàòåì ñëåäóåò ðàçðåøåíèå íàïðÿæåíèÿ (ðàçâÿçêà), ãäå ïðèñóòñòâóåò îñòðûé çàêëþ÷èòåëüíûé ìîìåíò.

Ýéõåíáàóì äàåò òå æå êðèòåðèè íîâåëëèñòè÷åñêîãî æàíðà «Short story», ïîäðàçóìåâàþùåãî ñî÷åòàíèå ìàëîãî ðàçìåðà è ñþæåòíîãî óäàðåíèÿ â êîíöå ïðîèçâåäåíèÿ.  ïîäòâåðæäåíèå ñâîèõ èäåé Ýéõåíáàóì öèòèðóåò ñëîâà Ýäãàðà Ïî: «Åäèíñòâî ýôôåêòà èëè âïå÷àòëåíèÿ åñòü ïóíêò âåëè÷àéøåé âàæíîñòè». «Óìåëûé õóäîæíèê ïîñòðîèë ðàññêàç. Åñëè îí ïîíèìàåò äåëî, îí íå ñòàíåò ëîìàòü ãîëîâó íàä ïðèëàæèâàíèåì èçîáðàæàåìûõ ñîáûòèé, íî òùàòåëüíî îáäóìàâ îäèí öåíòðàëüíûé ýôôåêò, èçîáðåòàåò çàòåì òàêèå ñîáûòèÿ èëè êîìáèíèðóåò òàêèå ýïèçîäû, êîòîðûå ëó÷ùå âñåãî ìîãóò ñîäåéñòâîâàòü âûÿâëåíèþ ýòîãî çàðàíåå îáäóìàííîãî ýôôåêòà» ]15, ס.98[.

Ãîâîðÿ îá èñòîðèè íîâåëëèñòè÷åñêèõ òåîðèé, íåîáõîäèìî óïîìÿíóòü î ñòàòüå Áåëèíñêîãî «Î ðóññêîé ïîâåñòè è ïîâåñòÿõ Ãîãîëÿ» 1835 ãîäà.  ýòó ñòàòüþ äëÿ êðèòè÷åñêîãî ðàçáîðà âêëþ÷åíû ïîâåñòè è ðàññêàçû Ïîãîäèíà, Ïàâëîâà, Ãîãîëÿ. Òàê êàê â òî âðåìÿ òåðìèíû «íîâåëëà», «ïîâåñòü», «ðàññêàç» áûëè ïî÷òè íåðàçëè÷èìû, äàííàÿ ñòàòüÿ ìîæåò áûòü îòíåñåíà è ê íîâåëëå.  ñòàòüå Áåëèíñêèé ïûòàåòñÿ îáúÿñíèòü âîçíèêíîâåíèå è ðàçâèòèå ïîâåñòè â 30-å ãîäàõ 19 âåêà, äàòü îïðåäåëåíèå ýòîìó æàíðó. «Âñÿ íàøà ëèòåðàòóðà ïðåâðàòèëàñü â ðîìàí è ïîâåñòü. Îäà, ýïè÷åñêàÿ ïîýìà, áàëëàäà, áàñíÿ, äàæå òàê íàçûâàåìàÿ, èëè ëó÷øå ñêàçàòü, òàê íàçûâàâøàÿñÿ ïîýòè÷åñêàÿ ïîýìà, ïîýìà ïóøêèíñêàÿ, áûâàëî íàâîäíÿâøàÿ è ïîòîïëÿâøàÿ íàøó ëèòåðàòóðó, - âñå ýòî òåïåðü íå áîëüøå êàê âîñïîìèíàíèå î êàêîì-òî âåñåëîì, íî äàâíî ìèíóâøåì âðåìåíè. Ðîìàí âñå óáèë, âñå ïîãëîòèë, à ïîâåñòü, ïðèøåäøàÿ âìåñòå ñ íèì, èçãëàäèëà äàæå è ñëåäû âñåãî ýòîãî, è ñàì ðîìàí ñ ïî÷òåíèåì ïîñòîðîíèëñÿ è äàë åé äîðîãó âïåðåäè ñåáÿ... Âñëåäñòâèå êàêèõ æå ïðè÷èí ïðîèçîøëî ýòî ÿâëåíèå? … Ïðè÷èíà â äóõå âðåìåíè». «Åñòü ñîáûòèÿ, åñòü ñëó÷àè, êîòîðûõ… íå õâàòèëî áû íà äðàìó, íå ñòàëî áû íà ðîìàí, íî êîòîðûå ãëóáîêè, êîòîðûå â îäíîì ìãíîâåíèè ñîñðåäîòà÷èâàþò ñòîëüêî æèçíè, ñêîëüêî íå èçæèòü åå â âåêà: ïîâåñòü ëîâèò èõ è çàêëþ÷àåò èõ â ñâîè òåñíûå ðàìêè» ]8, ס.379[.

Àíàëèçèðóÿ âñå ïåðå÷èñëåííûå ïîäõîäû, ìîæíî ñäåëàòü âûâîä, ÷òî íîâåëëà ìîæåò áûòü ñóùåñòâåííûì îáðàçîì ðàçëè÷íà ïî ñâîåìó êîíêðåòíîìó êà÷åñòâó. Òî åñòü íîâåëëà ìîæåò ðàññìàòðèâàòüñÿ êàê ôóíêöèîíàëüíî îäíîðîäíàÿ âåëè÷èíà, íî èìåþùàÿ ñâîè êîíêðåòíûå îñîáåííîñòè. Ïîýòîìó íîâåëëà íå èìååò óñòîé÷èâûõ ïðèçíàêîâ, êðîìå ñàìûõ îáùèõ è âíåøíèõ. Íà ïðàêòèêå, ïîíÿòèå íîâåëëû â êàæäîì êîíêðåòíîì ñëó÷àå ïåðåìåííî - è íîâåëëà Áîêêà÷÷î, è íîâåëëà Ãîðüêîãî, è ôîëüêëîðíàÿ ñêàçêà, è ãåðîè÷åñêàÿ áàëëàäà - âñå îíè «íîâåëëèñòè÷íû», íî êàæäàÿ ïî-ñâîåìó.

1.2 Ýäãàð Ïî - ïèñàòåëü-íîâàòîð àìåðèêàíñêîé íîâåëëèñòèêè

Íîâåëëà êàê æàíð âîçíèêàåò â áóðæóàçíîé ëèòåðàòóðå è ðàçâèâàåòñÿ êàê âûðàæåíèå áîðüáû âîñõîäÿùåé áóðæóàçèè ñ ôåîäàëüíûì ñòðîåì è èäåîëîãèåé. Òàêîâû, íàïðèìåð, ôðàíöóçñêèé ôàáëüî, íåìåöêèé øâàíê, èòàëüÿíñêàÿ novella 13 -14 âåêîâ - íåáîëüøèå ïîâåñòâîâàòåëüíûå ïðîèçâåäåíèÿ, âûðàæàþùèå íîâîå îòíîøåíèå ê äåéñòâèòåëüíîñòè. Ýòè ïðîèçâåäåíèÿ âûñìåèâàþò òàêèå ÿâëåíèÿ ôåîäàëüíîé ýïîõè, êàê ìîíàøåñêèå îðäåíû, ðûöàðñòâî, «áåçáðà÷èå» äóõîâåíñòâà è ò.ä.

 èòàëüÿíñêîé ëèòåðàòóðå âûðàçèòåëåì èäåé âîñõîäÿùåé áóðæóàçèè ñòàë Áîêà÷÷î. Îí ñîáðàë áåçûìÿííûå ôàáëüî, óãëóáèë è ðàñøèðèë èõ ñîäåðæàíèå.  åãî íîâåëëàõ ïðîñëåæèâàòåñÿ èíîå ïî ñðàâíåíèþ ñ ôåîäàëüíûì ñðåäíåâåêîâûì òâîð÷åñòâîì îòíîøåíèå ê æèçíè: ëþáîâü ê çåìíîé æèçíè, çäîðîâàÿ æèçíåðàäîñòíîñòü, ñîçíàíèå íåîáõîäèìîñòè ó÷èòûâàòü êîíêðåòíûå îáñòîÿòåëüñòâà â ïðåâðàòíîñòÿõ ÷åëîâå÷åñêîé ñóäüáû è íàäåÿòüñÿ íà ñèëó ÷åëîâå÷åñêîé ëè÷íîñòè. Áîêà÷÷î âîñïåâàåò ÷óâñòâåííî-ðàäîñòíóþ ëþáîâü, âûñìåèâàåò öåðêîâíóþ îáðÿäîâóþ ðåëèãèþ, èçîáðàæàåò ìîíàõîâ è ïîïîâ øàðëàòàíàìè. Áîëüøèíñòâî åãî íîâåëë ñòðîèòñÿ íà êîíôëèêòå ñóäüáû, ñëåïîãî ñëó÷àÿ è ïðåäïðèèì÷èâîé íàõîä÷èâîé ëè÷íîñòè. Áîêà÷÷î ãëóáîêî ðàçðàáàòûâàåò õàðàêòåðû ãåðîåâ, íî åãî âíèìàíèå êîíöåíòðèðóåòñÿ íå íà èõ ïåðåæèâàíèÿõ, à íà ïîêàçå èõ â äåéñòâèè. Êîíôëèêò ðàçâèâàåòñÿ áûñòðî, ïîñëåäîâàòåëüíî, ñ ÿñíî âûðàæåííîé ðàçâÿçêîé. Âëèÿíèå Áîêà÷÷î íà èòàëüÿíñêóþ è ìèðîâóþ ëèòåðàòóðó áûëî îãðîìíî. Èòàëüÿíñêàÿ íîâåëëà 14 - 16 âåêîâ ðàçâèâàåòñÿ ïîä çíàêîì ïîäðàæàíèÿ åìó ]10, ס.116[.

 àíãëèéñêîé ëèòåðàòóðå íàèáîëåå ÿðêèì ïðåäñòàâèòåëåì íîâåëëèñòè÷åñêîãî æàíðà ñ÷èòàåòñÿ ×îñåð.  åãî «Êåíòåðáåðèéñêèõ ðàññêàçàõ» («ñåâåðíûé Äåêàìåðîí») ïîðòðåòû ôåîäàëîâ è ìîíàõîâ äîâåäåíû äî êàðèêóòóðû. Òàê æå, êàê â «Äåêàìåðîíå» ïðîïèñàíî ðàöèîíàëüíîå îòíîøåíèå ê äåéñòâèòåëüíîñòè.

Âî Ôðàíöèè òðàäèöèþ Áîêà÷÷î ïðîäîëæàþò «Cent nouvelles» Àíòóàíà äå ëà Ñàëëü. À òàêæå ñáîðíèê êóðòóàçíûõ íîâåëë ÷óâñòâèòåëüíîãî è ïîó÷èòåëüíîãî ñîäåðæàíèÿ Ìàðãàðèòû Íàâàðñêîé «Heptameron» 1559 ãîäà.

 ïðîöåññå êàïèòàëèñòè÷åñêîãî ðàçâèòèÿ ïðîèñõîäèëî èçìåíåíèå óñëîâèé êëàññîâîé áîðüáû, îïðåäåëÿþùèõ ãëóáîêèå ðàçëè÷èÿ â ñîäåðæàíèè è ôîðìå íîâåëëû. Íàïðèìåð, â Èòàëèè ñîöèàëüíî-àêòóàëüíàÿ íîâåëëà Áîêà÷÷î ñìåíèëàñü êóðòóàçíîé íîâåëëîé 16-17 âåêîâ. Íåìåöêàÿ íîâåëëà íà÷àëà 19 âåêà âûðàæàåò èðîíè÷åñêóþ ôàíòàñòèêó, ñòðåìëåíèå âûéòè â ÷óäåñíûé ïîòóñòîðîííèé ìèð, èðîíè÷åñêîå ñìåùåíèå âî âðåìåíè (òâîð÷åñòâî Òèêà, ôîí Àðíèìà, Ãîôìàíà).

Íåïðåâçîéäåííûì ìàñòåðîì íîâåëëû â èñòîðèè ìèðîâîé ëèòåðàòóðû ÿâëÿåòñÿ è ôðàíöóçñêèé ïèñàòåëü Ãè äå Ìîïàññàí. Åãî íîâåëëû, òàê æå êàê è íîâåëëû Áîêà÷÷î ñòðîÿòñÿ íà èçîáðàæåíèè ñëó÷àéíîñòåé â ñóäüáå ÷åëîâåêà, íî ïðîíèêíóòû ãëóáî÷àéøèì ïåññèìèçìîì. Ôèíàë áîëüøèíñòâà íîâåëë Ìîïàññàíà - áåñïðîñâåòíîå îò÷àÿíèå ]2,ס. 234[.

 ïåðâîé ïîëîâèíå 19 âåêà íîâåëëà áûëà äîñòàòî÷íî ðàñïðîñòðàíåííîé æàíðîâîé ôîðìîé â Àìåðèêå. Íîâåëëû, êîòîðûå ãëàâíûì îáðàçîì ïå÷àòàëèñü â ïîïóëÿðíûõ æóðíàëàõ, áûëè èìåííî òåì ñðåäñòâîì, áëàãîäàðÿ êîòîðîìó íåêîòîðûå ñàìûå õàðàêòåðíûå ïðîèçâåäåíèÿ ëó÷øèõ àìåðèêàíñêèõ ïèñàòåëåé ïîëó÷èëè îäîáðåíèå ïóáëèêè. Ôîðìà êîðîòêîãî çàíèìàòåëüíîãî ïîâåñòâîâàíèÿ ñòàëà òèïè÷íîé äëÿ àìåðèêàíñêîé ëèòåðàòóðû.

 ýòîì æàíðå ðàáîòàë è Ýäãàð Àëëàí Ïî - íåïðåâçîéäåííûé ìàñòåð àìåðèêàíñêîé íîâåëëèñòèêè.

Ñ 1819 ãîäà, êîãäà Â.Èðâèíã îïóáëèêîâàë ñåðèþ ðàññêàçîâ «Êíèãà ýñêèçîâ», íîâåëëû çàíèìàþò çíà÷èòåëüíîå ìåñòî â òâîð÷åñòâå âñåõ àìåðèêàíñêèõ ïðîçàèêîâ ðîìàíòèçìà, êðîìå Ô.Êóïåðà. Íîâåëëà ñòàíîâèòñÿ ìàññîâûì æóðíàëüíûì æàíðîì, õîòÿ è íå èìååò ÿñíîé æàíðîâîé òåîðèè. Ìíîãèå àâòîðû, ïûòàâøèåñÿ ðàáîòàòü â ýòîì æàíðå, «åäâà ïîäîçðåâàëè, ÷òî ìåæäó ðîìàíîì è íîâåëëîé åñòü èíàÿ ðàçíèöà, êðîìå ÷èñëà ñòðàíèö» ]5, ס.164[. Ýäãàð Ïî ïîñòàâèë ñâîåé çàäà÷åé èñïðàâèòü ýòî ïîëîæåíèå. Åãî çàñëóãà ñîñòîèò â òîì, ÷òî îí ïðèäàë æàíðó íîâåëëû çàêîí÷åííîñòü, ñîçäàë ÿñíóþ è ÷åòêóþ òåîðèþ, îïðåäåëèâ òå ÷åðòû, êîòîðûå ìû ñåãîäíÿ ñ÷èòàåì ñóùåñòâåííûìè ïðè îïðåäåëåíèè àìåðèêàíñêîé ðîìàíòè÷åñêîé íîâåëëû. Ïî ñëîâàì À.Çâåðåâà, «ýòî ïåðâûé àìåðèêàíñêèé ïèñàòåëü, ïîëó÷èâøèé ìèðîâóþ èçâåñòíîñòü è çàâîåâàâøèé ìîëîäîé àìåðèêàíñêîé ëèòåðàòóðå «ïðàâî ãðàæäàíñòâà» â ñîçíàíèè ìíîãîîïûòíîãî è âçûñêàòåëüíîãî åâðîïåéñêîãî ÷èòàòåëÿ» ]6, ס.3[.

Ñâîþ òåîðèþ æàíðà Ý. Ïî èçëîæèë â òðåõ êðèòè÷åñêèõ ñòàòüÿõ î Ãîòîðíå, îïóáëèêîâàííûõ â 40-õ ãîäàõ 19 âåêà è â ñòàòüå «Ôèëîñîôèÿ òâîð÷åñòâà» â 1846 ãîäó. Ïî ñ÷èòàë, ÷òî ãëàâíîå â íîâåëëå - ýòî ñîçäàíèå ó ÷èòàòåëÿ ìîùíîãî ýìîöèîíàëüíîãî âïå÷àòëåíèÿ. «Îñíîâîïîëîãàþùèì ïðèíöèïîì äëÿ ýòîãî ÿâëÿëîñü ïðàâèëüíîå ïîñòðîåíèå êîìïîçèöèè ïðîèçâåäåíèÿ è ïîäáîð õóäîæåñòâåííûõ ñðåäñòâ, êîòîðûå íàèëó÷øèì ñïîñîáîì ñëóæèëè áû ñîçäàíèþ îñíîâíîãî ýôôåêòà» ]15, ס. 234). עמ ‎למצטמםאכםמו ןמענסוםטו ג סמחםאםטט קטעאעוכ ֿמ םאחגאכ «totality effect». ֵדמ םאסעףןכוםטו, ןמ לםוםט‏ ֿמ, המכזםמ סמגןאהאע ס ךףכלטםאצטמםםל למלוםעמל ןמגוסעגמגאםט. ָלוםםמ ןמ‎עמלף םומזטהאםםו הנאלאעטקוסךטו נאחגחךט ודמ ןנמטחגוהוםטי גח