Лидирующий музыкальный инструмент среди инструментов ансамбля китайской оперы занимает выдающееся положение, его звук все время отчетливо слышен и его громкость превосходит звук других музыкальных инструментов. Он может играть в унисон или почти в унисон с вокальной мелодией, по отношению к целому ансамблю он является возглавляющим. В ансамбле другие музыкальные инструменты могут быть заменены или могут меняться местами - все, кроме ведущего инструмента.
В последние годы, вместе с реформой и развитием музыки китайской традиционной драмы, количество используемых видов музыкальных инструментов в ансамбле драмы существенно возросло. При этом управление ансамблем в большей степени стало соответствовать образцу западных оркестровок: стали использоваться строго фиксированные нотные партитуры, ноты и тексты для вокальной составляющей музыкальной драмы стали тоже закрепленными, стало использоваться дирижерское управление. С исчезновением импровизации в китайской современной развивающейся опере роль ведущего инструмента стала ослабевать. Теперь в аккомпанементе отношение ведущего музыкального инструмента к остальным инструментам перестало быть простым управлением, когда ведущий инструмент лишь ведет за собой остальные инструменты, а отношения ведущего и остальных инструментов трансформировались во взаимозависимость и сотрудничество. Но в отношении старого репертуара в большинстве спектаклей, имеющих длительную историю и богатые традиции, главная роль ведущего инструмента осталась прежней, как и в прошлом в аккомпанементе ведущий инструмент продолжает играть очень важную роль.
Список литературы
1. т^п. Фштт^ш. 2012. "172^.
[Юань Цзинфан. Китайские традиционные музыкальные инструменты. Пекин: Китайское электронно-аудиовизуальное изд-во, 2012. 172 с.].
2. яшм. тгтйтгш&т. к®:^ой.
1991.3. [Ван Хаймо. Обоснование о ведущих инструментах музыкальной драмы. Шаньси: симфония. Журнал сианской консерватории. 1991. №3].