Статья: К истории балета П. Шевалье де Бриссоля «Деревенская героиня» (1800)0)

балет бриссоль пари шевалье

Статья по теме:

К истории балета П. Шевалье де Бриссоля «Деревенская героиня» (1800)

А.Е. Максимова, Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, Российская Федерация, 125009, Москва, ул. Большая Никитская, 13/6

Статья посвящена истории создания и композиционным особенностям балета П. Шевалье де Бриссоля на музыку Г.А. Пари «Деревенская героиня». Собраны и уточнены сведения о постановках спектакля, его авторах и исполнителях, в исследованиях выявлены разночтения (не совпадают дата и место премьеры, количество действий, имена хореографов и композиторов). Отмечена творческая преемственность балетмейстеров в работе с сюжетом, приведены документальные сведения о возобновлениях балета, выполненных О. Пуаро, И. Вальберхом и А. Глушковским. Найдено и изучено либретто сочинения. Рассмотрена история сюжета, связанного с оперой П. Монсиньи «Дезертир», одноименным балетом Ж. Доберваля и другими произведениями. Впервые обсуждаются малоизвестные рукописные нотные источники балета и его музыкальный материал. Изучены текстовые особенности, в том числе рукописные пометы, содержащие имена создателей, даты исполнения балета, а также редкий автограф композитора и капельмейстера И. Ф. Керцелли. Определено место сочинения в творчестве Пари, сделан вывод о компилятивности его партитуры, собранной из известных произведений разных авторов. В поисках авторов музыкальных фрагментов произведена полная сверка партитуры оперы П. Монсиньи «Дезертир» и нотного источника «Деревенской героини», обнаружена цитата из оперы К. В. Глюка «Орфей и Эвридика». Выявлены достоинства инструментовки и музыкальной драматургии балета, построенной на сквозном развитии и системе тематических реприз. Установлено, что Пари написал музыку к его продолжению -- балету в трех актах «Следствие Деревенской героини» (1806?) с хореографией О. Пуаро и И. Вальберха.

Ключевые слова: Россия, история, театр, балет, Пари, Шевалье, Вальберх, Глушковский.

«Деревенская героиня» -- балет в четырех действиях, поставленный французским хореографом П. Шевалье де Бриссолем на музыку Г. А. Пари в 1800 г. с декорациями И. Дранше. Сведения об истории создания и сценической судьбе произведения противоречивы [1-7]. В частности, местом премьеры балета указаны Большой (Каменный) в Санкт-Петербурге [3, с. 270; 4, с. 365; 7, с. 224] или Гатчинский театры [1, с. 315-6; 6, с. 115]. Авторами музыки или ее аранжировки названы композиторы Пари [2, с. 468; 3, с. 270; 4, с. 365; 5, с. 186; 7, с. 83, 224] либо Дюкенуа [1, с. 315-6; 6, с. 115]. По мнению А. Гозенпуда и М. Борисоглебского, в год премьеры балет был заново поставлен, но не Шевалье, а О. Пуаро «с сокращением» в трех действиях [2, с. 468; 3, с. 270]. Эти разногласия послужили поводом к дальнейшему исследованию балета.

Балетмейстер Пьер Шевалье (настоящее имя -- Пекен Бриссоль) работал при русском дворе с 1798 до 1801 г. За короткий срок он сумел поставить свыше пятнадцати балетов и вместе с тем заслужить дурную славу у окружающих. Писали, что он плохой танцовщик, а балеты его лишены выразительности и содержания [8, с. 262-3]. Нередко он использовал компилятивный вариант музыки к балетам, подбирая ее из написанных ранее материалов, например «Жертвоприношение Амуру» (1798) и «Похищение, или Непредвиденное событие» (1799). Среди балетных спектаклей, поставленных Шевалье в Петербурге, -- «Возвращение Полиорцета» (1799) и «Ариадна, покинутая Тезеем на острове Наксос» В. Мартин-и-Солера, «Любовь Флоры и Зефира» Дж. Сарти и др.

Супруга хореографа певица Луиза Шевалье приехала в 1798 г. в Петербург по приглашению Н. Б. Юсупова для работы во Французской придворной оперной труппе вместе с мужем и братом -- балетмейстером и танцовщиком Огюстом Пуаро. Мадам Шевалье имела сценический успех и пользовалась высоким покровительством И. П. Кутайсова и Павла I, что позволило ей оказывать влияние на театральную и придворную жизнь столицы [9, с. 263-4]. Это обстоятельство способствовало назначению ее мужа на должность придворного балетмейстера.

Сюжет балета Шевалье связан с целой серией театральных сочинений, посвященных «женщине-героине» и восходит к опере П.-А. Монсиньи на либретто М.-Ж. Седена «Дезертир» (1769) [2, с. 468]. Заметим сразу, что произведение принадлежит к первым образцам жанра «опера спасения» [10]. Героиня оперы Луиза, дочь бедного фермера, ждет окончания армейской службы своего жениха Алексиса. По прихоти герцогини она объявляет, что выйдет замуж за Бертрана. В попытке предотвратить эту свадьбу Алексис сбегает из армии. Его приговаривают к казни за дезертирство. Луиза получает у короля прощение для возлюбленного, но в измождении падает без сил и не может доставить в тюрьму помилование. Алексиса спасает от казни вовремя подоспевший король.

Премьера одноименного «трагикомического» балета Ж. Доберваля состоялась в Королевском театре Лондона 5 мая 1784 г. [11, с. 29-35]. В главных ролях выступили Ш. Ле Пик (Алексис) и его супруга Г. Росси (Луиза). «Дезертир» прославил балетмейстера, а его балет не сходил со сцены до конца XIX в. [12, с. 96]. В 1786 г. в Фонтенбло на этот сюжет был поставлен балет М. Гарделя. В том же году на петербургской сцене шел балет «Дезертир, или Женщина-героиня» Дж. Канциани на музыку К. Каноббио, а в 1789 г. с таким названием в Каменном театре Петербурга ставился балет Ж. Доберваля, перенесенный на русскую сцену Ле Пиком, исполнителем лондонской премьеры этого спектакля. Главные роли в балете Ле Пика исполняли М. Грекова и И. Вальберх.

Составы действующих лиц в опере Монсиньи и в балете Доберваля отличаются (табл. 1).

Таблица 1 - Состав действующих лиц в опере П. Монсиньи и в балете Ж. Доберваля

В балете появляется фигура Герцогини, по воле которой происходит интрига с мнимой свадьбой Луизы и дальнейшие бедствия героев.

Имена героев и мотивы сюжета «Деревенской героини», известного по редакции А. П. Глушковского 1820 г., во многом пересекаются с «Дезертиром»: «Старый мызник Бертран хочет выдать замуж дочь Луизу, любящую крестьянина Алексея, за деревенского дурачка Бебе. Алексей с горя уходит в солдаты. Вместе с братом Генрихом Луиза следует за возлюбленным. В трактире на нее нападают разбойники, но Луиза выстрелом из пистолета ранит одного из них. Переодевшись в мужское платье, девушка вступает в тот же полк, где находится Алексей. В припадке ревности, видя, как он ухаживает за маркитанткой, она нападает на него с саблей в руках. Генерал грозит расправой обоим, но, узнав историю Луизы, устраивает ее брак с Алексеем. Бебе остается в дураках» [2, с. 468].

Известны исполнители постановки 1800 г.: Де Лорм, садовник, -- А. Греков; Луиза, дочь его, -- Н. П. Берилова; Люка, брат ее, -- Е. И. Колосова; Бастьен, подручный садовника и возлюбленный Луизы, -- И. Вальберх; Бебе, дурачок, сын прокурора по налогам, -- О. Пуаро; Пьер Бушерон -- В. Гладышев; Дениз, подруга Луизы, -- Р. Колинет; две садовницы, пастухи и садовники; военный, вербующий солдат, -- В. Гладышев; два капрала -- И. Неелов и И. Данилов; маркитанки -- Р. Колинет, А. И. Тукманова, Ю. К. Плетень; крестьяне и крестьянки, солдаты, народ и маркитанки [1, с. 315-6; 6, с. 115]. Обратим внимание на партию Колосовой -- она выступила в роли юноши, брата Луизы. Отметим также творческую преемственность балетмейстеров: Ле Пик танцевал в балете Доберваля «Дезертир», а затем возобновил спектакль, в котором танцевал Вальберх, исполнивший позднее главную роль в «Деревенской героине» Шевалье.

По-видимому, балет неоднократно возобновлялся. Из переписки Вальберха с супругой С. П. Вальберх известно, что в конце 1807 г. хореограф приехал в Москву, где поставил несколько балетов, в том числе некую «Героиню»:

13 февраля 1808 г. «Еще до закрытия театра надо поставить “Дезертера” и “Героиню”, а сегодня уже четверток. Закружится голова!»

16 февраля 1808 г. «Я сижу без штанов и платья для “Героини”, которую танцуем сегодня. Все платья от этого балета забыла ты положить; ни штанов белых нет, ни мундирной куртки <.. .> Вдруг Ефрем прибегает на пробу и говорит: “Беда, Иван Иванович, ведь платья у вас нет для сегодняшнего балета!” -- а я, зная, что не получают и того, что требовано, остолбенел, не находя средства как помочь. Теперь все пьяно, кроме поддиректоров; сам еще не знаю до сей минуты, как изворочусь. За курткой послал к Огюсту из “Дезертера”, за штанами к Локу; думал, что у Колосовой есть лишняя исподница вязаная, но на беду мою она взяла только одну. <.> “Героиню” очень хорошо приняли, и нас всех троих вызывали; правда, что меня разве стоило за труды вызывать».

8 марта 1808 г. 11 часов ночи. «Приехал из театра Нового, где мы танцовали “Героиню” с “Лизой” Ильина, под названием репетиции, хотя народу был полон театр, и это еще по секрету» [1, с. 147, 149-151, 164].

Воспоминания о собственной постановке балета «Деревенская героиня» 1820 г. оставил и Глушковский: «Мои дебюты на Московском театре были в балетах сочинения Дюпора. В “Зефире, или Ветренике, сделавшемся постоянным” я занимал роль Зефира, а в “Севильском цирюльнике” -- роль Фигаро. В первых числах мая я имел бенефис с танцовщицей Махаевой, во время которого дана была оперетка “Ночь в лесу” и балет, мною поставленный, “Деревенская героиня”, сочинения Шевалье. Несмотря на глухое время года для театральных сборов, нам за всеми расходами очистилось в бенефис 2800 рублей ассигнациями» [14, с. 84]. Глушковский пишет о его общем бенефисе с А. Д. Махаевой 7 мая 1812 г. С момента премьеры балета (1800) прошло 12 лет, а в 1800 г. ему было лишь семь лет (р. 1793). Следовательно, балет возобновлялся за этот период и, вероятно, танцовщик принимал в нем участие.

Либретто «Большого Героико-комического балета в 4 действиях, с военными еволюциями» издано в Москве в 1820 г. На титульном листе сказано: «Деревенская героиня, / Большой Героико-комический балет в 4 действиях, с военными еволюциями соч.: г[осподина] Шевалье, здесь поставленный г[осподином] Глушковским -- Музыка выбрана из разных авторов -- к коей приделаны голоса для оркестра г[осподином] Парисом. / Москва, В Типографии Императорского театра 1820 года» [I, с. 1]. Главные роли в балете исполнили Ф. Бернаделли (Бертран), Т. И. Глушков- ская (Луиза), И. К. Лобанов (Генрих), А. Глушковский (Алексей), Ф. Урбани (Бебе). Распределение событий в либретто, по-видимому, соответствовало версии «Деревенской героини» 1800 г.: первое действие посвящено конфликту Луизы и ее отца, который пытается выдать дочь замуж за дурака Бебе, но девушка верна возлюбленному Алексею; во втором действии Алексей, отчаявшись, отправляется в армию, а Луиза уходит вместе с братом из дома и следует за ним, переодевшись в мужское платье; третье действие рисует Алексея, тоскующего по Луизе в трактире, в котором позднее девушка сражается с разбойниками. Кульминацией становится четвертое действие: Луиза поступает в полк Алексея, вызывает его на дуэль из ревности под видом солдата. Влюбленных помещают под арест, но по прибытии отца Луизы ситуация благополучно разрешается, Генерал соединяет молодых.

Автор музыки, указанный в либретто, -- французский дирижер и композитор Денни Гийом Алексис Пари (ок. 1756, Льеж -- 1840, Санкт-Петербург), именуемый в России Парисом (фр. Paris). Известно, что он служил капельмейстером театров Амстердама, Брюсселя и Гамбурга, а в начале марта 1799 г. был принят на службу Дирекцией императорских театров Петербурга по приглашению Юсупова [15]. В том же году Пари с успехом продирижировал операми «Эдип в Колоне» А. М. Г. Сакки- ни и «Камилла, или Подземелье» Н. М. Далейрака и тем самым добился признания не только публики, но и самого Павла I [16]. По всей видимости, музыкант больше проявил себя в России как дирижер -- в его обязанности входило «исполнять опера-буффа и французские оперы, а также балеты, пантомимы и дивертисменты» [17, с. 605]. После смерти Павла I c 1802 г. он состоял в Филармоническом обществе и регулярно выступал с концертами. В период с 1802 по 1817 г. силами симфонического оркестра Филармонического общества и Придворной певческой капеллы под управлением Пари были исполнены оратория «Мессия» Г. Ф. Генделя, оратория «Сотворение мира» Й. Гайдна, «Реквием» и кантата «Кающийся Давид» В. А. Моцарта, оратория «Христос на Елеонской [Масличной] горе» Л. ван Бетховена, оратории «Te Deum» Ф. Г. Химмеля, «Te Deum» Сарти, «Te Deum» А. Ромберга, месса Л. Керубини и др. [4, с. 393-400]. В феврале 1828 г. Пари дирижировал в петербургском доме Д. Л. Нарышкина первым концертом Общества любителей музыки с участием пианиста Н. И. Морейского, виолончелистов А. И. Мейнгарда, К. Ромберга, Н. Б. Голицына, В. Ф. Львова и др. Программу концерта составили симфония Бетховена, увертюры Моцарта и Вебера и др. [18, с. 484].

О композиторской деятельности Пари в России известно немного. В 1799 г. он сочинил для свадебных торжеств в Гатчине балет «Свадьба Фетиды и Пелея» [19, с. 78-96], а в 1803 г. в Эрмитажном театре Санкт-Петербурга французская труппа представила его оперу-водевиль на текст Ж. Патра «Любовники-Протеи» (Les Amants Prothиes). В Санкт-Петербургском Большом театре 7 февраля 1808 г. поставлена комическая опера с музыкой Пари и других авторов «Оборотни, или Спорь до слез, а об заклад не бейся» (перевод текста с фр. П. Н. Кобякова; неоднократно возобновлялась). Пари сочинял также музыку балетов, в том числе к «Маленькому матросу» по опере П. Гаво, балетмейстер Вальберх (поставлен в Большом театре Петербурга, 12 октября 1808 г.), балета-дивертисмента «Русские в Германии, или Следствие Любви к Отечеству» с хореографией Вальберха и Пуаро, возможно, совместно с К. Кавосом (Немецкий театр Санкт-Петербурга, 19 мая 1813 г.). Авторство Пари в балете «Пастух и Гамадриада» балетмейстера Ш. Дидло (премьера в Петербурге, 1 декабря 1803 г.), как и в «Деревенской героине», точно не установлено.