К истории художественных имитационных отделок русской мебели XIX в
В. С. Торбик1, Н. А. Казанкова2
1 Санкт-Петербургский государственный университет,
Российская Федерация, 199034, Санкт-Петербург, Университетская наб., 7-9
2 Российская Федерация, 413121, Энгельс, ул. Полтавская, 5-6
Во второй половине XIX в. в отделке мебели большой популярностью пользовалась имитация дешевых пород дерева под дорогие. Рассматриваются технологии и сфера применения самого распространенного приема имитации -- разделка под орех. В рассматриваемый период эта отделка получила повсеместное распространение. Она использовалась в изготовлении как дворцовой, так и обиходной мебели для разных социальных слоев общества. Многочисленные пособия и руководства, которые стали появляться в то время, публикуют рецепты и технологии производства работ по имитации дорогих материалов. Проведенный анализ рецептов, опубликованных в рецептурных справочниках, выявил их частую повторяемость. Экспериментальные работы дали возможность отбора оригинальных рецептов, уточнения характеристик наиболее популярных материалов и способов их применения. Особого внимания заслуживают сведения о технологиях разделок мебели второго рококо по отделочному слою. Такой разделке подвергалась не только новая мебель в формах рококо, но и старая мебель периода классицизма, которая вводилась в обстановочные комплексы эклектичных интерьеров. Мебель рассматриваемого периода, как и архитектура, долгое время считалась искусством второго сорта. Это мнение небезосновательно, однако следует произвести качественную оценку мебели этого периода и по достоинству оценить художественные качества той ее части, которая отражает эволюцию эстетических воззрений своего времени. Основную массу мебели с имитационными отделками составляют предметы, воплотившие формы и декор стилистических веяний своего времени. Характер имитационных отделок, как и самой эклектики, претерпевал изменения во времени. На начальной ее фазе это повальное увлечение разделками под орех, в 1880-е годы -- под © Санкт-Петербургский государственный университет, черное дерево, в начале XX в. -- под красное дерево. При этом разделки под орех сопровождали изготовление мебели до начала XX в. Внимание авторов сфокусировано на анализе методов именно такого приема. Проблема современного этапа реставрации состоит в том, что при реконструкции предметов с подобной отделкой вследствие отсутствия знаний о ней имитационные отделки снимаются вместе с отделочным слоем. Их сохранение и восстановление -- неотложная задача для реставраторов.
Ключевые слова: мебель, мастер, рококо, орех, разделка под орех, реставрация, эклектика, интерьер.
On the History of Artistic Finishes of Russian Furniture of the 19th Century
V. S. Torbik1, N. A. Kazankova2
1 St. Petersburg State University,
7-9, Universitetskayanab., St. Petersburg, 199034, Russian Federation
2 5-6, Poltavskayaul., Engels, 413121, Russian Federation
The article is devoted to the technologies of the finishing works of furniture in the second half of the 19thcentury. During this period, the imitation of expensive wood, using cheaper woods, became a common practice. The most popular method was the imitation of walnut wood.
This finishing was used both for palace furniture and pieces of furniture made by craftsmen. Numerous handbooks published instructions that were used for the imitation of expensive materials. The analysis of the instructions published, revealed their frequent repeatability. The research, which took place during restoration work, made it possible to describe some of them. Particularly noteworthy is the information about the technology of carving furniture in the forms of Second Rococo, in the finishing layer. Such decoration was used in new pieces of furniture as well as in old furniture from the period of Classicism, which were found in eclectic interiors. The furniture of the period under review, as well as architecture, for a long time had been considered to be second-class art. This opinion is not unfounded, however, a qualitative assessment of furniture from this period should be made. Many examples of eclectic furniture reflected the tastes of their time and the level of knowledge about the original historical styles. The material and technologies of imitated finishes as well as eclecticism itself, underwent changes over time. At its initial phase, there was a craze for walnut cutting, in the 1880s ebony wood, and mahogany in the beginning of the 20th century. Nevertheless, walnut cutting was associated with the manufacturing of furniture until the beginning of the 20th century. The furniture is very important to us as an example of the views and taste of this period, though not all of them can be considered to be masterpieces. During the restoration work, the finishing layer was often destroyed. As a result, it is very important to save the examples of finishes “under the walnut wood”.
Keywords: furniture, craftsman, rococo, walnut, butchering, restoration, eclecticism, interior.
Имитационные отделки получили широкое распространение в изготовлении мебели во второй половине XIX в. Они использовались для придания мебели, выполненной из дешевых пород древесины, сходства с мебелью, изготовленной из древесины дорогих пород. Популярность таких отделок объяснялась в том числе тем, что их применение существенно сокращало расходы на изготовление Даже в специальной литературе существуют разночтения терминологии имитационных от-делок. Мы используем термины в следующих значениях: окрашивание -- изменение цвета древеси-ны водными или спиртовыми красителями; травление -- изменение цвета за счет реакции дубиль-ных веществ древесины на воздействие кислот и щелочей; морение -- тот же процесс, но во взаи-модействии с водой и, наконец, разделка -- изменение не только цвета, но и текстуры древесины живописными средствами, красителями -- под прозрачную отделку, масляными красками -- под непрозрачную отделку.. Предметы мебели с подобной отделкой по большей части не могут быть отнесены к произведениям декоративно-прикладного искусства, однако являются бесценными памятниками культуры. В свое время они входили в меблировку городских квартир и усадебных домов, некоторые из них сейчас отнесены в разряд мемориальных. Также частично подобная мебель включалась в меблировку дворцов и особняков, в том числе и принадлежавших членам царской фамилии Выписка из торгового листа Гатчинского Дворцового Правления, о ценах, оставшихся на переторжках 5 августа 1848 г., на поставку новой мебели вдобавок к старой для меблировки кухон-ного флигеля при Гатчинском дворце. «Выкрасить под орех с покрытием лаком комодов 21. Столов разных 49. Зеркальных рам 21. Диванов 7. Стульев 90. Кроватей 17 и 10ть кроватей под красное де-рево, -- также выкрасить под орех, с покрытием лаком диванов 14, кресел 64 стульев 83. В нижнем этаже диванов под орех 24; красного дерева 5; кресел 60; стульев 114; комодов 24; столов разн[ых] 23; зеркальных рам 25». Как следует из этой выписки, разделка мебели под орех носила общий, повсе-местный характер [I, л. 100, 120]..
Мебель эклектики, как, впрочем, и сама эклектика, долгое время считались упадочным явлением, не заслуживающим внимания исследователей. С течением времени была осознана необходимость изучения этого феномена. В настоящее время достаточно хорошо изучена архитектура того времени. С мебелью все сложнее. Изменения в социальной структуре и рост городов вызвали резкое увеличение ее количества. С появлением новых классов, кроме потребности в дорогой дворцовой мебели, выполненной по проектам ведущих архитекторов, расширился спрос на мебель дешевую, упрощенную.
В мебели эклектики, как и в любом другом виде искусства этого периода, сосуществуют произведения художественные и утилитарные, т. е. предметы прямого назначения. Однако инерция мышления заставляла даже при изготовлении сугубо утилитарных вещей использовать элементы художественного оформления. Неравнозначность художественных достоинств этих предметов должна учитываться исследователями. Между тем до сих пор подобная дифференциация отсутствует, и мебель, изготовленная для разных классов потребителей в разных ценовых категориях, рассматривается как однородное явление.
Использование имитации дешевой древесины под дорогую для удешевления продукции достигло в тот период высокой степени мастерства. Предметы, сделанные из дешевых материалов, после имитационной отделки трудно отличить от мебели, сделанной из дорогой древесины, такой как орех или палисандр. Разобраться в характере таких отделок и есть задача нашего исследования. Нужно подчеркнуть, что речь идет именно об отделках, тогда как формы и декор, часто рождавшиеся на основе весьма туманных представлений о стилистических прототипах, должны стать предметом отдельного исследования.
В середине XIX в. темпы развития капитализма в Европе стремительно возрастают. Набирает обороты массовое производство товаров. Создаются новые технологии, соответствующие уровню развития техники Вот как характеризует произошедшие изменения обозреватель первой промышленной вы-ставки, проходившей в Санкт-Петербурге в 1839 г.: «Ныне ни одной мануфактуры, ни одного искус-ства, ни рукоделия, которое не заимствовало бы величайших пособий от Механики: все оне обязаны своими успехами и даже своим существованием сей полезнейшей науке; все оне, для усовершенство-вания своих изделий, для распространения своего производства, для сокращения времени в работах, а следовательно и для дешевизны, имеют нужду в хороших машинах и инструментах» [1, с. 42].. Промышленный переворот, начавшийся еще в конце XVIII в. в Англии, набирает силу, и к середине XIX в. охватывает уже страны Европы, Америку и Россию. «В то время, как в различные области производства вторглись всесильные машины и совершили огромный переворот и в свойстве труда, и в его производительности, и в самом положении работника, с одной стороны облегчив его работу через замену его силы силой воды или пара, с другой стороны преобразовав его из творца, создателя продукта, обязанного своим появлением на свет мощности и ловкости его рук, во внимательного наблюдателя за машиной», -- писал обозреватель промыслов Московской губернии [2, с. 18]. древесина отделочный слой мебель
В производство начали внедрять открытия химической промышленности [3]. Рецептурные справочники того времени содержат довольно много информации об окраске древесины. Различного рода руководства дают инструкции, как окрашивать древесину в определенный цвет и производить прорисовку текстуры, как проводить финишную отделку [4-6]. Справочная литература не обладала высоким качеством достоверности и полнотой информации. Борис Богомолов, автор одного из изданий, писал: «В жизни нередко нам приходилось слышать выражения разного рода неудовольствия по поводу окрашивания дерев с различными протравами: одни жаловались на то, что приготовление самых протрав требует значительного времени, другие -- на то, что результаты от потраченного времени на приготовление протрав бывают самыми печальными. На этом основании нам будет весьма отрадно поделиться с уважаемыми читателями теми практическими советами, как приготовить, избегая особых затрат, хорошие красильные протравы, потребные для подделки разного рода дерев» [7, с. 2].
В создании цветовой гаммы разделок под орех не существовало четких критериев. Мастера использовали знакомые и удобные для них вещества и пигменты. Отсюда появляется еще одна проблема при атрибуции разделок -- разброс в цветовой гамме. Он настолько высок, что порой цвет разделки под орех больше походит на имитацию палисандра.
Окраска под орех по древесине
Появление фабричной мебели вывело на рынок продукцию, доступную среднему классу общества. Массовое производство начинает набирать обороты. Удешевление мебели, в свою очередь, повлияло и на ее качество. Повсеместно для удешевления продукции и ускорения темпов производства происходит замена дорогих материалов более дешевыми. Бронзу иногда заменяли гальванопластикой, деревянную резьбу -- папье-маше и т. д. Создается целое направление -- имитация дорогих материалов -- мрамора, перламутра и др. Появляется большое количество рецептурных справочников, содержащих составы и технологии создания новых, дешевых в производстве материалов, имитирующих дорогие.
«К любопытнейшим произведениям мебельного дела, находившимся на выставке, должно отнести изделия купца Н. Г. Старчикова, мебели обыкновенного дерева, подделанного под дорогое, под мозаику и проч., также ткани для покрытия церковных куполов. Изделия этого фабриканта появились впервые лет пять тому назад и заслужили одобрение в здешней столице. Приемами, на которые выдана ему привилегия, Старчиков подделывает ольховое, березовое и другое дерево под самые дорогие, покрывает свои изделия украшениями, как будто врезной работы, мозаикою, черепахою, малахитом, перламутром и проч. При тщательной отделке вещи с первого взгляда можно подумать, что видишь перед собою вещь, сделанную из самых дорогих материалов, до такой степени доведено искусство в подделке. Лак, употребляемый для окончательной отделки вещи, так прочен и стоек, что нисколько не портится от горячей воды» [8, c. 337].
В общей массе мебели, производимой в этот период, можно выделить два направления, по которым шло производство. Первое -- изготовление мебели для определенных интерьеров по проектам архитекторов. Как правило, это добротная мебель из натуральных материалов, в основном из дуба и ореха. Ее формы и декор служат образцами производства мебели второго направления -- массовой продукции. Это второе направление предполагало изготовление мебели для открытой продажи, на рынок. Производители ее постоянно ищут способы удешевления производства. Во второй половине XIXв. появляется огромное количество различных приспособлений и механизмов, позволяющих ускорить процесс производства, делая его более дешевым. Изыскиваются способы сокращения затрат. Среди прочих идет замена дорогих натуральных материалов их имитациями. Разворачивается целая индустрия имитации материалов и отделок. Ситуация с разделками под древесину дорогих пород, как и мода на мебель, эволюционирует. На первом этапе эклектики доминирующую роль играет мебель в формах рококо, изготовленная из ореха или из более дешевых материалов, разделанных под орех. В 1880-е годы в сфере отделок возникает модное течение имитаций черного дерева «Модный цвет для мебели. В настоящее время за границей моднейшим цветом для комодов, фортепиан и вообще мебели считается (как о том сообщают заграничные письма) черный полиро-ванный цвет. Парижские мебельные мастера получили уже множество заказов от торговцев и част-ных лиц наразличного рода мебель, отделанную в черный цвет» [II, с. 76].. В начале XX в. изменение взглядов вызывает популярность имитации красного дерева Автор основополагающего труда по технологиям столярного дела Михаил Адольфович Не-тыкса писал 1901 г.: «Чаще всего подделывают красное дерево, как наиболее распространенное и так как многие местные дерева сходны с ним по строению древесины» [9, с. 132]..
Основную массу рецептурных справочников, содержащих сведения об имитационных материалах и технологиях, составляют переводные издания. Главным поставщиком информации о новых технологиях и материалах является Германия [10-13]. С увеличением производства мебели требовались рецепты, позволяющие ускорить и упростить процессы окраски древесины, что отмечалось мастерами- практиками. В связи с нехваткой литературы технического содержания, а именно сборников и справочников, содержащих рецепты по окраске и травлению древесины, ранее опубликованные рецепты кочевали из книги в книгу. При этом часто искажался их состав, и уж далеко не все они давали предполагаемый результат. Многие рецепты адаптировались к условиям применения в России, но большая часть применялась в том виде, в котором была опубликована.