Все пленки 35мм выпускаются в размотках по 305 и 122 метра, что позволяет запечатлеть на пленке соответственно 10 и 4 минуты изображения при нормальной скорости пленки 24 кадра в секунду. Пленка 16мм выпускается в размотках по 122м, что соответствует 10 минутам изображения.
Важно! Кинопленка должна храниться в специальном помещении, с соблюдением температурного режима и определенной влажности.
При работе над большим проектом необходимо, чтобы вся пленка была «с одной оси», т.е. одной партии и имела один и тот же номер эмульсии . Один и тот же тип пленки с разными эмульсиями имеет разные характеристики.
Кинопленка негативная - та, что приобретают для съемки, на эту пленку снимают. В ней цвета (наоборот, в ч.б - белое- это черное; при цветной негативой пленке - три разных цвета: желтый, пурпурный, голубой).
Затем отснятое изображение печаетается на позитивную пленку. На этой же пленке печатаются кинокопии со звуком. Изображение напечатанных копий на позитивной пленке отправляют в кинопрокат и кинотеатры.
8.5. Осветительное оборудование.
Необходимость специального освещения снимаемых объектов диктуется свойствами кинопленки, на которых фиксируется ИЗО. Уже при разработке режиссерского сценария оператор-постановщик начинает работать над операторской экспликацией, в которой дает подробное световое решение кадров сценария, определяющее изобразительную часть будущего фильма.
Снимаемый на пленку объект (декорация или натура) должен быть освещен в соответствии с изобразительным решением сцены. Величина общего освещения рассчитывается с учетом чувствительности пленки. Помимо общего освещения - актеры и части декораций освещаются направленным светом, посредством которого оператор создает глубину, объем, акцент и акцентирует внимание зрителя на деталях. По ходу съемок создают дополнительные световые эффекты. При разработке световой схемы оператор учитывает также спектральный состав света, который должен быть согласован с характеристиками пленки. Необходимо также наблюдать за стабильностью напряжения, питающего источники света. Колебания освещенности и спектрального состава освещения кадра ведут к колебаниям плотности и цвета негатива, что недопустимо. Величина освещенности кадра измеряется специальными приборами экспозиметрами и объективными люксметрами, пользуясь которыми оператор точно устанавливает необходимую освещенность. Большое значение в работе оператора со светом имеют и дополнительные приспособления, используемые вместе с основными осветительными приборами. К таким устройствам относятся темнители света и регуляторы напряжения, позволяющие включать и выключать, постепенно повышать или понижать яркость отдельных осветительных приборов; многочисленные заслонки и шторки, устанавливаемые на приборах, светофильтры и др.
Осветительные приборы могут быть классифицированы по источникам света, которые в них устанавливаются, по роду тока, по типу оптики и, наконец, по назначению их для киносъемок. Все осветительные приборы могут быть разделены на следующие группы:
1.приборы общего света с углами рассеяния 60 градусов и более, служащие для создания в декорации общей освещенности, достаточной для нормальной экспозиции;
2.приборы направленного света с углами рассеяния от 8 до 50 градусов, используемые для выделения деталей в снимаемом кадре, для создания эффекта солнечного света;
3. приборы эффектного освещения. Они отличаются от приборов направленного света малым углом рассеяния и оптической системой. Используют их для создания бликов и подчеркивания деталей снимаемого объекта.
Для питания осветительных приборов вне студии(на нат6уре, в интерьерах) используются передвижные электростанции постоянного и переменного тока мощностью от 50 до 200 квт, смонтированные на автомашинах, и передвижные полупроводниковые агрегаты на прицепах, подключаемые к сетям переменного тока. Кроме того, для обеспечения съемок должен быть полный комплект электро -коммутационных устройств, реостатов, принадлежностей, кабеля, светофильтров.
Раздел IХ. Технология производства кинофильмов. Съемочный период
Самый дорогостоящий и важный для постановки фильма.
Из общего времени производства фильма (ориентировочно - 6-9 месяцев), 3 -4 месяца отводится на съемочный период .
Расходы составляют - 70% от сметной стоимости.
Состав съемочной группы и привлекаемых к ее работе лиц - наибольший.
Основная работа съемочной группы в съемочном периоде - проведение съемок: натурных (на натуре и натурной площадке) и павильонных.
На начальном этапе работы:
Директор группы с административным персоналом занимается организацией съемок и координацией работы цехов и группы.
Второй режиссер организует творческий процесс в группе в целом и на съемочной площадке, в частности.
Художник-постановщик особое внимание уделяет сооружению кинодекораций, их отделке и обстановке для съемок.
Оператор и звукооператор проводят пробы пленки для изображения (ИЗО) и звука (ФОНО) -магнитную ленту для записи звука, а также тщательно проверяют аппаратуру и технические приспособления, проводят пробные технические съемки.
Успех съемочной группы зависит от четкой организации и правильного планирования работы в съемочном периоде.
9.1 Условия продуктивности работы съемочной группы
Условия продуктивности работы съемочной группы - это:
а) непрерывность съемок;
б) поточность работ;
в) проведение параллельных съемок
г) планирование работ
Рассмотрим вышеперечисленные условия подробнее:
а) Непрерывность съемок - одно из самых главных условий. Оно предусматривает съемку каждый рабочий день, не имея перерывов между объектами. Это главный показатель хорошей организации работы в группе;
б) Поточность работ - такая организацию съемок, когда, отсняв один съемочный объект (декорацию), группа переходит без перерыва в следующий, уже подготовленный, а иногда и освоенный для съемок объект.
Поточная работа может быть спланирована также с учетом перехода из павильона на натуру и обратно, что зависит от занятости актеров, подготовки декораций, погоды.
в) Параллельные работы проводят в съемочной группе при наличии квалифицированных самостоятельных работников.
Параллельно с основными съемками проводят съемку деталей и второстепенных игровых сцен, комбинированных кадров; осуществляют чистовой монтаж и озвучание отснятых объектов.
г) Планирование работы
На всех стадиях производства планирование работ имеет важнейшее значение. При планировании необходимо предусмотреть сроки производства в цехах киностудии, организовать работу съемочной группы строго по графику, постоянно контролировать качество снимаемого материала.
9.2 Павильонные съемки
Павильонные съемки делятся на:
- синхронные
- немые
- съемку под фонограмму
Павильонная съемка - это основной вид киносъемки при создании художественных фильмов.
Цеха киностудии в сроки, предусмотренные планами и графиками, сооружают, отделывают, обставляют декорации, устанавливают осветительные приборы, готовят съемочную и звуковую технику, реквизит, одевают и гримируют актеров.
9.2.1 Павильонные синхронные съемки
Павильонные синхронные съемки, в процессе которых фиксируется на кинопленку изображение (ИЗО), а на магнитную ленту записывается звук (ФОНО) - самые важные и сложные по своей организации и технологии.
Для их проведения в съемочном павильоне соблюдается полная тишина и обеспечиваются оптимальные акустические условия, а также тщательная звукоизоляция от внешних шумов.
Работы по возведению декорационных работ проводятся под наблюдением и при консультации художника-постановщика съемочной группы.
В соответствии со схемой, разработанной главным оператором съемочной группы, цех декорационного строительства (ДТС) устанавливает подвесные леса для осветительных приборов.
Осветительный цех выделяет бригаду осветителей для обслуживания съемочной группы, которая производит установку и монтаж осветительных приборов в декорации.
Работы съемочной группы в декорации можно разбить на три этапа:
а) Приемка объекта
Готовая, обставленная декорация предъявляется съемочной группе. Основной состав съемочной группы (режиссер-постановщик, оператор-постановщик, художник-постановщик, звукооператор) внимательно осматривают декорации, обращая внимание на соответствие ее эскизу, утвержденному группой: качество отделки, выполнение требований оператора по размещению осветительной аппаратуры, возможности перемещения операторского транспорта; на соблюдение акустических требований. Приемка декораций оформляется подписанием специального акта. После приемки декораций, цех съемочной техники (ЦСТ) устанавливает в ней краны, тележки, рельсы, а звукоцех - микшерский пульт, микрофонный пульт, микрофонный журавль и микрофоны.
б) Освоение объекта
До начала съемки назначается смена освоения, во время которой съемочная группа проводит опробование всей техники, производит пробную съемку .
Освоение несложных декорационных объектов проводится в начале первого съемочного дня.
В сложных, дорогостоящих декорациях требуются репетиции и разводки мизансцен.
Проведение освоения накануне съемки обязательно!
Репетиции с актерами проводятся непосредственно в снимаемых объектах.
в) Съемки в павильоне.
Назначаются по диспетчерскому графику с указанием начала и конца рабочей смены, с перечислением вызываемых работников цехов.
Дается задание съемочной группе по съемкам полезного метража.
Директор съемочной группы в плане на каждый день указывает номера сценарных кадров, часы прибытия на съемку актеров, транспорта, буфета. Работники съемочной группы и актеры должны приступить к подготовительным работам из расчета полной готовности к съемкам в назначенный час.
Особо учитывается время на грим и костюм.
До начала съемок кинооператор, звукооператор, художник, второй режиссер тщательно проверяют технические средства, производят зарядку кассет, устанавливают взаимодействие технических цехов, вызванных для обслуживания съемки.
Режиссер-постановщик перед съемкой каждого кадра проводит репетицию с актерами.
Во время репетиции с актерами, ассистент оператора (или второй оператор) корректирует установку света и по экспозиметру контролирует освещенность кадра, второй ассистент оператора (у камеры) отрабатывает движение на тележке, или кране и точно размещает перевод фокуса. Звукооператор и его помощник проверяют работу звукового тракта, прослушивают репетицию с актерами, устанавливают положение микрофона, уровень громкости и определяют необходимость введения речевых фильтров.
До начала съемки ассистенту оператора выдаются кассеты, заряженные кинопленкой, на которых фиксируется изображение и звук снимаемого кадра.
По завершению этих работ при полном свете и с использованием всех технических средств проводится генеральная репетиция снимаемого кадра.
По команде режиссера-постановщика:
«Тишина!» включается световое табло: «Тихо! Идет съемка!».
Двери в павильон плотно закрываются, доступ в него прекращается до конца съемки.
- Команда: «Внимание!», «Приготовились!» - для актеров и технического персонала.
- Команда: «Мотор!» - оператор включает камеру, звукотехник - мотор звукозаписывающего аппарата. Через несколько секунд съемочный и звукозаписывающий аппарат идут синхронно с нормальной скоростью 24 кадра в секунду.
- Команда: «Начали!» - помощник режиссера вводит на несколько секунд нумератор, на котором обозначено:
- название картины
- вид съемки (синхронная, немая)
- № кадра
- № дубля
После вывода нумератора из кадра - начало съемки.
Продолжительность синхронной съемки зависит от длины снимаемого кадра, но не более 10 минут (ограничена емкостью кассет).
Съемка заканчивается после команды режиссера-постановщика «Стоп!»
Количество дублей зависит от качества исполнения ролей актерами.
В отдельных случаях съемка кадра повторяется по просьбе оператора-постановщика или звукооператора, если у них во время съемки произошли технические неполадки.
Решение об окончании съемки кадра принимает режиссер-постановщик.
Результат съемки записывается помощником режиссера в монтажной карточке (формуляре), где отмечается:
- каждый отснятый дубль
- его метраж, с указанием цеху обработки пленки (ЦОП) - печатать или нет дубль для отбора при монтаже.
Копию формуляра передают в цех обработки пленки (ЦОП).
Кассеты с материалом также отправляют в цех обработки пленки ЦОП.
9.2.2 Павильонная съемка немая
Съемка осуществляется без звука.
9.2.3 Съемка в павильоне под фонограмму
Это особый вид съемки в павильоне и на натуре под заранее записанную и воспроизводимую на съемочной площадке фонограмму.
Используется при съемки музыкальных и танцевальных сцен, больших массовок и в случаях, когда изображение (ИЗО) на экране поющего, действующего лица дублируется другим актером.
Съемка под фонограмму упрощает и ускоряет работу.
9.3 Натурные съемки
Натурные съемки - самый сложный по организации вид съемок.
Объекты натурных съемок могут располагаться близко от киностудии и в очень отдаленных районах.