Большую часть второй главы занимает история доктора Лорна, которая также была издана отдельно под названием "Рука мертвеца" (The Dead Hand). Уже само название предполагает "наличие сюжета, посвященного раскрытию загадочного преступления, обычно с помощью логического анализа фактов <…> Ценность детектива как увлекательного чтения чаще всего сводится к имеющейся в нём загадке" [1]. Это обстоятельство также обусловливает такие особенности детектива, как "гипердетерминированность, гиперлогичность, отсутствие случайных совпадений и ошибок" [Там же].
Известно, что У. Коллинз, мастер детектива, написал первые три части "Ленивого путешествия", остальное принадлежит перу Диккенса. Обращение Диккенса к детективным сюжетам также не случайно. Е. Гениева замечает по этому поводу: "В 1850-1860 гг. Диккенс в большом количестве печатает детективные рассказы, возможно, бессознательно соревнуясь со своим учеником Уилки Коллинзом, признанным мастером детектива". Исследователь также отмечает, что детективные сюжеты в позднем творчестве Диккенса выполняют особую художественно-содержательную функцию. С одной стороны, детективный сюжет позволил Диккенсу организовать сложнейший психологический материал в достаточно сжатую по объему форму. С другой - детектив стал средством внутреннего динамизма повествования и катализатором, выявляющим скрытые эмоции, внутренние мотивы поведения [2, c. 51].
В отличие от "классической" прозы Диккенса и Коллинза, в данной главе мы наблюдаем некоторый примитивизм описания эмоций и действий, а также слова-штампы, характерные для беллетристики вообще: "…Незнакомец внезапно отстранил руку Холлидея и отвернулся" [9, р. 44]. Несколько раз изображены "его безумные чёрные глаза" [Ibidem, р. 45], а также присутствуют следующие "словесные узоры" определенного свойства: "…его рука сжала покрывало… ", "лицо незнакомца побелело" [Ibidem, р. 46] и др. Но вторая глава не ограничивается только детективом внутри путевых заметок. Авторы вводят в повествование и элементы мелодрамы.
Детективные события разворачиваются в гостинице, где один из постояльцев в снятой комнате находит человека, которого ошибочно все считают умершим. "Оживший" молодой человек рассказывает историю жизни доктору. С этого момента в произведении появляется мелодраматический компонент - благодаря личной вещи, имеющей определённую значимость для участников событий, доктором "случайно" устанавливается родство его друга Артура Холлидея и "ожившего" молодого человека. В данном случае это небольшой пейзаж в акварели с инициалами в нижнем углу, "случайно" выпавший из кармана Артура и "случайно" замеченный молодым человеком. Вместо акварели мог бы быть и традиционный мелодраматический медальон с прядью волос и пр.
Далее план повествования снова переключается в реальные биографические пласты. В третьей части Томас Айдл лежит на диване с повреждённой ногой и размышляет о том, что причиной всех глобальных катастроф в его жизни стало слишком активное погружение в различные виды деятельности. Это глававоспоминание, которая, предположительно, основывается на событиях жизни Коллинза. Так, в школе, неожиданно получив награду за учёбу, Коллинз был объявлен нерадивыми учениками предателем и персоной нон-грата - трудолюбивыми. Авторы "Ленивого путешествия" упоминают и такой эпизод: решив основательно научиться играть в крикет, в первый же день Коллинз простудился и серьёзно заболел. Интересен и тот факт, что, получив в своё время юридическое образование, Коллинз стал мишенью постоянных судебных тяжб - так судьба демонстрировала свою иронию.
Погружение в детективно-мистический план происходит также и в четвёртой части во время описания отдыха подмастерьев в Ланкастере. Начинается оно с рассказа о доме, в котором оказались герои и который "скрывал мрачную тайну, проглядывающую из глубины старых панелей из красного дерева". Глубокие водоёмы с "тёмной водой" [Ibidem, р. 70], угрюмый холл, "пожилые люди в чёрном", которые бесшумно скользили по лестнице, ужасающий каменный взгляд [Ibidem, р. 73] одного из обитателей дома, открывающиеся в самый неожиданный момент двери и другие "странные обстоятельства" служат для создания эффектной экспозиции, завязки и развития действия мистического (на этот раз) рассказа.
Историю двум путешественникам рассказывает один из "пожилых людей в чёрном". Основного персонажа-мучителя, который ради Денег (в рассказе слово написано с большой буквы) заставляет уйти из жизни сначала мать (она "заморозилась и не оттаяла" во сне) и дочь. Авторы называют его ОН, призывая читателя размышлять о сущности героя. Описание трагедии дочери-жертвы, история которой известна как история невесты, представляет собой "краткий пересказ" классического детектива с элементами мистики. Девушка, как и любая жертва, смотрела на мучителя с ужасом [Ibidem, р. 76], была испугана, покорна [Ibidem, р. 75] и слаба [Ibidem, р. 77]. По законам детективного жанра в данной истории есть и свидетель - молодой человек, влюблённый в девушку, который также погибает от руки главного персонажа. Далее убийцу преследуют страхи: ему кажется, что у дерева, под которым он похоронил юношу, верхние ветви напоминают фигуру молодого человека, а само дерево, раскачиваясь, ветвями угрожает убийце отмщением. После того, как молния попадает в дерево и рассекает его пополам, ужасная правда становится известна всем, а мучитель, наконец, наказывается. Но на этом тайны не исчерпываются: пожилой человек объясняет подмастерьям, что "Я - это ОН, и я был повешен в замке Ланкастера лицом к стене сто лет назад" [Ibidem, р. 83]. Цепь дальнейших необъяснимых с точки зрения логики событий заставляет приятелей спасаться бегством из заколдованного дома и впоследствии размышлять о том, был это сон или явь.
В заключительной части Диккенс и Коллинз повествуют о посещении донкастерских скачек. Здесь реальный хронотоп регламентирован вполне бытовой "неделей безумия", поскольку всё, что видели авторы в Донкастере, - это сумасшедшие порочные люди, помешанные на лошадях, ставках и спиртном. От скачек у Диккенса осталось неприятное впечатление: "…Букмекеры, "жучки", игроки и прочий сброд... Жестокость, алчность, расчет, бесчувственность и низость - и ничего больше. Он не участвовал в игре, но на скачках Сент-Леджер купил себе билет и шутки ради написал на нем клички лошадей, которые должны были, по его мнению, прийти первыми в трех главных заездах. Ни об одной из них он никогда ничего не слыхал, но во всех трех заездах первыми пришли именно эти лошади. Жаль, что он не мог с такой же легкостью угадывать "призеров" среди людей <…>" [6].
Как видно, "Ленивое путешествие" (несмотря на кажущуюся жанровую эклектичность), представляет собой целостное произведение, в котором чётко прослеживается развитие единой сюжетной линии и, как следствие, единой идеи. Данный факт указывает на художественную полноценность "второстепенных" путевых зарисовок.
Композиция записок усложнена и обогащена посредством введения в её структуру вставных мистических и детективных рассказов с элементами мелодрамы. Путешествуя, авторы меняют точки наблюдения, таким образом создавая пространственную динамику. Пространственные перемещения и общение подмастерий с представителями разных слоёв общества, как и полагается в путевых записках, обогащают сочинение новой фактической информацией. При этом каждый виток реального плана сменяется фрагментом, отмеченным элементами фантастического. Такая "калейдоскопическая целостность" указывает на единство идеологических, социальных, психолого-биографических и собственно-художественных данностей.
Cписок литературы
1. Вольский Н.Н. Загадочная логика. Детектив как модель диалектического мышления [Электронный ресурс]. URL: http://www.metodolog.ru/00926/00926.html (дата обращения: 01.10.2012).
2. Гениева Е.Ю. Тайна Чарльза Диккенса. М.: Кн. палата, 1990. 535 с.
3. Диккенс Ч. Письма // Диккенс Ч. Собр. cоч.: в 30-ти т. М., 1963. Т. 30. 367 c.
4. Дьяконова Н.А. Философские истоки миросозерцания Диккенса // Известия АН. Серия литературы и языка. М., 1966. Т. 55. № 1. С. 17-28.
5. Иванова Н.В. Жанр путевых записок в русской литературе первой трети XIX века (тематика, поэтика): автореф. дисс. … канд. филол. наук. М., 2010. 26 с.
6. Пирсон Х. Диккенс [Электронный ресурс]. URL: http://www.newlibrary.ru/download/pirson_hesket/dikkens.html (дата обращения: 10.09.2012)