Таджикский государственный институт искусств им. М. Турсунзаде
Об определении позиций танбура и их обозначений в современной практике
А.А. Абдурашидов
Душанбе, Республика Таджикистан
Аннотация
Статья посвящена музыкальному инструменту танбуру, являвшемуся основным в исполнительской практике таджикской классической музыки Шашмаком, распространенной на территории современных республик Таджикистана и Узбекистана. Впервые рассматривается проблема исполнительских позиций на грифе танбура и их обозначений в современной практике. Задачами являлись освоить устройство звуковой системы танбура, определить позиции и их обозначения, выявить основные способы игры на танбуре и их позиционные возможности. Определены следующие особенности расположения исполнительских позиций на танбуре и их функции: 1) исходная позиция на грифе танбура начинается не с открытой струны, а с третьего или четвертого ладков; 2) в условиях диатонического строя танбура в пределах октавы образуются всего семь основных позиций, две из которых являются ведущими. Исполнительские позиции именуются термином рох, посредством которого обозначаются и ведущие позиции - рохи Рост и рохи Бузург. Выявляются два способа и стиля игры на танбуре: 1) обычный (оди), в котором используются три пальца левой руки, относится ко всему региону Средней Азии; 2) классический (шохона), в котором используются только два пальца левой руки. Данный стиль относится к городской бухарской школе исполнения. Определяются смены позиций на танбуре. Осуществляются по средством передвижения левой руки вдоль грифа инструмента на основе каждого ладка или на уровне основных ступеней. Она выполняется также путем перестройки струн инструмента. Основные позиции рохи Рост и рохи Бузург в зависимости от строя инструмента способны менять свое высотное положение в соответствии с основными ступенями и звуками. Преимущество основных позиций на танбуре определяется также удобством исполнения музыкальных композиций певцами. Так как они используют строй танбура сообразно возможностям своего голоса.
Ключевые слова: танбур, гриф, лады, позиция, строй, способы игры, обозначение, рох, рохи Рост, рохи Бузург.
Abstract
ON THE DEFINITION OF TANBUR POSITIONS AND THEIR DESIGNATIONS IN MODERN PRACTICE
A.A. Abdurashidov1
M. Tursunzade Tajik State Institute of Arts, Dushanbe, Republic of Tajikistan
The article is devoted to the musical instrument tanbur, which was the main one in the performing practice of Tajik classical music shashmakom, widespread in the territory of the modern republics of Tajikistan and Uzbekistan. The problem of performing positions on the tanbur neck and their designations in modern practice is considered for the first time. The tasks were to master the device of the tanbur sound system, determine the positions and their designations, identify the main ways of playing the tanbur and their positional capabilities. The following features of the layout of performing positions on the tanbur and their functions are determined: 1) the initial position on the tanbur neck does not begin with an open string, but with the third or fourth hand; 2) under the conditions of the diatonic structure of the tanbur, only seven positions are formed within the octave, two of which are the main ones. Performing positions are defined by the term roh, by which the main positions are designated - rohi Rost and rohi Buzurg. At the same time, two ways and styles of playing the tanbur are revealed: 1) the usual (odi), in which three fingers of the left hand are used, refers to the entire Central Asia region; 2) classic (shohona), in which only two fingers of the left hand are used. This style belongs to the Bukharian school of performance. The changes of positions on the tanbur that occur due to the movement of the left hand along the instrument's neck on the basis of each fret or at the level of the main steps are also determined. It is also performed by rearranging the strings of the instrument. The main positions of Rokhi Rost and Rokhi Buzurg, depending on the structure of the instrument, are able to change their altitude position in accordance with the main steps and sounds. The advantage of the main positions on the tanbur is also determined by the convenience of performing musical compositions by singers. Since they use the tanbur formation according to the capabilities of their voice.
Keywords: tanbur, neck, frets, position, formation, ways of playing, designation, Rokh, Rokhi Rost, Rokhi Buzurg.
Статья посвящена одному из древних музыкальных инструментов танбуру, являющемуся основным в таджикской классической музыке Шашмаком (см. об этом: (Абдурашидов А., 2020)). Он распространен в исполнительской практике музыкантов Таджикистана и Узбекистана. Рассматривается проблема выяснения исполнительских позиций на грифе танбура и их обозначений в современной практике. Смысловое содержание понятия «позиция» базируется на следующем определении: «положение руки и пальцев исполнителя при игре на музыкальном инструменте по отношению к грифу <...> инструмента»1.
Изучению таджикской классической музыки Шашмаком и связанных с ним музыкальных инструментов, в частности танбура, посвящено немало научных исследований, которые отражены в трудах известных 114 ученых и знатоков макомного искусства XX в.: А. Фитрата (18861938), В. Беляева (1888-1968), Н. Миронова (1870-1952), Ф. Кароматова (1925-2014), И. Раджабова (1927-1982), О. Матякубова (1946), Ф. Шахобова (1911-1974) и др. В конце XX и начале XXI в. танбур становится предметом специальных научных разработок, выполненных музыкантами-тамбуристами. Отметим, в частности, диссертационные работы М. Абдукаримова (1997) и М. Эшанкулова (2016).
Анализируя труды исследователей, нужно отметить, что многие вопросы, связанные с особенностями построения инструмента и его звуковой системы, получили свое освещение, а результаты исследований повсеместно применяются в научных и учебно-методических целях.
Выделим направления, которые уже отражены в научной литературе: вопросы технологии изготовления музыкального инструмента танбур; школы мастеров-изготовителей и традиции передачи данного искусства молодому поколению; конструкция танбура и основных его частей; система звукорядов, строя и настройки инструмента; акустические и линейные обмеры инструмента с привлечением современных методов и акустической аппаратуры. музыкальный танбур таджикский
Между тем возникают новые вопросы, касающиеся исполнительских позиций танбура и их обозначений. В связи с этим возникают следующие вопросы, на которые необходимо ответить: Как понимать и определить позиции на грифе танбура? Сколько позиций в танбуре используется? С какого регистра шкалы танбура образуется исходная позиция? Как понимать ведущие позиции на танбуре? Все эти проблемные вопросы свидетельствуют о том, что избранная тема является весьма актуальной.
Основная цель автора статьи - рассмотреть структурные и содержательные аспекты исполнительских позиций, связанных со звукорядом на грифе танбура с учетом их обозначений и использования в современной практике. Для решения поставленных задач автор использовал свои практические знания и навыки исполнения на танбуре2. В этом контексте важным является прояснение следующих направлений: 1) исходные и ведущие позиции на грифе танбура и их обозначения; 2) принцип построения позиций в контексте устройства звуковой системы танбура.
Известно, что танбур является струнно-щипковым (плекторным) хордофоном с корпусом грушевидной формы, переходящим в длинную шейку грифа с четырнадцатью основными ладками, навязанными из высоких по объему жил - бастапар- да (букв. с тадж. баста - навязной; парда - жило, ладок) (Абдурашидов А., 2016, с. 45). С целью расширения звукового диапазона на деке корпуса дополнительно из тонкого дерева установлены еще четыре ладка - хаспарда3 (букв. (тадж.) хас - солома; парда - ладок) (Абдурашидов А., 2016, с. 327). В общей сложности 18 ладков на танбуре участвуют в образовании общего диапазона с диатоническим строем в 2,5 октавы4. Высоту шкалы инструмента при этом составляет тон О (рис. 1).
Позиции на танбуре определяются при исполнении и последовательном передвижении левой руки вверх вдоль шейки грифа по обозначенным ладкам. Сколько ладков, столько и позиций в пределах октавы. В условиях диатонического строя в пределах октавы на грифе инструмента образуется семь позиций.
Ранее в трактатах о музыке средневековые ученые Абу Наср аль-Фараби (1Х-Х вв.), Сафи ад-дин аль-Урмави (XIII в.), Абд аль-Кадыр Мараги (Х1У-ХУ1 вв.) для обозначения позиций использовали слово дастон (или дасотин) (букв. от слова даст (перс.-тадж) - рука)5 - т.е. пальцы рук. Посредством пальцев левой руки выбирались и определялись ладки, ступени и звуки музыкальных инструментов, не имевших на грифе поперечных перемычек6. Однако эти термины были использованы в практике системы Дувоздахмаком, связанной со шкалой другого музыкального инструмента - уд, который имел своеобразную конструкцию с коротким безладковым грифом и четырьмя удвоенными мелодическими и одной басовой струнами.
Рис. 1. Диапазон танбура в 2,5 октавы с диатоническим строем
В современной исполнительской практике системы Шашмаком позиции на танбуре конкретно не обозначаются. Хотя в творческой деятельности отдельных музыкантов для пояснения позиций используются слова джой (букв. - место) и рох (путь). Для конкретизации и определения обозначений позиций в настоящей работе автор использует одно из этих употребляемых слов - рох (букв. с тадж. - путь, дорога; способ) (Абдурашидов А., 2016, с. 218). В современной практике данный термин в значении исполнительской позиции на танбуре успешно применяется в творческой и педагогической деятельности автора статьи.
Конструктивные особенности и звуковысотная система танбура сравнительно отличаются от других струнно-щипковых инструментов (уда, тара, дутара, рубаба). С одной стороны, это связано с тем, что танбур имеет длинный гриф и диатонический строй, а с другой - струны на танбуре выступают в двух функциях: одна мелодическая, а другие три бурдонирую- щие. Мелодической струной реализуется горизонтально-процессуальный аспект звуковой основы инструмента, его строй, позиции, диапазон и регистры, а бурдонирующими представляется вертикальный параметр (гармоническая основа) - это благозвучные (зарпарда7), образующиеся на основе вертикальных соотношений консонантных интервалов октавы, кварты и квинты. В связи с данными интервалами определяются участки звуковой шкалы инструмента, которые задействованы в выявлении октавных звукорядов, регистров и исходных позиций на грифе танбура (рис. 2).
Рис. 2. Благозвучные ступени зарпарда, образующиеся в соотношении мелодической и бурдонирующих струн танбура при квинтовом (а) и квартовом (б) строе
В зависимости от применяемых на танбуре квартового или квинтового строев в шкале инстумента устанавливается местоположение благозвучных ступеней, которые конкретно определяют участки построения регистров и исходных позиций исполнения на танбуре. При квинтовом строе средний регистр и исходная позиция устанавливаются со ступени, которая образует нижний основной центральный тон шохпарда8 со звуком с, а при квартовом - такую ступень уже образует другой центральный тон и звук d (рис. 3).
Согласно особенностям построения звуковысотной системы танбура средний регистр и исходная исполнительская позиция начинается не с открытой струны, как в других музыкальных инструментах (уда, тара, рубаба, гиджака), а с третьего или четвертого ладка, который избирается в зависимости от квартового или квинтового строев. Тон открытой струны как и два (три) ладка относятся к нижнему (вводному) регистру9, а третий или четвертый еладки (в зависимости от настройки струн инстурмента) становятся началом среднего регистра и исходных позиций рох исполнения на грифе танбура. Другими словами отсчёт основных позиций на грифе танбура начинается именно с этих ладков (рис. 4).
Рис. 3. Общий диапазон танбура с учетом регистров и исходных позиций при квинтовом (а) и квартовом (б) строе
Рис. 4. Исходные позиции рох на грифе танбура при квинтовом (а) и квартовом (б) строе
На танбуре гриф сравнительно длинный (75 см), а звуковысотная его основа составляет диатонический строй, поэтому интервалы между ладками образуются широкие. Однако по мере приближения к верхнему регистру интервалы между ладками постепенно сужаются. Поэтому соотношение между ладками нижнего и среднего регистров сравнительно отличается от верхнего.
В традиции исполнения на танбуре используются два основных способа игры, обозначающиеся в практике как оди10 и шохона11. Оди - обычный - относится к исполнительским школам, распространённым по всем регионам Средней Азии. Этим способом пользуются все инструменталисты и певцы классической музыки Шашмаком. Способ исполнения шохона - классический - восходит непосредственно к бухарской городской культуре и ее исполнительской школе. Он распространен в основном в Бухаре, а также Самарканде и Пенджикенте. Этот способ используется избранными музыкантами, то есть теми, кто получил специальную подготовку и практику в школах у выдающихся мастеров искусства Шашмаком12.
В обычном способе игры (оди) используется танбур, который имеет не
три, а четыре струны: одна мелодическая, а три бурдонирующие. Часто такой конструкции танбур используют музыканты при исполнении инструментальных разделов цикла Шашмаком. Игра на таком танбуре осуществляется тремя пальцами левой руки - указательным, средним и безымянным, а четвертый - мизинец, не применяется. Шейка танбура при этом держится между большим и первым пальцами левой руки, а указанные три первые пальца при исполнении передвигаются вдоль грифа по ладкам инструмента. Корпус танбура при этом держится двумя или тремя пальцами правой руки, охватывающими его с нижней части. Постановка на таком танбуре выглядит следующим образом: гриф инструмента держится левой рукой, а корпус своей нижней частью ставится на колени правой ноги в сидячем положении исполнителя с опорой задней части корпуса на живот. Такой способ игры на танбуре используют как инструменталисты, так и певцы. Во время исполнения на двух первых (нижнем и среднем) регистрах танбура одним положением руки (позиции) можно охватить интервалы от малой до большой секунды, а в верхнем регистре - до большой терции.
Рис. 5. Позиции с охватом интервалов при первом способе игры оди с использованием трех пальцев в среднем (а) и верхнем (б) регистрах
Рис. 6. Позиции с охватом интервалов при втором способе игры с использованием двух пальцев шохона в среднем (а) и верхнем (б) регистрах
В классическом способе игры (шохона) используется бухарский танбур, который является типичным (образцовым) инструментом. По размеру он сравнительно небольшой, имеет всего три струны и предназначен в основном для певцов. Игра на этом танбуре осуществляется особым способом, двумя пальцами - указательным и средним. Шейка танбура прикладывается и держится на кончике большого пальца левой руки, который опирается на один из навязных ладков, а два первых пальца свободно перемещаются по выбранным ладкам на грифе инструмента. При этом корпус танбура держится двумя или тремя (иногда даже одним) пальцами правой руки, охватывающими его с нижней части. Таким образом, постановка на этом танбуре выглядит так: гриф инструмента приподнят левой рукой, а корпус держится правой рукой с опорой на верхнюю часть груди исполнителя. Такой способ игры на танбуре применяется, как правило, певцами, аккомпанирующими себе на танбуре во время собственного пения и относится к стилю таджикской - бухарской классической школы исполнения. Поэтому выдающиеся мастера искусства Шаш- маком Ота Джалол Носиров (18451928), Леви Бабаханов (Левича, 1873-1926), Домулло Халим Ибодов (1878-1940), Бобокул Файзулла- ев (1897-1964), Шохназар Сохибов (1903-1972) и Фазлиддин Шахобов (1911-1974), являвшиеся выходцами из Бухары, танбур исполняли в таком штатном классическом стиле.