Необходимо отметить, что способ держания музыкантом танбура и исполнения двумя пальцами составляет весьма необычный формат. Такой способ игры эффективно использовался музыкантами в решении сложных технических и виртуозных пассажей на инструменте с охватом широкого диапазона интервалов. Как справедливо отмечает М. Аб- дукаримов при таком способе игры «большой палец левой руки остается неподвижным на тех или иных позициях, тогда как остальные пальцы передвигаются по грифу на секунду, терцию, кварту, а иногда и на квинту (в зависимости от технических возможностей исполнителя, да и самого музыкального произведения) (1997, с. 13). И действительно в одном положении (позиции) большого пальца левой руки в нижнем и среднем регистрах танбура другие два пальца последовательно охватывают ладки в пределах объема квинты, а в верхнем регистре - до октавы (рис. 5, 6).
Таким образом в условиях одной действующей - мелодической - струны на грифе танбура имеется возможность без смещения руки в обычном приеме игры оди последовательно извлекать до двух звуков и лишь в верхнем регистре инструмента до трех. Тогда как в классическом способе шохона исполнитель может воспроизводить на танбуре до восьми звуков последовательно. В способе игры оди от объема интервалов между ладками на грифе танбура зависит последовательность использования пальцев. В позициях с широким расположением интервалов используются 1-й и 3-й пальцы, а с узким - соответственно, 1-й и 2-й или 2-й и 3-й пальцы. В способе исполнения шохона второй палец сравнительно с первым более активно применяется и при хорошей растяжке им можно охватить интервал до октавы.
Рис. 7. Ведущие исполнительские позиции рохи Рост и рохи Бузург, презентующие пента-тетрахордный и тетра-пентахордный звукоряды в шкале танбурпри квинтовом (а) и квартовом (б) строях
В исполнительской практике на танбуре используются смены исполнительских позиций. С одной стороны, это связано с передвижением левой руки вдоль грифа танбура на основе каждого ладка или пропуская отдельные из них, а с другой - она определяется переменой мест основных ступеней запарда в шкале инструмента. В этом случае устанавливаются другие благозвучные ступени и приоритеты исполнительских позиций.
В шкале танбура в соотношении двух основных ступеней (c-g или d-g) - формируются квинто-квартовый и кварто-квинтовый интервальные строи. На их основе образуются два вида октавного звукоряда - пента- тетрахордный и тетра-пентахорд- ный. Как правило, они строятся с третьего, четвертого и седьмого ладков и (джур13) инструмента. При квинтовом строе (джури Рост) первый вид звукоряда (пента-тетрахорд) строится с третьего ладка, образующего основной тон со звуком с, а второй - (тетра-пентахорд) с седьмого ладка - со звуком g. При квартовом строе (джури Бузург) они трансформируются: первый вид звукоряда строится уже с седьмого ладка, образующий основной тон со звуком g, а второй - с четвертого ладка - со звуком в. То есть со сменой строя на танбуре происходит одновременно смена базовых исполнительских позиций (рох).
Рис. 8. Ведущие позиции рохи Рост и рохи Бузург и звукоряды в среднем регистре танбура при квинтовом (а) и квартовом (б) строе
При квинтовом строе основные ступени образуют звуки с и g, а при квартовом - звуки в и g. Поэтому основные позиции в зависимости от строя способны менять свое высотное положение в соответствии с благозвучными ступенями на танбуре. Данные ступени сравнительно с другими в шкале танбура обретают особые функции. Они презентуют два вида звукоряда - пента-тетрахордный и тетра-пента- хордный и тем самым представляют два ведущих исполнительских позиций (рох). Одна из ведущих позиций, презентующая пента-тетрахордный звукоряд, обозначается нами как рохи Рост, а другая - демонстрирующая те- тра-пентахордный звукоряд, обозначается как рохи Бузург14 (рис. 7).
Следует обратить внимание, что благозвучная ступень звукоряда, находящаяся в нижнем положении шкалы танбура, обретает значение главной, и поэтому обозначается уже по-другому, как шохпарда - центральный тон. В связи с этим основные позиции рохи Рост и рохи Бу- зург, строящиеся на базе центрального тона (шохпарда) среднего регистра танбура, обретают преимущественное значение по сравнению с верхней благозвучной ступенью (зарпарда).
В исходном положении кварто-квинтового строя на танбуре приоритет получает нижний тон - шохпарда, а не верхний - зарпарда. При квинтовом строе позиция рохи Рост, строящаяся на основе первой ступени среднего регистра со звуком с, становится ведущей, а при квартовом соответственно ведущей станет позиция рохи Бузург, образующаяся на основе первой ступени среднего регистра со звуком в (рис. 8).
Преимущество основных позиций на танбуре может определяться также удобством исполнения певцами музыкальных композиций. Нельзя исключать возможность, что в отдельных случаях исполнительские позиции, расположенные в верхнем положении, могут быть также эффективно использованы. Такая возможность связана с голосовыми особенностями исполнителя. Певцы регулируют и используют разные варианты строя танбура в интересах своих голосовых данных. Поэтому выбор той или иной позиции (верхний или нижний) определяют сами певцы, опираясь на диапазон своего голоса.
Выводы
1. Исходная позиция на танбуре начинается не с открытой струны, как в других музыкальных инструментах (например, уд, тар, рубаб, дутар, гиджак), а с третьего или четвертого лад- ка, который устанавливается в связи со строем. Отсчет позиций на грифе танбура начинается с третьего или четвертого ладка.
2. Исполнительские позиции на танбуре определяются на грифе по его ладкам. В условиях диатонического строя в пределах октавы на грифе танбура образуются всего семь ступеней и соответственно исполнительских позиций. Для указания позиций автор условно использует слово рох.
3. Из семи основных позиций две формирующиеся на базе двух благозвучных ступеней шкалы танбура, становятся базовыми - ведущими и обозначаются как рохи Рост и рохи Бузург.
4. Выявлены два способа игры на танбуре, обозначающиеся как оди (обычный) и шохона (классический). При перемещении левой руки по грифу танбура в условиях обычного способа игры (оди) используются три пальца (указательный, средний и без- умянный), с которыми охват интервалов производится от малой секунды до большой терции, а в условиях классического формата исполнения (шохона) используются только два пальца (указательный и средний), с которыми охватывается интервалы до октавы. Последний способ относится к стилю бухарской (таджикской) классической школы исполнения.
5. Смена позиций на танбуре происходит на основе передвижения левой руки вдоль грифа танбура посредством обыгрывания каждого его ладка или благозвучных ступеней (зарпарда) звукоряда. Смена позиций выполняется также путем изменения настройки струн, когда возникает необходимость в шкале инструмента изменить местоположения благозвучных ступеней.
6. Ведущие исполнительские позиции рохи Рост и рохи Бузург в зависимости от строя способны менять свое высотное положение в соответствии с благозвычными ступенями и звуками на танбуре.
7. Преимущество исполнительских позиций на танбуре может определяться также удобством исполнения певцами музыкальных композиций. Они используют строй танбура сообразно возможностям своего голоса. Поэтому какая из основных позиций (верхний или нижний) танбура становится для них исходной, они решают и определяют самостоятельно.
Примечания
1. Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю.В. Келдыш. М.: Сов. энцикл., 1978. Т. 4. С. 324-325.
2. Автор в сольном исполнении на танбуре записал 6 циклов инструментальной части Шашмаком, состоящие из 48 разделов, а также множество таджикских классических и народных музыкальных произведений, является народным артистом Таджикистана.
3. Термин хаспарда в значении дополнительного ладка в танбурной практике был принят из практики другого музыкального инструмента дутар (букв. с тадж. ду - два; тор - струны) - две струны, иначе двухструнный инструмент, в котором дополнительные ладки устанавливаются из соломы (хас) или из древесины.
4. На грифе танбура количество навяз- ных ладков может повышаться в связи с заменой передвижных и дополнительных ладков. Тем не менее общий диапазон танбура с дополнительно установленными клеем ладками на деке инструмента составляет в основном две с половиной октавы. Однако в практике встречаются варианты танбура, в которых диапазон достигает до трех октав. Об этом см.: (Кароматов Ф., 1972, с. 135).
5. Музыкальная энциклопедия. М.: Сов. энцикл., 1978. Т. 4. С. 104.
6. Для обозначения позиций ранее применяли также слово дастгох (букв. с перс.-тадж. даст - рука; гох - место) (Таджикско-русский словарь. М., 1954. С. 120, 104). Это слово более точно определяет значение позиций или местоположения левой руки на грифе инструмента. По прошествии времени он стал использоваться в значении звукоряда или макомного цикла. В иранской классической музыке система семи макомных циклов именуется Хафтдастгох (букв. с перс.-тадж. хафт - семь) - что означает семь дастгахов (или ма- комов). Хотя это слово означает семь исполнительских (аппликатурных) позиций!
7. Зарпарда (букв. (тадж.) зар - золото; пар- да - лад, ступень) - «золотая», основная ступень (Абдурашидов А., 2016, с. 104).
8. Шохпарда (букв. (тадж.) шох - царь; парда - лад, ступень) - царская ступень или центральный тон шкалы танбура, который строится в сочетании с основной ступенью зарпарда (Абдурашидов А., 2016, с. 389).
9. Поэтому с открытой мелодической струны на танбуре музыкальные композиции не строятся и не исполняются.
10. Оди (букв. с тадж - обычный, простой) (Таджикско-русский словарь. М., 1954. С. 283).
11. Шохона (букв. с тадж. от слова шох - царь), т.е. по-шахски, по-царски, по-королевски (Таджикско-русский словарь. М., 1954. С. 461).
12. Специально подготовленные музыканты выступали на торжественных мероприятиях и других особых приемах перед правителем государства -- Эмиром Бухары, а также высокопоставленными гостями из других стран мира. На подобных встречах представлялась культурная часть, в которой демонстрировалось искусство бухарской национальной музыки Шашмаком, певческое и инструментальное исполнительство. Бухарский стиль пения и способ игры на танбуре являлись обязательными компонентами всех культурных мероприятий.
13. Джур (букв. с тадж. - строй, созвучие, гармония), т.е. строй, настройка струн инструмента (Абдурашидов А., 2020, с. 203).
14. Термины, указывающие позиции рох танбура в таджикской современной практике используются в исполнительской и педагогической деятельности многих музыкантов и педагогов, в творческих и учебных учреждениях.
Литература
1. Абдукаримов М. Танбур, сато и сетор в музыкальной традиции Узбекистана и Таджикистана: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Ташкент, 1997. 19 с.
2. Абдурашидов А.А. Фарханги тафсирии истилохоти Шашмаком. Душанбе: Адиб, 2016. 400 с.
3. Абдурашидов А.А. Об определении разновидностей строя танбура и их обозначений // Вестник музыкальной науки. 2020. Т. 8, № 2. С. 196-206. Б01: 10.24411/23081031-2020-10036.
4. Кароматов Ф.М. Узбекская инструментальная музыка: Наследие. Ташкент: ГИЛИ им. Г. Гуляма, 1972. 360 с.
5. Эшанкулов М.Э. Музыкальные инструменты в системе искусства макома: Авто- реф. дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 2016. 16 с.
References
1. Abdukarimov, M. (1997), Tanbur, sato i setor v muzykal'noi traditsii Uzbekistana i Tadzhikistana [Tanbur, Sato and setor in the musical tradition of Uzbekistan and Tajikistan], Abstract Cand. Sc. Thesis, Tashkent, 19 p. (in Russ.)
2. Abdurashidov, A.A. (2016), Farhangi tafsirii istilohoti Shashmakom, Adib, Dushanbe, 400 p. (in Tajik)
3. Abdurashidov, A.A. (2020), “On the definition of varieties of the tanbur system and their designations”, Journal of Musical Science, vol. 8, no. 2, pp. 196-206. DOI: 10.24411/2308-10312020-10036 (in Russ.)
4. Eshankulov, M.E. (2016), Muzykal'nye instrumenty v sisteme iskusstva makoma [Musical instruments in the makoma art system], Abstract Cand. Sc., Saint Petersburg, 16 p. (in Russ.)
5. Karomatov, F.M. (1972), Uzbekskaya instrumental'naya muzyka: Nasledie [Uzbek instrumental music: Legacy], GILI im. G. Gulyama, Tashkent, 360 p. (in Russ.)