Важно подчеркнуть, что речь идет о темпоральности, причинности и вариантности не внешнего мира, к которому принадлежит реципиент произведения, а художественного мира, т.е. это диегетические темпоральность, причинность и вариантность.
Диегетическая темпоральность в нарративном произведении присутствует всегда, поскольку речь идет о сравнении двух состояний, сменяющих друг друга во времени - M(t1) и M(t2). Если t1 = t2, то мы имеем дело не с нарративным, а с «описательным» произведением. Особенность диегетической темпоральности заключается в том, что время в художественных мирах может течь не только «вперед», но и «назад», т.е. не только линейно, но и петлеобразно.
Диегетическая причинность включает в себя разновидности причинности, отрицаемые современным естествознанием. В частности, это магическая причинность, т.е. обуславливающее действие одного объекта на другой объект, происходящее согласно законам, отвергаемым современной наукой. Телеологическая причинность - обуславливающее воздействие последующего состояния объекта на его предыдущее состояние (при этом «петли» времени не образуются, поскольку никакие субъекты или объекты не перемещаются «назад» во времени). Формула телеологической причинности выглядит так: M = f (A, S), где М - «настоящее», A - Antecedens, предшествующее, S - Succedens, последующее [1, с. 186].
Но состояния системы M(t1) и M(t2) могут быть связаны не только каузальным способом, но чисто «смысловым» образом. Юнг допускал существование такой акаузальной связи не только в диегетических (фикциональных) мирах, но и в нашем фактуальном мире. Проявляется она во всевозможных «совпадениях», происходящих, по-видимому, вопреки закону вероятности. Юнг называл такую акаузальную связь «синхронией» [14].
Представим результаты нашего исследования в табличном виде.
Таблица 1. Классификация разновидностей фабулы
|
Символическое обозначение |
Разновидность фабулы |
|
|
F (TL + C + M +) |
классическая (линейно-каузально-моновариантная) |
|
|
F (TL + C + M -) |
квантовая (линейно-каузально-поливариантная) |
|
|
F (TL + C - M +) |
линейно-акаузально-моновариантная |
|
|
F (TL + C - M -) |
линейно-акаузально-поливариантная |
|
|
F (TL - C + M +) |
петлисто-каузально-моновариантная |
|
|
F (TL - C + M -) |
петлисто-каузально-поливариантная |
|
|
F (TL - C - M +) |
петлисто-акаузально-моновариантная |
|
|
F (TL - C - M -) |
петлисто-акаузально-поливариантная |
1. Дриш Г. Витализм. М.: ЛКИ, 2007. 280 с.
2. Егоров Б. Ф., Зарецкий В. А., Гушанская Е. М., Таборисская Е. М., Штейнголь А. М. Сюжет и фабула // Вопросы сюжетосложения. Рига: Звайгзне, 1978. № 5. С. 11-21.
3. Кожинов В. В. Сюжет, фабула, композиция // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. М.: Наука, 1964. С. 408-485.
4. Ландау Л. Д., Лившиц Е. М. Теоретическая физика: учеб. пособие для вузов: в 10-ти т. Изд-е 4-е. М.: Наука, 1989. T. III. Квантовая механика (нерелятивистская теория). 768 с.
5. Пенроуз Р. Новый ум короля: о компьютерах, мышлении и законах физики. М.: Едиториал УРСС, 2003. 384 с.
6. Руднев В. П. Прочь от реальности: исследования по философии текста. М.: Аграф, 2000. 432 с.
7. Руднев В. П. Текст и реальность: направление времени в культуре // Wiener slawistischer Almanach. Wien, 1986. B. 17. S. 217-233.
8. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. М. - Л.: Госиздат, 1925. 230 с.
9. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. М.: Аспект Пресс, 1996. 334 с.
10. Фейнман Р. Ф., Лейтон Р. Б., Сэндс М. Фейнмановские лекции по физике. Изд-е 3-е. М.: Едиториал УРСС, 2004. Вып. 8, 9. Квантовая механика. 528 с.
11. Шкловский В. Б. Материал и стиль в романе Льва Толстого «Война и мир». М.: Федерация, 1928. 249 с.
12. Шкловский В. Б. Пародийный роман. «Тристрам Шенди» Стерна // Шкловский В. Б. О теории прозы. М.: Федерация, 1929. С. 117-204
13. Шмид В. Нарратология. Изд-е 2-е. М.: Языки славянской культуры, 2008. 304 с.
14. Юнг К. Г. Синхрония. М.: АСТ, 2010. 352 с.