Уже на самом раннем этапе музыкальные интерпретации Верлена отличаются от других поэтов. Поэзию П. Бурже, Т. Готье, Т. де Банвиля, Л. Де Лиля, А. де Мюссе Дебюсси в значительной мере интерпретирует в традициях салонной лирики своего времени, находясь под сильным влиянием мелодического языка Ж. Массне. Наиболее «репертуарные» из них - «Звездная ночь» на слова Т. Банвиля (первое изданное произведение Дебюсси), «Прекрасный вечер» и «Романс» на слова П. Бурже, «Полевые цветы» на стихи А. Жиро - еще во многом являются робкими пробами собственных творческих сил. Нежная элегичность звучания; пластичность мелодической линии, сочетающей романсовую напевность и экспрессивную выразительность декламации; ритмическая гибкость и прозрачность фактуры передают тихое любование композитора образами природы, доминирующие настроения грусти, меланхолического воспоминания, романтического ожидания. Стихотворение является для
Дебюсси лишь «предлогом» для создания музыкальной композиции; поэзия - «поводом» погрузиться в собственные чувства и переживания.
В отличие от других поэтов, Верлен побуждает молодого композитора искать принципиально новые приемы и методы работы со стихотворным текстом. Поэтому самые яркие находки этого времени связаны с музыкальной интерпретацией стихотворений из книги «Галантные празднества» Верлена.
Пять вокальных миниатюр на стихи Верлена, включенные композитором в «Сборник Ванье», выделяются богатством оттенков и нюансов различных настроений (от мечтательной лиричности - до ироничной кукольности мира масок), смелостью композиционных решений, оригинальностью гармонического языка и особенно внимательным прочтением поэтического текста. Дебюсси определяет жанр вокальных миниатюр «Сборника Ванье» как «шансон» - песня. Это - достаточно точная жанровая дефиниция в отношении включенных в «Сборник Ванье» сочинений на слова П. Бурже и Т. Готье с традиционными композиционными схемами и мелодией песенного типа с характерными интонационными оборотами. Однако миниатюры на стихи Верлена уже не укладываются однозначно в привычные жанровые каноны. Они отличаются разнообразием и индивидуализированностью художественных решений, в каждом случае продиктованных неповторимой поэтической структурой оригинала, его образным планом и подтекстом, которые Дебюсси стремится адекватно передать в своей музыкальной версии.
Особенно дерзкие находки отличают иронично-гротескные «Пантомиму» и «Марионетки», где композитор не только выходит за пределы традиционной ладогармонической функциональной системы и «арсенала» позднеромантических выразительных средств, характерных для его творчества этих лет, но и впервые отказывается от доминирующего в его ранних сочинениях песенно-ариозного типа вокального интонирования, нивелирующего экспрессивно-конструктивные свойства поэтического текста. Фактически, в этих двух миниатюрах композитор уже во многом следует жанровым принципам «те1оё1е», чутко слушая стих, хотя и допуская некоторые вторжения в поэтический оригинал (повторения строк, введение междометий и пр.).
Среди ранних вокальных сочинений Дебюсси пять миниатюр на стихи из «Галантных празднеств» Верлена представляются самым решительным «взглядом в будущее». Они непосредственно подготавливают открытия композитора в области камерно-вокальной музыки, намечая важнейшие перспективы следующего этапа его творчества.
Конец 80-х годов отмечен появлением двух крупнейших вокальных циклов Дебюсси - «Забытые ариетты» (1887) на стихи из книги Верлена «Романсы без слов» и «Пять поэм Ш. Бодлера» (1887-1889). Их новые жанровые решения проявляют все более дифференцированное «погружение в слово», открывающее возможности выхода за пределы камерной вокальной лирики к оперному жанру; а также возрастающий интерес Дебюсси к сфере чисто инструментальной выразительности, уже непосредственно намечающей изменение его жанровых предпочтений.
Определяя шесть вокальных сочинений на стихи Верлена как «ариетты», Дебюсси подчеркивает свою установку на ариозную манеру интонирования текста. Пластичная вокальная мелодическая линия по- прежнему остается важнейшей заботой композитора. Однако теперь Дебюсси оставляет поэтический текст практически без изменений, стремится сохранить особенности его ритмо-синтаксического строения и передать собственно музыку стиха. Особенно значительным явилось то, что скрупулезная работа с поэтическим текстом вела к новому пониманию ансамбля, новой трактовке функции фортепианной партии, играющей важнейшую роль в процессе становления целостного художественного образа. новация символист музыкальный вокальный
Показательно, что в это время Дебюсси находился под сильным влиянием вагнеровских идей, еще более ощутимо воздействовавших на гармонический язык и мелодику «Пяти поэм Ш. Бодлера» (1887-1889). Как и другое «вагнеровское» сочинение, работа над которой велась параллельно - кантата «Дева-избранница» (1888-1889) - «Пять поэм» выделяются восторженно-экстатической атмосферой, прославлением любви как космического всепоглощающего чувства, огромными масштабами композиции (первая поэма длится 8 минут, а весь цикл - 25!), плотной, насыщенной хроматизмами и эллиптическими оборотами музыкальной тканью, пронизанной непрерывным развитием основного ритмоинтонационного комплекса.
Два самых значительных произведения Дебюсси конца 80-х годов - на слова Верлена и Бодлера - отражают поиски собственного метода композитора. Ни одно другое сочинение тех лет не представляет такое разнообразие приемов и средств выражения, такую композиционную изобретательность и отшлифованность каждой детали. Однако именно «Забытые ариетты» явились связующим звеном к камерно-вокальным сочинениям начала 90-х годов: первой тетради «Галантных празднеств» 1 Обращение Дебюсси к Бодлеру совпало с его двумя поездками в Байрейт, а также общением со страстным «вагнерианцем» Э. Шоссоном.
(1891), включившей редакции ранних сочинений из «Сборника Ванье»; «Трем мелодиям» (1891) на тексты из сборника Верлена «Мудрость»; «Двум романсам» на стихи П. Бурже (1891); двум миниатюрам на стихи Ж. ле Роя и П. Граволе (1891); «Лирическим прозам» на собственный текст (1892-1893). После 1893 года вокальные сочинения появляются с большим временным промежутком, уступая место инструментальным жанрам и опере.
Очевидная перестановка в 90-е годы жанровых акцентов композитора, на протяжении двух предшествующих десятилетий связанных, преимущественно, со словом, представляется закономерным результатом развития его творческих принципов. Художественные искания Дебюсси удивительно переплелись с творческими открытиями поэтов-символистов и во многом инспирированы их смелостью и оригинальностью. Художественно-конструктивные открытия в поэзии французских символистов активизировали поиски адекватных средств музыкального выражения в вокальных миниатюрах Клода Дебюсси, открывая новыце творческие перспективы композиторам ХХ века.
Литература
1. Владимирова А. Французская поэзия в вокальном творчестве Дебюсси / А. Владимирова // Дебюсси и музыка ХХ века: Сб.статей. - Л. : Музыка, 1983. - С. 173-192.
2. История французской литературы. - М. : Изд.Академии наук СССР, 1959 - Т. 3 (1871-1917) - 582 с.
3. Обломиевский Д. Французский символизм / Д. Обломиевский - М. : Наука, 1973. - 303 с.
4. Сигитов С. Габриэль Форе / С. Сигитов. - М. : Сов. композитор, 1982. - 280 с.
5. Тростников М. Перевод и интертекст с точки зрения поэтологии /М. Тростников // Семиотика: Антология. - М. : Академический Проект; Екатеринбург: Деловая книга, 2001. - С. 563-580.
6. Филенко Г. Вокальная лирика Клода Дебюсси в свете развития жанра / Г. Филенко // Дебюсси и музыка ХХ века: Сб.статей. - Л. : Музыка, 1983. - С. 193-247.
7. Французская живопись второй половины XIX века и современная ей художественная культура. Материалы научной конференции. - М. : Сов. художник, 1972.- 205 с.
8. Эткинд Е. Поэзия и перевод. -М.-Л. : Сов.писатель, 1963. - 429 с.
9. Яроциньский С. Дебюсси, импрессионизм и символизм / С. Яроциньский - М. : Прогресс, 1978. - 224 с.
10. Lockspeiser Edvard. Debussy. Sa vie et sa pensee. Halbreich Harry. L 'ahalyse de l 'oeuvre - Paris, Fayard, 1989. - 823 p.
Аннотация
Статья посвящена вопросам изучения раннего вокального творчества Клода Дебюсси. Задачи данной статьи определены стремлением выявить глубокую обусловленность формирования индивидуального стиля К. Дебюсси новациями французских поэтов-символистов. Автор рассматривает основные новации поэтов-символистов в технике французского стихосложения и связанные с ним новаторские музыкальные приемы в ранних вокальных циклах К. Дебюсси.
Ключевые слова: К. Дебюсси, вокальная миниатюра, поеты-символисты.
Стаття присвячена питанням вивчення ранньої вокальної творчості Клода Дебюссі. Завдання статті визначені прагненням виявити глибоку обумовленість формування індивідуального стилю К. Дебюссі новаціями французьких поетів-символістів. Автор розглядає основні новації поетів- символістів в техніці французького віршування та пов'язані з ним новаторські музичні прийоми в ранніх вокальних циклах К. Дебюссі.
Ключові слова: Дебюссі, вокальні мініатюри, поети-символісти.
Article is devoted to the study of early vocal works by Claude Debussy. Purpose of this article to reveal a deep conditioning formation of individual style of C. Debussy by the innovations of the French poets-symbolists. The author considers the basic innovations of poets-symbolists in the technique of French versification and innovative musical receptions related to him in C. Debussy's early vocal cycles.
Throughout the whole life composer turned to the genre of vocal miniatures. Precisely in this sphere composer experimented extensively and sought new possibilities for creating artistic images corresponding to its aesthetic principles. Texts, were wrote by the French poets-symbolists, became a major reference-point in the direction of such searches.
The poetry of Paul Verlaine had the special value on the early stage of work, as exactly to her appearance of the «first authentic masterpiece» of composer is related - cycle the «Ariettes oubliees». Poet and composer were united by aspiration to go «deep into» character, avoiding an excessive external showiness and superficiality.
The scale of Paul Verlaine artistic individuality was deeply felt by a young composer. Debussy repeatedly appealed to the poetry by Verlaine in an early period which promoted the formation of patterns of the musical language of the composer. Through Verlaine's poetry Debussy «touched» to the most impertinent and vanguard opening in the French poetry of the time.
After C. Debussy returned to Paris till 1892, when a prosecution was begun of «Prelude a l'apres-midi d'un faune», the prevailing genres of his work were also remained by vocal genres. This new stage of work (1885-- 1893) is marked by creation of 27 vocal miniatures, including «Cinq poemes» by Charles Baudelaire, cycle «Lyric proses» (text by author), two romances on the verses by Paul Bourget. However, undoubtedly, a central place in these years was occupied by three cycles, which again were written on texts by Paul Verlaine - «Ariettes oubliees» (1887), «Fetes galantes» (1891) the first notebook of that was made by the releases of romances 1882, and also «Three poems» (1891).
Two most considerable works by Debussy in the end of 80th - on the words by Verlaine and Charles Baudelaire - reflect composer's searches of his own method. No any other composition of those years presents such a variety of receptions and facilities of expression, such composition ingenuity and polished up of every detail. However «Ariettes oubliees» were an interlink to vestibule-vocal compositions of beginning of 90th : to the first notebook of the «Fetes galantes» (1891), including release of early compositions from «Recueil de Vagnier»; To «three melodies»(1891) on texts from collection of Verlaine «Sagesse»; To «two romances» on the verses of Baudelaire (1891); to two miniatures on the verses of J. le Roi and P. Gravolet (1891); To «lyric proses» on own text (1892-1893). After 1893 vocal compositions appear with a large temporal interval, giving way to the instrumental genres and opera.
Researchers attribute the complete formation of the Debussy's individual composer style with the end of the work on the symphonic prelude «Prelude a l'apres-midi d'un faune» (1894).
Obviously, the transposition of genre accents of composer in 90th, throughout previous two decades associated mainly with the word, it is a natural result of the development of his artistic principles. The Artistically-structural discoveries in poetry of the French Symbolists intensified searches of adequate means of musical expression in the vocal miniatures by Claude Debussy, which also opening new creative perspectives to composers of the XX century.
Keywords: K. Debussy, a vocal miniature, poety-symbolists.