Трио-соната, явившаяся важнейшим жанром и типом ансамблевого мышления XVII-XVIII столетий, по мнению Н. В. Симоновой, «открыла возможности дальнейшего расширения всей жанровой системы. Она оказалась чрезвычайно гибкой, способной чутко реагировать и приспосабливаться к изменениям, происходившим как во внутренней (соотношение ансамблевого звучания и сольной выразительности, сочетании полифонической и гомофонной техники письма, различные трактовки партии клавира - облигатная и basso continuo), так и во внешней структуре» [8, с. 38-39].
Таким образом, значимость трио-сонаты в формировании жанра сонаты для виолончели и фортепиано можно обозначить следующим образом:
- оформление в трио-сонате партии basso continuo и развитие в его рамках клавишного и виолончельного исполнительства;
- оформление в трио-сонате принципа равноправия инструментов;
- в трио-сонате отмечаются попытки использования гомофонного-гармонического стиля, чему способствовала специфика мелодических инструментов - скрипки и виолончели (участников трио-сонаты);
- формирование основных параметров циклической сонатной композиции: четырехчастной композиции и старосонатной двухчастной формы;
- благодаря принципу интаволатуры формируются предпосылки для рождения особой семантики камерности;
- фактурные приемы интаволатура и colla parte привели к рождению жанров сонаты для облигатного клавира с мелодическим инструментом и аккомпанированной клавирной сонаты, которые явились непосредственными предшественниками сонаты для мелодического инструмента (виолончели) и фортепиано.
Список литературы
1. Алексеева И. В. Бассо-остинато и его роль в текстовой организации инструментальной музыки западноевропейского барокко. Уфа: Гилем, 2013. 304 с.
2. Гинзбург Л. С. История виолончельного искусства: в 4-х кн. М. - Л.: Музыка, 1950. Кн. 1. 510 с.
3. Гинзбург Л. С. История виолончельного искусства: в 4-х кн. М.: Музгиз, 1957. Кн. 2. 607 с.
4. Есаков В. В. Сонаты для клавира и скрипки В. А. Моцарта: особенности жанра и исполнительской интерпретации: автореф. дисс. … к. искусствоведения. М., 2008. 26 с.
5. Есаков В. В. Сонаты для клавира и скрипки В. А. Моцарта: особенности жанра и исполнительской интерпретации: дисс. … к. искусствоведения. М., 2008. 194 с.
6. Злотников Д. Е. Концерт для кларнета с оркестром XVIII века: у истоков жанра // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2014. № 3. Ч. 2. С. 94-97.
7. Исаева Е. Г. Семантика «трио-принципа» в ансамблевой культуре барокко // Актуальные проблемы ансамблевого исполнительства и педагогики: сб. статей / ред.-сост.: Е. П. Лукьянова (отв. ред.), О. Е. Шелудякова, Е. Е. Полоцкая; Уральская гос. консерватория им. М. П. Мусоргского. Екатеринбург, 2011. 168 с.
8. Симонова Н. В. Фортепианный квинтет. Вопросы становления жанра: дисс. … к. искусствоведения. Киев, 1990. 241 с. 9. Царегородцева Л. М. Эволюция жанра большого камерно-инструментального ансамбля с участием фортепиано: автореф. дисс. … к. искусствоведения. Тамбов, 2005. 23 с.
Аннотация
Статья посвящена трио-сонате, ставшей жанровым источником камерных ансамблей с участием фортепиано. Вопросы происхождения виолончельной ансамблевой сонаты, ее истоков важны для осмысления преобразовательных процессов в современной жанровой сфере. Автором осуществляется попытка обозначить формообразующие, фактурные и семантические особенности трио-сонаты, приведшие к рождению дуэтной сонаты для виолончели и фортепиано с равнозначными партиями и формированию ее основных жанровых норм.
Ключевые слова и фразы: трио-соната; барокко; basso continuo; соната для виолончели и фортепиано; фактурный трио-принцип; приемы «интаволатура» и colla parte.
The article is devoted to trio-sonata, which became the genre source of chamber ensembles with piano. The issue of the background of cello ensemble sonata and its origins is important for understanding transformation processes in modern genre sphere. The author undertakes an attempt to set the form-making, texture and semantic features of trio-sonata that led to the birth of duet sonatas for cello and piano with peer parties and the formation of its main genre norms.
Key words and phrases: trio-sonata; baroque; basso continuo; sonata for cello and piano; textured trio-principle; techniques of intavolatura and colla parte.