Средовой дизайн и методы проектирования в системе этнотенденций (на примерах текстильного дизайна Слобожанщины)
Чумаченко М.П.
В статье рассматриваются приёмы создания дизайн-образа среды средствами текстильного дизайна, т.е. дизайна среды, сформированной посредством применения изделий из текстиля, а также проектирования в системе этнотенденций; устанавливается последовательная смена символических, обереговых, художественных и технологических возможностей текстильного дизайна на Слобожанщине. Выявлены основополагающие методы её формирования, такие как - стилизация, интерпретация, реконструкция и цитирование. Проанализировав большое количество текстильных изделий в средовом окружение было установлено, что этнотекстиль вышел за пределы жилого пространства и стал востребованным в общественном интерьере, а в отдельных случаях стал полноправным материалом в дизайне городской среды: в частности в дизайне малых архитектурных форм. Можно подчеркнуть, что дизайнеры в своей практической деятельности используют разные методы проектирования в системе етнотенденций.
Ключевые слова: Дизайн, текстильный дизайн, интерьер, текстиль, методы. текстильный дизайн слобожанщина этнотенденция
У статті розглядаються прийоми створення дизайн-образу середовища засобами текстильного дизайну, тобто дизайну середовища, сформованого за допомогою застосування виробів з текстилю, а також проектування в системі етнотенденцій; встановлюється послідовна зміна символічних, оберегових, художніх і технологічних можливостей текстильного дизайну на Слобожанщині. Виявлено основоположні методи її формування, такі як - стилізація, інтерпретація, реконструкція та цитування. Проаналізувавши велику кількість текстильних виробів в середовищному оточенні було
Рецензент статти: Мархайчук Н.В., кандидат искусствоведения, доцент кафедры украиноведения, Харьковская государственная академия дизайна и искусств встановлено, що етнотекстіль вийшов за межі житлового простору і став затребуваним в громадському інтер'єрі, а в окремих випадках став повноправним матеріалом в дизайні міського середовища: зокрема в дизайні малих архітектурних форм. Можна підкреслити, що дизайнери в своїй практичній діяльності використовують різні методи проектування в системі етнотенденцій.
Ключові слова: Дизайн, текстильний дизайн, інтер'єр, текстиль, методи.
The article scrutinizes the techniques of creating a design image of the environment with the textile design resources, that is the design of the environment formed with the help of using the textile wares as well as designing in ethnoten- dentsy system. A consequent change of symbolic, protective, artistic and technological possibilities of textile design in Slobozhanschyna is specified. Revealed the fundamental methods of its formation, such as - stylization, interpretation, reconstruction and citation. After analyzing a large number of textile products in environmental surroundings found that etnotekstil gone beyond the living space and became popular in the public interior, and in some cases became a full material in the design of the urban environment: in particular in the design of small architectural forms. It may be emphasized that the designers in their practice using different methods of designing the system etnotendentsy.
Keywords: design, textile design, interior design, textiles, methods.
Постановка проблемы. Исследования в области развития слобожанського текстильного дизайна не нашли должного освещения в специальной научной литературе. Представляется необходимым и актуальным проведение анализа способов формирования интерьерных пространств и фрагментов городской среды, образованных с применением изделий текстильного дизайна, а также выявление особенностей современных направлений в творчестве дизайнеров текстиля, выразившихся в создании новых форм текстиля и особых способов решения среды в етностиле.
Связь работы с научными программами. Работа выполняется в контексте кафедральной научной темы Харьковской государственной академии дизайна и искусств «Традиции и новации в дизайне текстиля».
Анализ последних исследований и публикаций. Современные дизайнеры в своём творчестве часто обращаються к многовековому наследию народного искусства, глубоко и полно изучая формы и обустройство сельского быта, предметы ремесленного производства, технологии их изготовления и отделки. Этот опыт анализируется учеными (искусствоведами и дизайнерами). В теоретиков дизайна О. Генисаретського (1987, 1990), К. Кондратьевой (2000, 2002), С. Хан-Магомедова (1995, 2003), В. Даниленко (2003, 2004, 2005, 2006), Н. Воронова (2003), Ю. Легенького (2000), Н. Бе- ловол (2002), А. Васиной (2006) и др. исследуются региональные особенности этноса и его влияние на образное решение предметов ремесленного производства. Большой вклад в художественную культуру современности внесён специалистами в области народного искусства, такими как О. Никорак (2004), Т. Кара-Васильєва (1983, 2002, 2005), Е. Антонович (1992), Р. Захарчук-Чугай (1986, 1988), М. Станкевич (1992), О. Астахова, Т. Крупа, В. Сушко (2004), А. Жук (1985), С. Китова (2003), С. Нечипоренко (2005), и др. Авторами доказывается, что народное искусство, основанное на ручном труде, представляет собой явление в художественной культуре, способное оказать влияние на дальнейшее развитие дизайна среды. В условиях растущей глобализации язык дизайна становится универсальным, коммуникативным и экспрессивным, а народное искусство, как и стили прошлого - источником вдохновения дизайнеров и полноправными составляющими визуальной культуры современности. Дизайн наших дней впитывает в себя самые разнообразные мотивы. Он не ограничивает себя никакими стилистическими рамками, экспериментирует с материалами и технологиями, он имеет неограниченные возможности.
Цель статьи. Заключается в рассмотрении характерних примов использования текстильних изделий, созданных в этностиле, для решения дизайна среды и выявления основопологающих методов её формирования в условиях Слободской Украины. В творческом поиске дизайна интерьерных, а иногда и внешних пространств, используются несколько методов их формирования посредством применения этностиля.
Основная часть. «Метод (от греч. methodos - путь исследования, познания, теория, учение) - совокупность приемов или операций практического или теоретического освоения действительности, подчиненных решению конкретной задачи». [2] Метод и методика в дизайне - порядок достижения проектной цели, решения поставленной перед дизайнером функционально-пространственной, технологической и художественной задач, последовательность приемов или операций, необходимых для получения искомого результата; система мер по оптимальной организации проектной (дизайнерской) деятельности, включают несколько тесно взаимосвязанных разделов знания и комплексов работ: метод, «ноу-хау», уточняющих порядок и последовательность проектных работ от самых общих работ до конкретных технологий, обеспечивающих достижение проектной цели. Текстильный дизайн - направление середового дизайна, развившееся в последние годы ХХ века, рассматривающее текстильные материалы не как цель, а как средство решения поставленных задач. [8] В сфере текстильного дизайна проектировщиками создаются инновационные и уникальные арт-объекты из разных текстильних материалов (волокон, нитей, тканей, нетканых материалов и т.п.), с возможными включениями нестандартных материалов, созданием неординарных форм и неожиданных фактур. Текстильный дизайн помимо технологических возможностей стал оперировать разными стилистическими решениями, среди которых особое место занимает дизайн с этническими стилеобразующими.
Создание среды с использованием народних украинских этнотрадиций до настоящего времени было характерно в основном для жилих интерьеров. В последнее время всё чаще во внутренних пространствах общественных учреждений используются этномотивы в произведениях художественного текстиля, создающего образный строй среды. Этнотекстиль вышел за пределы камерного жилого пространства и проявился в общественном интерьере, а в отдельных случаях стал востребованым в дизайне городской среды: в частности в дизайне малих архитектурных форм.
В жилых интерьерах произошло вытеснение рукотворних изделий, которое ещё полвека назад можно было наблюдать в домах в сельской местности, промышленными товарами. Город значительно повлиял на вкусы населения. Промышленное производство и торговля обеспечивали его потребности. Выпуск тканей и текстильных изделий для интерьера в УССР во второй половине ХХ в. был ориентирован на государственный заказ, что определило новые черты декора, как формообразующих факторов среды, так и самого текстиля. Орнаменты и структуры тканей и текстильных изделий этого периода испытали влияние мировой культуры, станковых видов изобразительного и декоративного искусств. Поэтому в промышленной ткани, этого периода наблюдается размывание украинских традиций, а в отделке жилых интерьеров - использование стандартных промышленных изделий. [5]
Оформление интерьеров музеев, гостиниц, предприятий общественного питания, дошкольных и школьных учреждений, учебных мастерских в традициях народного жилья или с его элементами формируют пространство с этническими стилистическими решениями. Все виды тканей и текстильних изделий, используемые в решении интерьера, можно условно разделить на две группы: к первуй отнести объемно-пластические елементы, которые воспринимаються со всех сторон одинаково - объёмная мягкая мебель, текстильные объемные или объёмно-пространственные композиции; ко второй - разные виды плоскостных изделий, которые берут участие в оформлении, делении, зонировании и трансформации пространства: драпировки, шторы, экраны, ширмы, перегородки, стенды, выполненные из разных текстильних материалов. Место и роль текстиля в интерьере, его взаимосвязь с пространством раскрыта в работах Н. Гасановой [1] и Л. Жоголь [2,3], а именно в предложенной ими класификации интерьерного текстиля, которая основывается на определении способов функционирования изделий в среде. Для проектировщиков, занимающимся средовым дизайном, особо важными представляются три способа функционирования текстильних изделий в интерьере. Первый способ предусматривает использование текстиля в роли главного элемента организации пространства. Во втором - текстиль выступает как дополнения к главному композиционному элементу интерьера, в третьем - ткани становятся фоном для других декоративных элементов интерьерного ансамбля. Очевидно, что при создании ансамблевости текстильных изделий не менее важным является установление принципа иерархичности изделий, сопод- чинённости элементов композиции. Особенными эмоциональными характеристиками и пластическими возможностями обладает цвет в текстиле. Т Печенюк считает: «цвет в интерьере - это элемент комплексного решения среды, который конструирует и развивает образ, может визуально изменить его тектонические качества». [6:144] При помощи цвета можно выявить, усилить или невилировать звучание текстиля в зависимости от поставленной дизайнером задачи, от принятых принципов формообразования.
Т. Кара-Васильева считает, что в конце ХХ в. произошла смена отношения к текстилю, «произошла смена принципов формообразования» [5:10] Текстильное искусство, которое относили к декоративно-прикладному жанру, уступило более усовершенствованным проектно-и технологически ориентированным структурам дизайна.
Новые подходы к проектированию не исключали обращения авторов к народным традициям. Этнотенденции в образном решении среды выявились в дизайн-предложениях посредством ряда методов. К ним следует отнести стилизацию, интерпретацию, реконструкцию, и цитирование. Применение любого из перечисленных выше методов требует от автора проекта полного научного знания народного текстиля, его художественных и технологических особенностей, принципов обустройства интерьера, назначения предметов (символическое, обереговое, декоративное, функциональное) и учёта основных его формообразующих структуры, фактуры, орнамента, цвета.
В проектной практике дизайнеров Слобожан- щины часто применяется метод стилизации. Это творческий уход от оригинала, как народного жилья, так и текстильного изделия, но при этом заимствуются изначальные стиливые признаки формы и отдельные элементы. Ведущим композиционным средством может быть орнаментика, цвет или фактура материалов.
Отделка современных жилых интерьеров значительно изменилась. Прежде всего изменилась жилая архитектура, изменились строительные и отделочные материалы, изменилась сама концепция строительства. И как следствие - изменились текстиль и его роль в решении интерьеров. Во-первых, он потерял свою оберегово-символическую функцию. Во-вторых, разнообразие ассортимента текстиля стало более значительным. Стали конкретнее функциональные, практичные и эстетические требования к текстилю, который из народно-прикладного превращается в дизайнерский. В нём согласуется порядок народных текстильных изделий с современными требованиями и современными стилистическими тенденциями. Он заметно переориентируется из народных на общемировые тенденции текстиля, то есть приобретает несколько другие стилистические признаки.
Среда, созданная по этническим традициям методом стилизации, допускает использование искусственных материалов в небольшом количестве с имитацией под естественные цвет, фактуру, структуру и т.д. Этот метод стилизации в решении современных интерьеров используется дизайнерами среды и текстиля наиболее часто. Стилизация образа текстильного изделия реализуется средствами рисунка, орнаментики, цвета и фактуры.
Очень актуальными стали массовые мероприятия - проведение фестивалей этнической культуры Слобожанщины «Печенежское поле», ярмарка сло- божанских производителей «Большая Слобожан- ская ярмарка» и т.д. Дизайнеры для оформления этих мероприятий обращаются к методу стилизации. Чаще всего при оборудовании малых архитектурных форм (имитация торговых палаток под народное жилье, сцены с баннерами орнаментов из вышивок и т.п.) используют элементы этнических культур региона, которые выражаются в орнаментах и цветовой палитре. (Рис. 1-3.)
В настоящее время современные технологии и текстильный дизайн предложили новые возможности формообразования, новые материалы для создания малых архитектурных форм. Вместо традиционной ткани используют полимерные материалы, которые дают возможность увеличить площадь дизайн-объекта и наносить декор современными технологиями печати. Декоративные, конструктивные и пластические возможности текстильных материалов позволяют создавать формы, недоступные для других материалов. Тентовая, или как её называют банерная ткань, представляет собой виниловое полотно, армированое полиэстеровой сеткой. Именно потому этот материал оптимально объединяет в себе надёжность, прочность, эластичность, стойкость к перепадам температур, а также обладает водоотталкивающими качествами.