Аннотация
Статья посвящена проблеме периодизации истории дизайна ХХ века. В тексте рассмотрен период с 1920 по 1960 годы. Он обозначен как особый «инженерный стиль» у которого есть свои отличительные признаки. Эти признаки раскрываются в тексте. В рамках инженерного стиля обозначены три манеры, которые закономерно сменяют друг друга архаическая, классическая и декаданс. На этом нижнем уровне циклов выявлена закономерность, связанная с 11-летними солнечными циклами, рассмотренными в гелиотараксии А. Л. Чижевского. Данным способом дизайн соотносится с историей культуры, политики и эволюцией менталитета. Тем самым в итоге устанавливается новая периодизации истории дизайна ХХ века, а рассмотренный этап выступает как ее первая фаза. Общей методологией исследования является системогенетика, частной - теория циклов (циклогенетика). Использован авторский вариант и того, и другого - экзистенциальная системогенетика и циклогенетика. Основным вкладом автора является установление новой периодизации истории дизайна в ХХ веке. Речь идет о едином техническом интерстиле с точкой отсчета в 1920 году и завершением в 1953 году. Продемонстрировано, что внутри инженерного стиля существовали и закономерно сменили друг друга три различающиеся манеры. Кроме того установлен эффект отложенности последней манеры на 5 лет в связи с войной, которая отобрала все ресурсы и парализовала рыночную конкуренцию. Ключевые слова: проект, стиль, дизайн, культура, менталитет, двадцатый век, Баухауз, конструктивизм, арт деко, детройтское барокко
дизайн инженерный стиль
Abstract
This article is dedicated to the question of periodization of design history of the XX century, precisely the period between 1920 and 1960. It is marked as a special “engineering style” with its own distinctive features that are revealed in the text. Within the framework of engineering style, the author highlights three manners that consistently replace each other - archaic, classical, and decadence. On this lowere level of cycles, the regularity is determined that is associated with the 11-year sun cycles explored in A. L. Chizevsky's heliotaraxy. By the virtue of this mean, design correlates with the history of culture, politics, and evolution of mentality. Thus, a new periodization in the XX century history of design is being established, and the reviewed period serves as its first stage. The author's main contribution into this work lies in formulation of new periodization in the history of design of the XX century, in other words, a universal technical inter-style with a starting point in 1920 and completion in 1953. It is demonstrated that within the engineering style, have existed and consistently replaced each other the three distinct manners. In addition to this, the author underlines that the most recent manner was postponed for 5 years due to the war, which took all the resources and paralyzed the market competitiveness.
Keywords: art deco, Constructivism, Bauhaus, XX century, mentality, culture, design, style, project, Detroit's baroque
Трехуровневая модель циклов
Мы используем здесь модель трех уровней циклов. Она проста - это обычная трехуровневая иерархия, отнесенная к циклам разной длительности: длиннопериодным, среднепериодным и коротокопериодным. Наща циклическая парадигма и метод cgtwbfkmyj рассмотрены в пяти монографиях. [10-14]
Поскольку у нас речь об истории дизайна, то разговор пойдет в эстетических и искусствоведческих терминах. По уровням циклов это культура - стили - манеры. [2]
Рис. 1. Три уровня вложенных циклов.
Чем ближе мы к уровню культуры, тем больше речь идет о содержании, а чем ближе мы к уровню конкретики манер, тем больше речь идет о форме и формальных индикаторах. Стиль у нас рассматривается как единство ментального содержания и эстетической формы, но не абстрактное, а постоянно модифицируемое в истории и потому всегда конкретное в единичных продуктах. [1]
Кроме циклов мы применяем индикаторы и маркеры на каждом уровне. В данном случае подробно рассматривать их мы не будем, поскольку с ними можно познакомиться в наших монографиях по данному профилю. [1-16]
Уточним, что все наши монографии есть в интернете, откуда их легко скачать.
Доминанта техники в менталитете ХХ века
К началу ХХ века техника становится доминантой в менталитете общества. Научно-технический прогресс начинается с подъема науки, и это все Новое время, три века от Бекона до Менделеева и Павлова. Перед нами Культ Разума и идеология Прогресса, сменившие идеологию средневекового монотеизма. [3]
Футуризм и Баухауз со Вхутемасом поклонялись технике. Она мыслилась как новейший инструмент в руках художника (свет вместо краски, «телефонные картины» и т. п.). Техника и искусство в эпоху наступающего доминирования техники - это та проблема, которую решали и Баухауз, и Вхутемас, и решали на опережение. [29]
На технику возлагались особые надежды: она должна была освободить человека-творца - ожидалось изобилие и невиданное ранее свободное время. Но в реальности она служила чудовищным войнам и еще больше закабалила его, поскольку техносфере нужен не человек, а робот, и люди все больше становятся такими роботами. А их свободное время - пространство для развития личности - активно пожирается СМИ и СМК на новой технической основе. [15]
Развитие и закабаление имеет общую характеристику - оно в ХХ веке происходит с нарастающим ускорением. И если принять это за временную характеристику, то есть и пространственная - арена действия техносферы стала не просто глобальной, она вышла за пределы Земли.
Циклы и стили
Если говорить о контексте истории культуры в целом, мы обнаруживаем здесь в пределе формационные циклы и речь в данном случае должна идти о ментальных формациях, которые подробно рассмотрены в нашей монографии «Экзистенциальная системогенетика». [1]
Внутри формаций мы выделяем уровень циклов культур, которые модифицируют ментальное содержание. Именно на них мы и сосредоточимся, и более высоких уровней циклов здесь не будем касаться.
В ХХ веке формация впервые стала обозримой для человека, поскольку она уменьшилась до столетия. Именно таким по длительности становится резонансный цикл культуры в ХХ веке. [2]
А. Л. Чижевский еще в 1920-е годы выделял в пакете солнечных циклов столетний цикл. Мы считаем, что в ХХ веке это цикл культуры, и он в нашем случае есть целое - это объемлющий цикл 1920-2020 годы. Его начало именно в 1920 году датируется нами, исходя из ментальной истории: это момент начала резонанса массового сознания с новым менталитетом, а в плане институтов - момент возникновения конструктивизма, Баухауза и Вхутемаса. «Качественная однородность культуры» в таком цикле - самое важное понятие, поскольку это теперь картина мира. У нас с вами проектная (искусственно-техническая) картина мира. За сто лет она принципиально не менялась, она только модифицировалась. И когда мы говорим о стилях, то содержательно речь идет об эстетическом аспекте модификации этой единой картины мира. Более подробно этот аспект рассмотрен нами в монографиях «Романтизм» и «Модернизм и будущее». [6; 8]
Модификации самого крупного порядка связаны с устойчивостью исторических поколений и их ментальной целостностью. Поколений в столетии три и они отличаются набором ценностей: ценности у дедов свои, у отцов свои, у детей свои, а культурная рамка у них общая. Общность менталитета удерживает цепь поколений при помощи механизма культуры. Но так как три разных поколения сосуществуют в одном цикле культуры, возникает множество культурных конфликтов между носителями разных ценностных установок - это проблема «отцов и детей» или «дедов и отцов». [14]
Следуя представлению о единой «проектной культуре ХХ века» мы выделяем в ней три фазы, что в эстетическом проявлении выражается как три стиля в едином цикле культуры (1920-2020 гг.). В монографии «Арт-стиль» мы описали три стилевых этапа в цикле культуры ХХ века, и особенно последний [16].
Рис. 2. Три стилевых цикла ХХ века.
Обозначим место и длительность интересующего нас «инженерного стиля» (1920-1953).
Рис. 3. Цикл инженерного стиля как цикл поколения: 1920-1953.
В рамках этого стиля есть три фазы: становление, расцвет, деградация (декаданс инженерного стиля). Это фазы манер примерно по 11 лет. [15]
Первая фаза стиля - конструктивизм и функционализм
Первая фаза, становление стиля: 1920-1931 гг. Это и есть годы жизни Баухауза, Вхутемаса и расцвета конструктивизма, плюс-минус один год. [15]
Рис. 4. Архаика инженерного стиля. Конструктивизм.
Так называемый «стиль Баухауза» конструктивист Наум Габо недаром называет эстетским: из сияющего на фото заварочного чайника Марианны Брандт выковыривать чай жутко неудобно. То есть, перед нами просто выставочный макет в роли «иконы стиля». И часто он таков «вопреки функции и назло пользе» - полированные поверхности мягкого металла чистить трудно и опасно - можно поцарапать никель, бронзу или серебро. [6]
Знаменитый деревянный стул Брёйера, как и весь ранний дизайн Баухауза - это не дизайн для жизни, это дизайн для выставки. Но оно и понятно: шел процесс нащупывания новых канонов. В Баухаузе идет увлекательная игра - художники в поисках нового стиля. [3]
Когда стиль был, наконец, создан, история Баухауза закончилась: к власти пришел национал-фашизм и тут же ликвидировал эту чуждую школу.
Рис. 5. Три из четырех символов немецкого дизайна - из Баухауза.
Что за продукт производился Баухаузом, да и Вхутемасом тоже? Этот первый в истории всепланетный технический или «инженерный» интерстиль.
Мы не стали бы называть его «стилем Баухауза», по той простой причине, что у этого стиля была наша параллель в виде обобщенного «конструктивизма» - не такая рекламная, как Баухауз, очень плохо донесенная до мира до сих пор, и более известная как архитектурная, чем как дизайнерская. Вся дикость ситуации состоит в том, что многие «наследники» после разгрома конструктивизма выбрасывали бесценные архивы своих «левых» родственников на помойку или сжигали даже в 1980-е. Поэтому мы имеем ничтожное количество плохих фотографий и по ним судим об истории нашего раннего дизайна. Почти все найденное содержится в паре-тройке книг С. О. Хан-Магомедова. Хотя сейчас появилось развитие этой темы в массе книг об отдельных мастерах того периода. [25-26]
Конструктивизм, как и модернизм, по своим истокам вне политики. По применению он действительно социалистический, и недаром он через прозискусство он вырос до концепции «жизнестроения». Его опорой был Вхутемас. Хотя обобщенный «Вхутемас» и мощнее, и больше, и разнообразнее Баухауза, но, к сожалению, не рекламнее. В учебниках о первом периоде развития культуры в СССР и итогах работы Вхутемаса-Вхутеина непропорционально мало информации, или же она только специальная. Если о Баухаузе при желании можно найти море книг и статей с яркими цветными фото, то по интересующей нас теме нет практически ни одного альбома, ни одного учебного пособия, ни одной хорошей статьи, которую хочется порекомендовать студентам посмотреть для кругозора. За исключением, конечно, Хан-Магомедова. [26-28]
В конце рассматриваемого периода, в 1928-33 годах, выходит серия книг, которые подводят итоги конструктивизма. Одна из них книга Ласло Мохоль-Надя «Новое видение». [17]
Второй автор - Я. Чернихов, который буквально «отжал» до сухого остатка то, что содержалось в нашем конструктивизме. [23; 28]
Рис. 6. Работы Я. Чернихова.
Справедливости ради нужно сказать, что какую-то часть наследия, по выбору тех или иных действующих лиц, удается перевести в рекламные макеты а теперь и в компьютерную графику. Началось это еще во времена позднего ВНИИТЭ, когда для выставок за рубежом реконструировались то работы Родченко, то башня Татлина, а в последние годы за дело взялись со стороны архитектуры:
Рис. 7. Постепенное возрождение нашего наследия 1920-х.
История Баухауза и конструктивизма специалистам достаточно хорошо известна. [18-19]
Наша задача в данном случае всего лишь обозначить датировки: эта история укладывается в 11-летний цикл 1920-1931. Что важно, наши индикаторы определяют это время как момент доминирования МЫ, время как повернутое в будущее, а пространство как глобальное. Подробнее об этом (и с массой иллюстраций) в нашей монографии «Пространствоощущение». [4]
Вторая фаза стиля - арт-деко
В рамках инженерного интерстиля (1920-1953) после расцвета конструктивизма и функционализма в евроамериканском мире возобладал арт-деко. [20]
Рис. 8. Классическая манера инженерного стиля. Арт-деко.
Попытки его создания относятся к 1925 году и нередко датируется от знаменитой парижской выставки, но массовым этот стиль станет только в начале 1930-х. Причем, что любопытно, свои окончательные свойства арт-деко приобретет за счет популярности Баухауза и его хорошо разрекламированного стиля. В арт-деко довольно долго сохраняется его влияние и их постоянно путают. [22]
Между тем «стиль Баухауза» имел единственный недостаток: он был эстетски-рафинированным и абсолютно лишенным украшений. Сказались последняя стадия борьбы с модерном и программная книга Альфреда Лооса «Орнамент и преступление». Модернисты от орнаментов и любых украшений (кроме букв и цифр) шарахались, как черт от ладана. Но десяти лет доминирования чистых форм публике хватило, чтобы она затосковала о новом орнаменте, пусть и модернистическом. Так появились полосочки, группы полосочек и кружочки, которые стали новым орнаментом в арт-деко. И второе - публика соскучилась по многоцветности и разнообразию фактур, и это арт-деко обеспечил. [9]
Все это особенно хорошо прослеживается в американском варианте, где слишком чистые и нейтральные геометрические формы супрематизма и пропедевтики Баухауза оформляются декоративными полосками из никеля и хрома. Полированный металл и керамика Баухауза против аналогичных изделий авторов арт-деко наметанному глазу удается отличить почти сразу. Это то самое «чуть-чуть» в виде ненужного усложнения и вычурности, которое их и отличает. [21]