МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КИНО И
ТЕЛЕВИДЕНИЯ»
Кафедра
искусствознания
КУРСОВАЯ РАБОТА
По дисциплине «История кино»
Тема:
«Триумф воли Лени Рифеншталь»
Выполнил:
Проверил: Еременко
Е.Д.
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
Оглавление
Введение
Глава 1. Юность и начало творческого пути
.1 Танцевальная карьера
.2 Актерская карьера
.3 Режиссерский дебют
Глава 2. Расцвет творчества
.1 Национал-социализм
.2 «Триумф воли
.3 «Олимпия»
.4. Закат карьеры
Глава 3. Поздний период творчества
.1 Поездка в Африку
.2 Подводный мир
3.3 Последние годы жизни
Заключение
Библиография
Приложение
Введение
Эту работу мы были хотели посвятить творчеству одного из величайших режиссеров за всю историю кино - Лени Рифеншталь (1902-2003), одному из самых известных кинематографистов, работавших в период нацистского господства в Германии. Её документальные фильмы «Триумф воли» и «Олимпия» сделали её активным пропагандистом Третьего рейха. Ее обвиняли в воспевании нацизма, но после войны на все упреки отвечала, что ничего не знала о преступлениях фашистского режима и просто снимала кино. Каждое публичное появление Лени Рифеншталь вызывало серьезнейшую дискуссию о взаимоотношениях художника и власти. В силу того, что фашизм общепринято считается злом, народ также негативно относится и к фильмам Рифеншталь, пропагандирующим нацистскую идеологию, не пытаясь даже оценить художественные особенности этих картин. Лени Рифеншталь работала на самую бесчеловечную идеологию, которую знал ХХ век, и во всю мощь своего таланта воспевала один из самых чудовищных режимов, и в нашей работе главное внимание мы хотели бы уделить именно нестандартным творческим решениям Рифеншталь, которые вписали ее имя в историю кинематографа.
Основная причина, по которой я выбрал именно
творчество Лени Рифеншталь для данной курсовой работы, заключается в том, что я
уже много лет нахожусь под впечатлением от фильма «Триумф воли» (1935).
Пожалуй, «Триумф воли» - это самый популярный документальный фильм, фрагменты
которого наиболее часто цитируются в других фильмах и других видеоработах, в
том числе в юмористических. Кино абсолютно гениальное. Оно показывает всю мощь
нацистской пропаганды и всю веру народа в неё. Сила этого произведения ещё и в
том, что перед нами предстают не актёры и массовка, а реальные лидеры нации и
реальные люди, которые спустя годы пойдут воевать за своего фюрера, истребляя
невинных людей с полной уверенностью в том, что поступают правильно и даже
свято. Как чётко удалось Рифеншталь передать ту атмосферу единения народа, веру
в лучшее, веру в правильность совершаемых действий! Но к сожалению, всё
оказалось не так, как казалось…
Глава 1. Юность Лени Рифеншталь и начало ее
творческого пути
.1 Танцевальная карьера
Берта Хелена Амалия Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года в Берлине. Через два с половиной года родился её брат Хайнц. Отец Лени, Альфред Рифеншталь, был богатым купцом и владел фирмой по монтажу сантехники. Мать Берта Ида, урождённая Шербах, занимается развитием у её дочери художественных наклонностей. В 1907 году маленькая Лени становится членом плавательного клуба «Русалка». Тогда же вступает в ряды гимнастического общества, учится кататься на роликовых и ледовых коньках. Помимо этого, в течение пяти лет она берёт уроки игры на фортепьяно. В 1918 году Рифеншталь успешно заканчивает обучение в Кольморгенском лицее Берлина.
В том же году она без разрешения отца, но при поддержке матери, берёт уроки танцев.Характерный танец и балет также входят в её планы. После первого же публичного выступления, между отцом и дочерью разгорается ссора. Чтобы избежать отправки в закрытый интернат для девушек, Лени Рифеншталь подаёт заявление в государственное художественное училище в Берлине, поступает в него и недолго изучает в нём живопись.
В 1919 году отец посылает её в пансион в Тале. Там она тайно занимается танцами, играет в театральных постановках и посещает представления местного театра на сцене под открытым небом. По прошествии года ей разрешают покинуть пансион. В 1920 году Рифеншталь становится секретарём на предприятии своего отца. Она учится машинописи, стенографии и бухгалтерскому учёту. Кроме того, Лени теперь может открыто брать уроки танцев и даже выступать на публике. Помимо всего этого, она играет в теннис. После очередной ссоры с отцом, приведшей к уходу Лени из родительского дома, отец наконец-то перестает сопротивляться желаниям дочери, мечтающей о сцене.1921 по 1923 год Рифеншталь обучается классическому балету под руководством Евгении Эдуардовой, одной из бывших петербургских балерин и дополнительно изучает хара́ктерный танец в школе Ютты Кламт. В 1923 году на полгода она уезжает в Дрезден, чтобы брать уроки танца в школе Мэри Вигман. Её первое сольное выступление состоялось в Мюнхене 23 октября 1923 года. Затем последовали выступления в камерных постановках Немецкого театра в Берлине, во Франкфурте-на-Майне, Лейпциге, Дюссельдорфе, Кёльне, Киле, Штеттине (ныне - Щецин в Польше), Цюрихе, Инсбруке и Праге.
Решающую роль в дальнейшей судьбе Рифеншталь
сыграла ее встреча с преуспевающим банкиром Харри Сокалом. Страстный поклонник
начинающей танцовщицы, он материально поддерживал ее стремление к славе -
снимал залы для выступлений, оплачивал костюмы, музыкантов, хвалебные статьи в
прессе. Лени Рифеншталь имела все шансы стать европейской знаменитостью, но на
концерте в Праге сломала ногу, и эта травма закрыла ей путь на сцену. Однако
Рифеншталь недолго пребывала в бездействии.
.2 Актерская карьера
В 1924 году Лени Рифеншталь переезжает в свою первую собственную квартиру на Фазаненштрассе в Берлине. Тогда же она обручается с Отто Фройцхаймом, известным теннисистом. В июне в кинотеатре на Ноллендорфплац она смотрит фильм Арнольда Фанка «Гора судьбы» (1919), который её настолько впечатляет, что она совершает поездку в горы. Лени встречается также с исполнителем главной роли Луисом Тренкером и режиссёром, мастером «горных фильмов» Арнольдом Фанком, который проявляет к ней большой интерес: он был рад заполучить красивую, великолепно тренированную актрису, тем более что за ней стояли деньги Харри Сокала. В то время как после разрыва мениска Рифеншталь ложится в клинику на операцию, Арнольд Фанк пишет для неё сценарий фильма «Священная гора». После её выздоровления в Доломитовых Альпах начинаются съёмки фильма, премьера которого проходит 17 декабря 1926 года в Уфа-Паласт ам Цоо в Берлине. Танцовщица становится знаменитой актрисой. Она учится скалолазанию и катанию на лыжах, чтобы соответствовать требованиям Фанка к актёрам в «горных фильмах». Рифеншталь исполняет главные роли в фильмах «Большой прыжок» (Der große Sprung, 1927), «Белый ад Пиц Палю» (Die weiße Hölle vom Piz Palü, 1929), «Бури над Монбланом» (Stürme über dem Montblanc, 1930) и «Белое безумие» (Der weisse Rausch, 1931).
В 1927 году на съёмках фильма «Большой прыжок»
Рифеншталь работает с Гансом Шнеебергером, кинооператором и исполнителем
главной роли, с которым она в течение трёх лет прожила в любовном союзе. В
Берлине она знакомится с режиссёрами Георгом Вильгельмом Пабстом («Безрадостный
переулок»), Абелем Гансом («Наполеон»), Вальтером Руттманом («Берлин, симфония
большого города») и писателем Эрихом Марией Ремарком. В 1928 году она посещает
зимние Олимпийские игры в швейцарском Санкт-Морице. В этом же году появляется
её первая статья в «Film-Kurier» о фильме Фанка «Белый стадион». Теперь
Рифеншталь регулярно публикует репортажи о съёмках своих фильмов. В 1928 году
играет также в фильме Рудольфа Раффе «Судьба Габсбургов» (Das Schicksal derer
von Habsburg).
.3 Режиссерский дебют
Снявшись в пяти фильмах Фанка, Рифеншталь стала страстной поклонницей гор, лыж и искрящегося снега. Когда у нее появилось желание самой снять фильм о горах, Сокал с удовольствием профинансировал ее кинодебют. В качестве литературной первоосновы для фильма «Голубой свет» была выбрана старинная легенда, родившаяся в итальянских доломитовых горах. В полнолуние вершина горы излучает таинственный голубой свет, который притягивает людей со всей округи. Однако добраться до вершины горы удается только цыганке Юнте. Когда она в следующий раз совершает восхождение, то не обнаруживает таинственного свечения, потому что жила драгоценного хрусталя, излучающего свет, была разграблена местными крестьянами. Сбившись с пути, Юнта падает в пропасть и погибает.
Объясняя, почему она решила заняться режиссурой, Лени Рифеншталь сказала, что давно хотела сыграть роль, совсем не похожую на те, которые она играла у Фанка, когда женщина всегда находилась на заднем плане, а горы являлись главным компонентом. Однако у Фанка она заимствует не только формальные элементы, но и сюжет его «горных фильмов». На фильме «Голубой свет» Рифеншталь работает также с исполнителями и операторами Фанка. Вместе с венгерским писателем и теоретиком кино Белой Балашем она написала для себя главную роль девушки, к которой в силу её загадочности с недоверием относятся жители горной деревни. В фильме «Голубой свет» горы являются одновременно декором и элементом действия, но не столь определяющим, как у Фанка. Спорт, приключения и комедийность фильмов Фанка вытеснены у Рифеншталь мистикой и миром волшебства.
Премьера фильма состоялась 24 марта 1932 года в Берлине, снискав его создательнице громкую славу как в Германии, так и за границей. На кинофестивале в Венеции «Голубой свет» получает серебряную медаль. Рифеншталь совершает поездку в Лондон, где фильм восторженно встречают английские зрители. Публику завораживали великолепные натурные съемки и красавица-героиня в страстном исполнении самой Рифеншталь. Как раз в это время она познакомилась с Гитлером и стала горячей поклонницей его идей.
Глава 2. Расцвет творчества
.1 Национал-социализм
В феврале 1932 года Рифеншталь впервые присутствует на выступлении Гитлера в берлинском Дворце спорта и в мае пишет ему письмо. Вскоре между ними происходит встреча. Рифеншталь уезжает в Гренландию на съёмки фильма Арнольда Фанка «SOS - айсберг» (S.O.S. Iceberg, 1933), премьера которого состоялась 30 августа 1933 года в «Уфа-Паласт ам Цоо» в Берлине. Из серии статей о поездке в Гренландию для журнала «Tempo», а также из лекций перед показом фильма в кинотеатрах возникает книга, вышедшая в свет в 1933 году. Рифеншталь снова встречается с Гитлером. Она также знакомится с Йозефом Геббельсом и его супругой. На протяжении всей своей жизни Рифеншталь будет утверждать, что между ней и министром пропаганды возникла и сохранялась глубокая взаимная антипатия. Ходили слухи, что Геббельс валялся в ее ногах и умолял стать его любовницей. Высокая красавица подняла его, крохотного, скрюченного, и вытолкала на лестничную площадку с возгласом: «Ступайте, доктор, вы сумасшедший!»
В мае 1933 года Рифеншталь принимает предложение Гитлера снять фильм о пятом съезде национал-социалистической партии в Нюрнберге, «партсъезде победы». Она работает с известными операторами Зеппом Альгайером, Францем Ваймайром и Вальтером Френцем и сама занимается монтажом. Продюсером выступает министерство пропаганды во главе с Геббельсом. Премьера «Победы веры» состоялась 1 декабря 1933 года. Однако после уничтожения верхушки СА в «ночь длинных ножей» фильм исчез с экранов, так как в нём наряду с Гитлером большое место было отведено начальнику штаба штурмовых отрядов Эрнсту Рёму.
Фильм «Победа веры» стал для Рифеншталь
своеобразной «пробой пера». Отснятый материал всё ещё отчётливо носит характер
репортажа, содержит достаточно много случайного и несистематизированного
материала и является, таким образом, недостаточно зрелой презентацией НСДАП как
политической партии, демонстрируя в то же время неопытность Рифеншталь в качестве
режиссёра документального кино. И Рифеншталь, и НСДАП ещё предстояло поработать
над собой.
.2 «Триумф воли»
В апреле 1934 Гитлер поручает Лени Рифеншталь съёмки «Триумфа воли», ещё одного фильма о съезде НСДАП, «съезде единства и силы». В то время когда снимался фильм, Рифеншталь, как и большинство немцев, верила Гитлеру, хотя и не вступала в его партию. Когда закончилась самая страшная в мировой истории война, Лени говорила: «В 1934 году никто не мог знать, что из этого выйдет».
Для съемок фильма она основывает производственную компанию «Reichsparteitagfilm GmbH». Как и «Победа веры», фильм финансируется самой НСДАП. Рифеншталь осталась недовольна прологом, снятым Вальтером Руттманом, и взяла в свои руки руководство съёмками, которые проходили с 4 по 10 сентября в Нюрнберге. В её распоряжении находилась команда из 170 человек (из них 36 операторов) и 30 камер, они закреплялись на флагштоках, поднимались на дирижаблях, Гитлера снимали сразу с нескольких точек. Лени Рифеншталь понадобилось семь месяцев для монтажа и завершения работы над фильмом. Из отснятого материала длительностью в несколько сотен часов она смонтировала фильм, хронометраж которого составил 114 минут. Музыку к фильму написал известный композитор Герберт Виндт, который и в дальнейшем сотрудничал с Рифеншталь.
Свой пропагандистской опус Рифеншталь начинала так, как если бы снимала «горный фильм». Поднимающееся солнце освещает гряды облаков, плывущих над землей. Его лучи золотят купола соборов. В небе появляется самолет. Тысячи людей наблюдают за ним. Тень от самолета увеличивается. Напряжение толпы возрастает. Это не простой самолет. На нем прилетел вождь немецкого народа Адольф Гитлер! Лица людей озаряют сияющие улыбки. И когда машина с фюрером проезжает по улицам Нюрнберга, на него обрушивается шквал любви, обожания, восторга.
На открытии съезда перед Гитлером прошли 52 тысячи человек. 36 операторов, занятых на съемках, сделали все, чтобы передать торжественное величие церемонии. Особое впечатление производили общие планы, запечатлевшие строгую архитектонику марширующих колонн. Для их съемок были сооружены леса, по которым двигалась кабина с оператором.
Страстная поклонница Гитлера, Рифеншталь подошла предельно творчески к освещению такого, казалось бы, скучного мероприятия, как съезд партии. Яркий изобразительный ряд и эффектный монтаж целеустремленно работали на раскрытие главной идеи - единения фюрера и народа. Вот почему «Триумф воли» до сих пор остается непревзойденным образцом пропагандистского жанра.
Премьера «Триумфа воли» состоялась в присутствии Гитлера 28 марта 1935 года в Уфа-Паласт ам Цоо в Берлине. О «Триумфе воли» Рифеншталь говорила, что она хотела создать не хронику, не репортаж, а «художественный фильм»: «Это не отвечает ни героическому стилю, ни внутреннему ритму реального события. Его должен ощутить, подчинить своему движению и передать художественный фильм. Внутреннее понимание задачи само по себе выдвигает такое понятие, как художественное решение. Ещё нигде в мире государство не занималось в такой степени вопросами кино. Это его лицо, которое обращается к нам, его фюрер и его соратники. Весь народ узнает в нём самого себя». (Der Deutsche, 17.01.1935) Эти слова были для Рифеншталь также программой монтажа фильма. Она создала кинематографическую симфонию движения, в которой Гитлер является главным исполнителем даже в том случае, когда его нет на месте событий. Ритм и движение используются при этом в качестве художественных принципов организации киноматериала, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную реакцию и впечатление личного непосредственного участия в партийном съезде. В то же время Рифеншталь подчеркивает документальный характер фильма, имея в виду объективное описание реального события. Однако её работа с документальным материалом ведет к драматизации партийного съезда, который изначально был отрепетирован и инсценирован для киносъёмок.
Именно потому, что этот фильм наилучшим образом соответствует представлениям национал-социалистов о самих себе, их руководство чествует «Триумф воли» как образец удачной нацистской пропаганды и официально придаёт ему пропагандистский статус. За «Триумф воли» Рифеншталь получает Немецкую кинопремию за 1934/1935 год, премию за лучший иностранный документальный фильм на венецианском биеннале 1935 года и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Вслед за фильмом в свет выходит книга Лени Рифеншталь «То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии».
Поскольку вермахт, который в 1934 году после смерти Пауля фон Гинденбурга впервые принимал участие в съезде НСДАП, в «Триумфе воли» был представлен недостаточно, что вызвало недовольство военных, Лени Рифеншталь вынуждена была сделать 26-минутный короткометражный фильм «День свободы! - Наш вермахт!». Его премьера состоялась 30 декабря в том же году. Фильм создаёт настроение чрезвычайно лирическим началом с изображением ночной стражи и рассвета в палаточном городке, игрой теней и съёмками против солнечного света. Затем следуют командно-штабные учения вермахта под командованием Гитлера. Изобразительные средства этой кинокартины стереотипны, композиция неубедительна. Сама Рифеншталь называет свои пропагандистские постановки чисто документальными работами, причём она понимает под документальным фильмом такой фильм, который отражает дух и/или атмосферу мероприятия.