Курсовая работа (т): Триумф воли Лени Рифеншталь

2.3 «Олимпия»

Фильм «Триумф воли» выдвинул Рифеншталь в лидеры нацистского кино. Именно ей было поручено освещение такого важного мероприятия в жизни Третьего рейха, каким стали XI Олимпийские игры. В 1935 году Лени Рифеншталь встречается с Карлом Димом, генеральным секретарём организационного комитета берлинских Олимпийских игр, которые должны пройти в 1936 году. Она заключает соглашение с кинокомпанией «Тобис» о съёмках «Олимпии» и занимается подготовительными работами. Вскоре после этого она основывает фирму «Olympiade-Film GmbH», акционерами которой являются она и её брат Хайнц. Вновь деньги министерства пропаганды и другие средства текут в кинокомпанию, чтобы профинансировать затратные съёмки.

В 1936 году Лени Рифеншталь в качестве подготовительных работ к фильму посещает зимние Олимпийские игры в Гармиш-Партенкирхене, а также встречается с Бенито Муссолини в Риме. С мая 1936 года начинаются кинопробы для «Олимпии». Рифеншталь работает над фильмом совместно с известными операторами (Вальтером Френцем, Вилли Цильке (Willy Zielke), Гуцци Ланчнером (Guzzi Lantschner), Хансом Эртлем (Hans Ertl) и многими другими). Вместе они создают и применяют много новых кинотехнических приёмов и инноваций (например - камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран). Число членов съёмочной группы составляет 170 человек. После съёмок в июле и августе 1936 года Рифеншталь вновь возвращается в монтажный цех. Между 1936 и 1938 годами она сортирует, архивирует и монтирует отснятый материал к олимпийским фильмам в своём доме в Груневальде.

Производственный фильм о работе над «Олимпией» в 1937 году на Всемирной выставке в Париже получает золотую медаль. Премьера «Праздника народов» и «Праздника красоты» состоялась, как и прежде, в Уфа-дворце берлинского зоопарка 20 апреля 1938 года. Со своим фильмом Лени совершает поездку по Европе - сначала Вена, затем Грац, Париж, Брюссель, Копенгаген, Стокгольм, Хельсинки, Осло и, наконец - Рим. За «Олимпию» Рифеншталь получает Немецкую кинопремию 1937/1938 годов, шведскую Полярную премию, золотую медаль за лучший фильм на международном кинофестивале в Венеции, Греческую спортивную премию, а на кинофестивале в швейцарской Лозанне в 1948 году дополнительно к золотой олимпийской медали, которой её наградил в 1938 году Международный олимпийский комитет, Олимпийский диплом.

Задача восхваления гитлеровского режима уже не была здесь главной. Всю свою неукротимую энергию Рифеншталь направила на воплощение своей любимой темы - красоты, здоровья, физического совершенства. Как и в Триумфе воли, большое место отводилось массовым шествиям атлетов, приехавших в Германию со всего света. Не двух камер обслуживали каждое соревнование. Два года режиссер занималась отбором и организацией материала. Кстати, монтаж для нее являлся приоритетным элементом создания образа, куда более важным, чем, например, актерское исполнение.

Пролог первой части «Олимпии» известен: на экране видны руины Акрополя, затем камера показывает отдельные головы античных атлетов и богинь, плавно переходя на скульптуру дискобола работы Мирона, а с неё осуществляется переход к «живому изображению» обнажённых атлетов, которые на море в замедленной съёмке представляют такие античные соревнования как метание диска, копья и ядра. Далее зритель видит обнажённых гимнасток, движениями которых, через зажжение олимпийского огня и эстафету факелоносцев, несущих огонь через Грецию, переносится в современность - на Олимпийский стадион Берлина 1936 года. Но и во второй части «Олимпии» имеется пролог: утренний лес, в котором бегуны по пересечённой местности, словно тени, возникают перед зрителем и обнажёнными прыгают в воду, сауна, блестящие тела атлетов, берёзовые веники, смеющиеся лица под душем. Но ещё более известным является конец фильма: прыжки в воду у мужчин, которые переходят в невесомый полёт в небо. Затем на экране возникает олимпийский стадион весь в огнях, слышен колокольный звон, видны олимпийский огонь и украшенные лавровыми ветвями флагштоки, которые склоняются друг к другу. Олимпийские знамёна и «Храм света», созданные молодым архитектором Альбертом Шпеером, являются финалом фильма.

В обеих частях «Олимпии» друг друга сменяют такие операторские приёмы, как репортажные панорамы, замедленное воспроизведение, панорамирование, пассажи с видом снизу, с субъективной камеры, параллельная съемка с нескольких камер. Основная смысловая нагрузка при монтаже была возложена на символическое возвышение, что было сделано с помощью оптических переходов, а также на эмоциональную музыку и на напряжение, возникающее в момент спортивного состязания, как у спортсменов, так и у болельщиков. Монтаж создаёт прямые зрительные связи между волей к победе немецких олимпийцев и аплодисментами Гитлера (или Геббельса и Геринга). Другими приёмами монтажа являются: импрессионистский монтаж тела в полёте (прыжки с шестом и в воду); монтаж беспрецедентной по накалу борьбы сцены в марафонском беге между покидающими тело силами (движения ног в замедленном воспроизведении) и огромной волей (сцены улиц в ускоренном воспроизведении и с динамичной музыкой); силуэты на земле (фехтование); а также переходы между музыкально иллюстрированными пассажами и частями, в которых присутствуют комментарии диктора и зрительская реакция на то, что происходит на арене. Комментарий к немецкой версии фильма риторически подчёркивает аналогию между спортивной борьбой и военными действиями.

Лени Рифеншталь, которая в «Олимпии» не обошла стороной выдающийся успех американских, причём даже чернокожих атлетов (кстати, когда началось расследование участия Рифеншталь в нацистской пропаганде, именно это обстоятельство сыграло позитивную роль в ее дальнейшей судьбе), надеялась на кассовый успех фильма в Штатах. И действительно, кинокомпания «Метро-Голдвин-Майер» пригласила её в 1938 году посетить США. В ноябре 38-го года Рифеншталь приезжает с «Олимпией» в Америку. Однако в день её приезда в США, из Европы приходит известие о еврейских погромах в течение так называемой «Хрустальной ночи», которая имела место в ночь с 9 на 10 ноября 1938 года в Германии. Реакция американской общественности последовала незамедлительно - «Нью-йоркская антифашистская лига», мэр Нью-Йорка Фьорелло Ла-Гвардия и Комитет киноактёров (Motion Picture Artists Committee) призывают к бойкоту как «Олимпии», так и самой Рифеншталь. В Голливуде появляются антирифеншталевские плакаты. Но, несмотря на это, Рифеншталь встречается с режиссёрами Кингом Видором и Уолтом Диснеем, а также с отцом американского автомобилестроения Генри Фордом, известного также по своей книге антисемитского содержания «Мировое еврейство». В Британии, следуя примеру Штатов, также отказались от показа «Олимпии». Однако позже - в 1956 году - голливудское жюри назвало «Олимпию» одним из десяти самых лучших фильмов мира. «Олимпия» явилась образцом для многих спортивных фильмов и репортажей и предвосхитила многочисленные технические новшества в киноиндустрии.

В 1958 году Лени создаёт новую редакцию фильма, и он выходит в ограниченный прокат в Берлине, Бремене и Гамбурге. Вторая часть «Олимпии» (первоначально - «Праздник красоты») переименовывается в «Богов стадиона». Однако проект ожидало кассовое фиаско. В 1967 году Рифеншталь в Мюнхене создаёт ещё одну версию, теперь уже англоязычную, фильма, которая должна быть показана по «13-му каналу» в канун Олимпийских игр в Мехико.

.4 Закат карьеры

Сама Рифеншталь всегда видела себя как аполитичного деятеля искусства, который в то время не осознавал всей чудовищности фашистского режима. Цитата: «Я никогда не опровергала того факта, что попала под влияние личности Гитлера. Но то, что я слишком поздно распознала в нём демоническое, несомненно является виной или ослеплением».

Глава 3. Поздний период творчества

.1 Поездка в Африку

В 1956 году Рифеншталь в возрасте 52 лет она впервые совершает поездку в Африку. Её путевые впечатления, выраженные в снимках, были опубликованы в ведущих мировых СМИ - «Штерн» (Stern), «Санди Таймс» (The Sunday Times Magazine), «Paris Match» (Paris Match), «Европеец» (L’Europeo), «Ньюсвик» (Newsweek), «Сан» (The Sun). Позже, в период между 1962 и 1977 годами она с фотоаппаратом не один раз пересекает нубийскую пустыню, запечатлевая на плёнку жизнь нубийских племён. В 1973 году в свет вышел фотоальбом «Нубийцы - люди, будто пришедшие с другой звезды», а в 1976 году следующий фотоальбом «Нубийцы из племени Кау». рифеншталь режиссер фильм

Нужно отметить, что именно Лени Рифеншталь открыла нубийские племена центрального Судана для широкой публики во всем мире - после её фоторепортажей об их жизни ими заинтересовались не только журналисты, но и антропологи и историки.

Вместе с успехом вздымается новый вал критики. В фотоальбоме «Нубийцы - люди, будто пришедшие с другой звезды» критики видят в неграх, которых она снимала, затянутых во все черное нацистов. В здоровых атлетичных телах - фашистский культ здоровья. А в том, что Рифеншталь снимала ритуальные кровавые бои нубийцев - доказательства того, что она пропагандирует жестокость.

.2 Съемки подводного мира

В возрасте 71 года в 1974 году Рифеншталь впервые совершает погружение с аквалангом, естественно, с камерой для подводной съёмки. За последние три десятилетия своей жизни она совершает более двух тысяч погружений. Так начался новый этап в творчестве Рифеншталь-фотографа - съёмки подводного мира. Результатом её многолетней работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Подводные впечатления», который она сняла к своему 100-летию. Подводный мир в фильме, снятом Лени Рифеншталь, - мир совершенных форм, естественных норм, мир, где нет политики и нет морали, мир чистой эстетики и бездонной глубины. Ей было немногим за 70, когда она овладела навыками подводного плавания.

.3 Последние годы жизни

В 1986 году Рифеншталь издала мемуары, в которых попыталась в более выигрышном свете представить свою роль и место в нацистском кино. Однако оправдания не помогли, и имя Рифеншталь по-прежнему вызывает аллергию у борцов с фашистской идеологией. Опасная близость к нацистскому режиму, в свое время способствовавшая расцвету карьеры Рифеншталь, в конечном итоге привела к ее гибели как художника. Она ощущала двусмысленность своего положения и даже пыталась дистанцироваться от режима, но его мрачная тень накрыла ее.

лет, прошедшие со дня победы над фашизмом, она была вынуждена сохранять анонимность, хотя это и претило ее энергичной, талантливой натуре.

сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в 22:50 в своём собственном доме в городке Пёкинг, что на Штарнбергском озере. Её спутник жизни, 61-летний кинооператор Хорст Кеттнер, до самого последнего мига не отходил от неё. 12 сентября 2003 года в Мюнхене состоялась панихида и кремация, а 10

октября того же года урна с прахом Лени Рифеншталь была захоронена на мюнхенском кладбище «Вальдфридхоф» (Waldfriedhof).

Заключение

Подводя итоги, хочется заметить, Рифеншталь была тем художником, о котором мечтает любой правитель. У нас, во всяком случае, такого не было. Сама Лени уподобляла себя Эйзенштейну, который тоже якобы творил при Сталине. Но она или лукавила, или заблуждалась. Эйзенштейн показал такого царя в «Иване Грозном», что Сталин предпочел закрыть фильм. А Лени, как маг с философским камнем, превращала в золото все, к чему прикасалась. Скучные партийные речи и толстых партбонз она явила миру как воинов Валгаллы. Это сейчас мы знаем о Гитлере почти все. Поэтому смотрим кадры из «Триумфа воли» со смесью отвращения и восхищения. В тридцатые годы фильм был откровением. Самое интересное, что он не призывал ни к войне, ни к насилию. Он был призван показать могущество партии, созданной фюрером. В титрах так и говорилось: «Создан по распоряжению фюрера в честь двадцатилетия начала мировой войны, 16-летия начала германских страданий и 19 месяцев после начала германского возрождения. 1934 год. Партийный съезд». Лени Рифеншталь называли певцом нацизма. Она против этого активно сопротивлялась всю жизнь, говоря, что решала только творческие задачи. Несмотря на всю художественную мощь фильмов Рифеншталь, скорее всего, ее искусство никогда не будут рассматривать вне пропагандистского контекста.

Библиография

Надеждин Н. Лени Рифеншталь. Отлученная от судьбы. - М.: Майор, 2009.

Рифеншталь Л. Мемуары. - М.: Ладомир, 2006.

Салкелд О. Триумф и воля. - М.: Эксмо, 2005.

Черненко М. Режиссерская энциклопедия: кино Европы. - М.: Научно-исследовательский институт киноискусства, 2002.

Приложение

Фотографии

Лени Рифеншталь и Генрих Гиммлер в Нюрнберге во время съёмки «Триумфа воли» (1934)

Кадр из фильма «Триумф воли». Гитлер во главе высокопоставленных нацистов входит в зал собраний.

Съёмки «Олимпии», август 1936

Лени Рифеншталь посещает войска в Польше (1939)

Адольф Гитлер и Лени Рифеншталь

Кадр из фильма «Триумф воли»

Кадр из фильма «Олимпия»

Фильмография

Режиссёрские работы

* 1932: «Das blaue Licht» - «Голубой свет»

* 1933: «Der Sieg des Glaubens» - «Победа веры»

* 1935: «Triumph des Willens» - «Триумф воли»

* 1935: «Tag der Freiheit! - Unsere Wehrmacht!» - «День свободы! - Наш вермахт!»

* 1938: «Olympia» - «Олимпия»

o Teil 1: «Fest der Völker» - часть первая «Праздник народов»

o Teil 2: «Fest der Schönheit» - часть вторая «Праздник красоты»

* 1954: «Tiefland» - «Долина»

* 2002: «Impressionen unter Wasser» - «Подводные впечатления»

* 2003: «Ein Traum von Afrika» - «Мечта об Африке» сделан по материалам архивов Лени Рифеншталь, режиссёр Рей Мюллер

Актёрские работы

* 1925: «Wege zu Kraft und Schönheit - Ein Film über moderne Körperkultur» - «Пути к силе и красоте - фильм о современной физической культуре»

* 1926: «Der heilige Berg» - «Священная гора», режиссёр Арнольд Фанк

* 1927: «Der große Sprung» - «Большой прыжок», режиссёр Арнольд Фанк

* 1928: «Das Schicksal derer von Habsburg» - «Судьба Габсбургов», режиссёр Рудольф Раффе

* 1929: «Die weiße Hölle vom Piz Palü» - «Белый ад Пиц Палю», режиссёры Арнольд Фанк и Георг Вильгельм Пабст

* 1930: «Stürme über dem Montblanc» - «Бури над Монбланом», режиссёр Арнольд Фанк

* 1931: «Der weiße Rausch - neue Wunder des Schneeschuhs» - «Белое безумие - новое лыжное чудо», режиссёр Арнольд Фанк

* 1932: «Das blaue Licht» - «Голубой свет»

* 1933: «SOS Eisberg» - «SOS - айсберг», режиссёр Арнольд Фанк

* 1954: «Tiefland» - «Долина»

* 1993: «Die Macht der Bilder» - «Власть образов», режиссёр Рей Мюллер

* 2003: «Leni Riefenstahl - Ein Traum von Afrika» - «Лени Рифеншталь - мечта об Африке», режиссёр Рей Мюллер

Продюсерские работы

* 1932: «Das blaue Licht» - «Голубой свет»

* 1933: «Der Sieg des Glaubens» - «Победа веры»

* 1934: «Triumph des Willens» - «Триумф воли»

* 1938: «Olympia» - «Олимпия»

o Teil 1: «Fest der Völker» - часть первая «Праздник народов»

o Teil 2: «Fest der Schönheit» - часть вторая «Праздник красоты»

* 1954: «Tiefland» - «Долина»

* 2002: « Impressionen unter Wasser» - «Подводные впечатления»