Материал: 516_Mamchev, G. V. Televidenie Vysokoj Chetkosti

коммутаторами;

внешними источниками различной информации.

В-шестых, важен пользовательский интерфейс, который у виртуальной студии должен быть графическим, интуитивно понятным и простым в использовании. Важно также, чтобы программное обеспечение имело решения на все случаи стадии эксплуатации: подготовки, прямой трансляции и последующей обработки.

Оператор должен уметь быстро создавать и модифицировать виртуальные сцены, спецэффекты и анимацию до или во время процесса вещания.

Седьмым существенным фактором является трекинг камеры и калибровка объектива. Процесс калибровки вариообъектива должен быть простым и быстрым. Важно, чтобы камера могла перемещаться без ограничений и иметь возможность панорамирования, масштабирования и фокусировки с любой скоростью.

Ну и восьмой и последний из важнейших аспектов – это интеграция. Данный критерий имеет непосредственное отношение к теме открытости архитектуры. Дизайн системы должен не только принимать философию открытой архитектуры, но и обеспечивать возможность интеграции с существующим студийным оборудованием.

Возможности виртуальной студии. Правильно спроектированная виртуальная студия характеризуется значительным количеством возможностей, среди которых, например:

звуковые 3D-эффекты;

billboarding – возможность расположения объектов «лицом к камере» независимо от ее движения;

настройка нескольких виртуальных источников света;

воспроизведение видеоинформации с небольшой временнóй задержкой или вообще без задержки;

возможность для естественных и виртуальных объектов перекрывать/заслонять друг друга;

воспроизведение видеоклипов;

виртуальный микшер;

централизованное управление несколькими камерами;

виртуальные тени;

значительной глубиной активной зоны сцены, охватываемой совокупностью телевизионных камер;

плавный переход от виртуальной к реальной телекамере;

недорогой канал предварительного просмотра;

возможности монтажа и обработки аудио- и видеоинформации.

8.2. Основные принципы построения передвижных телевизионных станций

Одним из наиболее технически сложных комплексов телевизионного производства являются ПТС, на что есть свои основания – многофункциональность, работа в экстремальных (погодных, технологических и порой организационных) условиях и практически всегда в «прямом» эфире. Все это диктует особые требования как к составу оборудования ПТС, так и к технологическим и системным решениям, закладываемым при их проектировании.

Оптимальной технологией создания телевизионного контента является формирование программ в формате HD с последующим преобразованием в формат SD для обеспечения телевизионного вещания. При этом записанные программы стандарта HD могут использоваться для последующего монтажа и архивирования. Если же при формировании телевизионных программ предполагается их использование как источников сигналов обоих форматов (SD и HD), то необходимо организация параллельного видеотракта для производства программ в формате SD. При этом основой тракта служит переключаемый видеомикшер HD/SD.

Более 80% всех внестудийных передач составляют трансляции спортивных соревнований, на втором месте – различные концерты и шоу. Для организации трансляций спортивных мероприятий, в зависимости от их уровня и вида спорта, требуются от 8 до 20 телевизионных камер, а также от двух до шести, иногда более, источников внешних программных сигналов (видеокамеры с микроволновыми радиопередатчиками, специальные графические станции). В зависимости от количества используемых камер ПТС может монтироваться на базе микроавтобуса (как правило, не более 4…6 телекамер), шасси полноразмерного грузового автомобиля (8…16 камер) или трейлера (20 и более телекамер).

Инженерные системы ПТС включают в себя систему кондиционирования воздуха, отопления и предназначены обеспечивать комфортные условия работы персонала и оборудования.

Одним из важнейших условий работы ПТС является наличие гарантированного бесперебойного электропитания. В общем случае питание ПТС осуществляется от трехфазной сети переменного тока напряжением 380 В. Для обеспечения гарантированного электропитания подавляющее большинство ПТС имеет два вида питающих фидеров, основной и резервный, и внутренние источники бесперебойного электропитания (UPS – Uninterrupted Power System), позволяющие продолжить работу в течение 10…15 минут в случае пропадания основного напряжения. Этого времени, как правило, хватает для переключения на резервный источник электропитания. Иногда в ПТС дополнительно устанавливается автономный однофазный электрогенератор с бензиновым двигателем в шумозащитном кожухе.

Электрическая сеть внутри ПТС разделяется на технологическую, предназначенную для питания основного оборудования, и техническую – для питания

кондиционеров, нагревателей и осветительных приборов. Устройствами бесперебойного электроснабжения резервируется только технологическая сеть.

Практически повсеместным требованием при проведении спортивных трансляций стало наличие на борту ПТС специализированных серверов видеоповторов. Для трансляции различных соревнований требуется их разное количество. Но возможность включить в видеотракт требуемое количество видеосерверов и организовать рабочие места для их операторов является необходимым условием при использовании ПТС для спортивных трансляций. Для архивных записей транслируемых спортивных соревнований и монтажа видеосюжетов и спортивных программ в целом обычно используются дополнительные видеосерверы и два-три DVD-рекордера.

Внутри ПТС разделяется на несколько рабочих зон или отсеков – отсек видеорежиссера, отсек звукорежиссера, отсек операторов видеосерверов и инже- нерно-технический отсек. Классические рабочие места отсека видеорежиссера – это рабочее место продюсера, видеорежиссера, ассистента видеорежиссера, редакторов и оператора графической станции (знакогенератора) для вывода титров, станции нелинейного монтажа. Технической основой данного отсека служит переключаемый видеомикшер HD/SD и коммутатор (матрица) видеосигналов. На консоли видеорежиссера размещаются панель управления видеомикшером, панели служебной связи, аварийная панель матричного коммутатора и выносные панели управления дополнительными выходами (AUX – Auxiliary) видеомикшера, которые иногда используются для формирования второй программы. Однако для формирования второй программы часто используется отдельный видеомикшер со своей панелью управления. Одним из важнейших элементов отсека видеорежиссера является организация мониторного стеллажа. В ПТС предыдущих поколений применялись отдельные видеомониторы для каждого из источников видеосигналов, что определяло максимальное количество используемых для формирования программ сигналов. В последнее время практически повсеместно в ПТС используются различные полиэкранные системы отображения (видеопроцессоры).

В отсеке звукорежиссера фактически предусмотрено одно основное рабочее место – для звукорежиссера, иногда – рабочее место ассистента или звукоинженера. Основным рабочим инструментом в данном отсеке является звуковой микшер. В данном отсеке располагаются также акустические системы и индикаторы уровня аудиосигналов для контроля параметров стереофонического или многоканального пространственного (стандарт 5.1) звукового сопровождения. Следует иметь в виду, что формат звука 5.1 является основным при формировании телепрограмм в стандарте ТВЧ. Поэтому отсек звукорежиссера обязательно должен быть оборудован кодерами Dolby Digital.

Трудно представить современную ПТС, как, впрочем, и любой другой телевизионный комплекс, без компьютерной системы управления всеми блоками и устройствами, входящими в ее состав.

Сигналы сформированных программ передаются в телевизионный вещательный центр по каналам радиорелейной или спутниковой связи (передающее оборудование которых, как правило, не входит в состав штатного оборудования

ПТС) или по оптоволоконному кабелю там, где это возможно. В последнем случае обеспечивается наивысшее качество передаваемых сигналов. Таким образом, ПТС может доставить видеосюжеты транслируемых программ, в том числе и новостные в аппаратно-студийный комплекс телевизионной радиовещательной компании с минимальной задержкой и даже в значительной степени уже подготовленными к выходу в эфир.

Реально качественный скачок в телепроизводстве и в процессе создания ПТС произошел с появлением интерфейса SDI (Serial Digital Interface – последовательный цифровой интерфейс), обеспечивающим транспортировку нескольких видеосигналов в цифровой форме по одному кабелю, да еще и с вложенными аудиосигналами.

Для монтажа спутниковой параболической антенны диаметром 1,5 м и блоков передающего оборудования (кодеров MPEG-2 или 4, модулятора и передатчика) на крыше автофургона устанавливается дополнительная площадка.

В рамках проекта создания телевизионного комплекса для осуществления трансляций Олимпийских и Паралимпийских игр в Сочи в 2014 году компания ЗАО «Сони Электроникс» и АНО «Спортивное вещание» разработали и создали комплекс из 12 ПТС, среди которых три 24-камерных ПТС формата Full HD (1080/50р). В качестве основных в данных ПТС используются телевизионные камеры производства Sony HDC-1500RD и HDC-3300R.

Часть III. КОНСТРУКТИВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ УСТРОЙСТВ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

9. КЛАССИФИКАЦИЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ПРЕОБРАЗОВАТЕЛЕЙ ЭЛЕКТРИЧЕСКИХ СИГНАЛОВ В ОПТИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Важнейшим функциональным узлом современных систем телевидения, во многом определяющим качественные показатели отображаемых изображений, являются воспроизводящие устройства с разрешением не менее, чем 1920 1080 пикселей (более 2 000 000 пикселей в каждом кадре).

В целом воспроизводящие телевизионные устройства можно классифицировать на две основные группы. Во-первых, это устройства индивидуального назначения, предназначенные для использования одним или небольшой группой телезрителей. Ко второй группе относятся воспроизводящие устройства проекционного типа (видеопроекторы), позволяющие получать изображения высокой четкости достаточно больших размеров, площадь которых может достигать от нескольких квадратных метров до нескольких десятков.

Сегодня существуют несколько основных технологий производства воспроизводящих устройств индивидуального назначения [63]:

Для воспроизведения высококачественных цветных изображений высокой четкости используются компланарные кинескопы с цветоделительной маской (электронно-лучевые трубки, то есть ЭЛТ) с соотношением сторон экрана 16:9, в которых цветные изображения формируются из трех цветоделенных методом пространственного смешения цветов. «Кинескоп» (kinescope) – это название отображающим (приемным) катодно-лучевым трубкам в далеком 1928 году дал наш соотечественник В.К. Зворыкин, являющийся одним из основоположников электронного телевидения. До сих пор во всем мире их так и называют.

Высокое качество воспроизводимых цветных телевизионных изображений предопределило обязательное использование цветных кинескопов в профессиональных средствах отображения, применяемых в качестве видеомониторов, то есть устройств, обеспечивающих сопоставительный анализ параметров цвета изображений в режиме визуального контроля. Именно такими являются видеомониторы в режиссерских и технических аппаратных современных телецентров.

Однако в последнее время появился ряд серьезных проблем, связанных с использованием кинескопов в современных телевизионных устройствах. Например, в системах ТВЧ требуется увеличение размеров кинескопов, что влечет за собой резкое (квадратичное) возрастание их массы, объема, не говоря уже об