Возвратные глаголы могут быть мотивированы переходными глаголами. Среди глаголов собственно-возвратного значения (объект и субъект действия совпадают) различают: глаголы физического действия (мыться, бриться, одеваться, кутаться, гримироваться); ряд глаголов со значением состояния (настраиваться, сдерживаться, задуматься).
Глаголы взаимно-возвратного значения выражают совместное действие нескольких субъектов, направленное друг на друга: обниматься, встречаться, ссориться.
Глаголы косвенно-возвратного значения называют действие, совершаемое субъектом в собственных интересах (для себя): прибираться, запасаться.
Глаголы активно-безобъектного значения указывают на действие как характерное свойство субъекта, его постоянную черту: корова бодается, крапива жжётся.
Глаголы характеризующе-качественного значения выражают действие, являющееся характерной для субъекта склонностью, или способность подвергаться действию: фарфор легко бьётся, машина плохо заводится.
Глаголы общевозвратного значения указывают на действие, выражающее состояние субъекта: злиться, тревожиться, веселиться.
Побочно-возвратные глаголы указывают на соприкосновение с объектом, при этом объект как бы порождает само действие, делает его возможным: взяться за руки, держаться за перила.
Кроме глаголов, обозначающих действие или состояние в отношении к объекту и субъекту, в русском языке имеется группа глаголов, обозначающих процессы, происходящие без участия субъекта. Такие глаголы называют безличными.
1.3 Характеристика безличных глаголов
«Большой энциклопедический словарь» под редакцией Н.В. Ярцевой определяет категорию личности/безличности как «универсальную семантико-синтаксическую категорию языка, характеризующуюся отнесением субъекта предложения к какому-либо предмету во внешнем мире (референту) и при этом степенью выделенности (отдельности) этого предмета в пространстве и времени» [БЭС 1998: 272]. Иными словами, категория личности/безличности - словоизменительная морфологическая категория, служащая для указания на то, есть ли в предложении субъект. Безличные глаголы называют действие или состояние вне отношения к субъекту, т.е. как протекающее само по себе. Субъект может быть назван в предложении, но он обозначен формой косвенного падежа: Почему вам не спится? Ветром открыло окно в комнате.
Безличные глаголы по своему лексическому значению могут выражать:
а) состояние природы: вечереет, похолодало, стемнело;
б) модальное значение необходимости: надлежит, подобает, следует;
в) действие природных сил (в сочетании с существительными в форме творительного падежа): запорошило снегом, завалило камнями;
г) психическое состояние: взгрустнулось, хочется;
д) физическое состояние: знобит, лихорадит;
е) представление о судьбе: угораздило, повезло;
ж) наличие или отсутствие чего-либо: мне его не достает, не хватило смелости и другие значения.
Безличные глаголы отличаются своеобразием словоизменения. Они не изменяются породам, числам, лицам, не образуют форм повелительного наклонения. Также от безличных глаголов не образуются деепричастия и причастия. Их словоизменительная парадигма отличается своей неполнотой-употребительны лишь некоторые формы, составляющие типовую морфологическую парадигму глагола. Так, безличные глаголы имеют формы третьего лица настоящего времени (темнеет, заметает), инфинитива (Не бывать этому!), среднего рода единственного числа прошедшего времени (Дорогу за ночь занесло снегом), а также форму сослагательного наклонения (Посмотреть бы на него).
По своему происхождению безличные глаголы распределяются на несколько групп:
а) собственно-безличные, не имеющие соотносительных личных форм (смеркается, вечереет);
б) безлично-возвратные, образованные от личных форм при помощи постфикса -ся (сидит - ему не сидится, спит - мне не спится);
б) личные в значении безличных (роща шумит - в голове шумит).
Встречаются случаи, когда в безличном значении употребляются некоторые личные глаголы. Например:
Как поздней осени порою
Бывают дни, бывает час,
Когда повеет вдруг весною
И что-то встрепенётся в нас…
(Ф. Тютчев, «Я встретил вас - и всё былое»)
Особое внимание следует обратить на те случаи, когда личный глагол в безличном значении употребляется в предложении, где возможно двоякое построение: односоставное предложение с безличным глаголом или двусоставное предложение с подлежащим и сказуемым, выраженным тем же глаголом или близким по значению. Ср.: С севера подуло холодным ветром - С севера подул холодный ветер. Здесь допустима синонимичная замена: ветром подуло - ветер подул. Однако варианты употребления личной и безличной форм глагола отличаются экспрессивными и семантическими оттенками. Предложения, построенные с использованием подлежащего и сказуемого, выраженного личным глаголом, создают более конкретную, «бытийную» ситуацию, картину. Использование безличных глаголов приводит к тому, что выражаемое действие или процесс воспринимается читателем как более загадочное, расплывчатое, абстрактное.
В этой главе мы рассмотрели общую характеристику глагола как части речи, установили, что глагольные формы могут быть спрягаемыми и неизменяемыми (деепричастие, инфинитив). Нами были выяснены лексико-грамматические разряды глаголов: 1) переходные и непереходные; 2) возвратные и невозвратные; 3)личные и безличные. С синтаксической точки зрения глагол в предложении может выполнять разнообразные функции. Наиболее распространенной является функция сказуемого. Также было дано определение безличным глаголам. Безличные глаголы называют действие или состояние вне отношения к субъекту, которое протекает само по себе. С точки зрения словоизменения, безличные глаголы не изменяются по родам, числам, лицам и не образуют форм повелительного наклонения.
Глава 2. Особенности употребления безличных глаголов в прозе Е.И. Носова
2.1 Общая характеристика языка прозы Е.И. Носова на разных этапах творческой деятельности
Евгений Иванович Носов - автор многочисленных рассказов и повестей, лирико-философских миниатюр и современной сказки. Его художественное мастерство было отмечено такими писателями и критиками, как: В. Астафьев, Н. Подзорова, Ф. Кузнецов, Ф. Чапчахов, В. Анпилов и др.
Обращение к творчеству знаменитого курского писателя Е.И. Носова не случайно. Исследователи-литературоведы отмечают самобытность прозы Е.И. Носова, которая характеризуется не только многообразием творческих приемов, но и особенностями языка, основу которого составляет народная лексика. Исследователи подчеркивают, что в рукописях писателя «невозможно обнаружить огреха или ущерба - все в прозе писателя - касалось ли это миниатюр или объемистых рассказов - все вплоть до единой запятой было «на месте»!» [Агеев 2005: 31]. О необыкновенном языке художественной прозы Евгения Носова писал и Юрий Бондарев: «Евгений Носов - один из самых талантливых наших стилистов. Современный русский литературный язык с его безграничной емкостью, мужественной строгостью и застенчивой нежностью сверкает в его книгах подобно драгоценному камню, отшлифованному мастером» [Бондарев 1998: 118]. Своеобразие и богатство языка курского писателя А.И. Солженицын охарактеризовал так: «И все страницы Носова сочатся полнозвучными русскими словами, а в диалогах - живейший разговорный язык, в нем и характер каждого говорящего, и достоверно скрестившийся момент» [Солженицын 2000: 199].
Е.И. Носов, как и многие другие художники слова, прошел значительную творческую эволюцию. В творчестве писателя выделяются четыре этапа, каждый из которых характеризуется определёнными особенностями, обусловленными особым характером творческого процесса [Черникова 2006: 11].
Ранний этап творчества Е.И. Носова можно условно ограничить 1956-1962 годами. Это начало творческого пути писателя, в котором также можно выделить два направления: 1956-1959 гг. - время до обучения на Высших литературных курсах в Москве; 1960-1962 гг. - период творчества во время учебы на Высших литературных курсах. Именно во время обучения на курсах к писателю приходит заслуженная известность: его повести и рассказы активно печатаются в журналах «Огонек», «Новый мир», «Наш современник», а также выходят отдельными книгами в «Молодой гвардии» (сборник «Тридцать зерен»). На данном этапе творчества Е.И. Носов создает в преобладающем большинстве короткие рассказы о природе, о рыбаках.
Второй этап творчества охватывает 1963-1977 годы. В этот период создаётся рассказ «Объездчик», повести «Шумит луговая овсяница», «Пятый день осенней выставки». Кроме того, данный период характеризуется важным событием в творческой жизни писателя: в 1975 году Е.И. Носов за книгу «Шумит луговая овсяница» получил горьковскую премию - Государственную премию РСФСР по литературе. Художественные произведения этого периода имеют свою отличительную особенность: объектом наблюдения и описания является человек на разных этапах существования. Автор активно обращается к теме Великой Отечественной войны: создаются высокохудожественные рассказы «Красное вино победы» и «Шопен, соната номер два», а в 1977 году из-под пера писателя выходит повесть «Усвятские шлемоносцы», ставшая ключевой в творчестве писателя.
Третий этап (1978-1989 гг.) можно определить как период спада творческой активности писателя. В это время создано всего 10 рассказов и 13 миниатюр.
Четвертый этап (1989-2002 гг.) можно охарактеризовать как обращение к философским размышлениям, проявившее себя еще в конце 70 - начале 80-хгодов и обусловленное тем, что «Е. Носов увидел реальные признаки серьезной накатывающейся беды: утрату духовной связи людей, ощущение своей оставленности, чувство одиночества» [Кедровский 1998: 89].
Каждый из описанных выше этапов творческой эволюции писателя, с точки зрения исследования языка прозы, характеризуется тем, что писатель сумел в своих произведениях совместить литературный язык и живую разговорную речь. Использование в текстах произведений элементов живой народной речи является одной из наиболее ярких индивидуальных особенностей творчества Е.И. Носова.
Привлекает к себе творчество Е.И. Носова и другими драгоценными качествами и умениями, и прежде всего языкового плана, а именно - умением рассказать об увиденном, услышанном, пережитом. И не просто рассказать, а показать это зримо, выпукло, ярко, живописно. Как художник ищет истинный цвет, оттенок, так Евгений Носов ищет то единственное слово, которое передает цвет, звук, явление, состояние настроения: «Позади оставлены житейские заботы, душа расстегнута на все пуговицы, и в нее, как встречный освежающий ветер, вливается струя безотчетной детской радости. И сама езда, и мерный топот копыт, поскрипыванье телеги, неторопливое струение под колесами бесконечной дороги, и мысль, что ехать еще далеко, и синее-пресинее небо над головой, и парящий на фоне одинокого облака коршун, и запах сена, на котором так удобно устроился, - все это волнует, будто уже было начинающие тускнеть ощущения ребяческих, светлых, восторженных лет. Хорошо, честное слово! Если бы я ехал один, я загорланил бы песню» (Е.И. Носов, «Неспешными проселками», 60).
Богат не только язык самого Е. Носова - богат язык и его героев, часто неожиданный и взятый не из словарей, а из непосредственного источника, т.е. самой жизни. Люди Евгения Носова говорят на чистейшем русском языке со специфическими деталями и оттенками изображаемой местности. Речь героев не очищается автором от слов прочно вошедших в повседневный обиход. Особенно богато примерами в этом плане произведение «Усвятские шлемоносцы»:
«- Мир вам, люди добрые, - чинно поклонилась Натаха и выложила и свою снедь на общую скатерть.
- Давай, давай, Наталья, подсаживайся.
- Ох ты, пир-то какой! - подал из-под куста голос косец Давыдко. -Тридцать три пирога с пирогом, да все с творогом! Ужли все одолеем?
- А чево ж не одолеть? - откликнулись бабы. - Враз и умолотим.
- Ой ли...- засомневался Давыдко, дочерна запеченный мужик в серебре щетины по впалым щекам. - Оно ведь о сухую траву и коса тупится...» (Е.И. Носов, «Усвятские шлемоносцы», 53).
Е.И. Носов является одним из тех писателей, кого безоговорочно можно назвать мастером языка. Он создал свой неповторимый стиль, особенностью которого является широкое использование диалектных и просторечных средств при опоре на чистый, строгий, яркий, традиционный литературный язык.
2.2 Особенности употребления безличных глаголов в произведениях Е.И. Носова
В произведениях Е.И. Носова безличные глаголы встречаются достаточно часто. Сам по себе язык его прозы поэтичен, напевен, безличные глаголы в этом случае подчеркивают эти особенности.
Рассмотрим сначала употребление безличных глаголов в произведении «Красное вино победы».
1. «В последний раз вдоль состава пробежал морозный звон буферов, будто в поезде везли битую стеклянную посуду, эшелон замер, и стало слышно, как в дощатую стенку вагона сечет сухой снежной крупой.» (Е. Носов, Красное вино победы, 232)
В данном примере глагол сечет употребляется в довольно интересном контексте. С одной стороны, вагон состава - это нечто рукотворное, то, что человек сотворил для возвышения себя над природой, с другой - если сечет снежной крупой - то природа здесь как бы недовольна, злится. По смыслу можно найти в примере и двойное одушевление - природы и, как ни странно, вагона - ибо если сечет, то хочет вызвать какие-то эмоции, реакцию.
По лексическому значению (в контексте) пример относится к действию природных сил.
2. «От ран моих попахивало собственным тленным духом, и это жестоко и неумолимо убеждало меня в моей обыкновенности, серийности, в том, что я тоже смертен.» (Е. Носов, Красное вино победы, 232)