И в счастливом, и в трагическом финалах возникает вопрос о средствах и местоположении кульминирования. Тем самым затрагивается драматургический аспект. В искусствоведческой литературе называется несколько типичных вариантов кульминирования:
- автор начинает повествование прямо с эпилога, <...> читатель приходит к финалу, уже зная концовку Эффект начала с конца зачастую встречается в кинематографе, а также в музыкальных произведениях. Так, в оперной увертюре может быть изложен «конспект сюжета» с его концом, как в «Кармен» Ж. Бизе, «Травиате» Дж. Верди. Особый случай, когда автор выносит название «Эпилог» в начало оперы: речь идет о «Видениях Иоанна Грозного» С. Слонимского. Кадансовый оборот (лейттема) как метафора конца жизни и творчества пронизывает от начала до финальных звуков последнюю Пятнадцатую симфонию Дмитрия Шостаковича.;
- финал является точкой наивысшего напряжения - главной опорной точкой Наивысшего напряжения достигает развитие в финальных тактах «Евгения Онегина» П. И. Чайковского, когда герой восклицает: «Позор, печаль, о жалкий жребий мой.». Потрясает трагизмом финал оперы «Риголетто» Дж. Верди. Поражает силой духа и патриотическим подъемом хор «Славься, славься ты, Русь, моя» в опере М. И. Глинки. Триумфально звучит тема прогулки в номере «Богатырские ворота» в фортепианном цикле М. П. Мусоргского. Объединение миллионов ощущается в «Оде к радости», венчающей Девятую симфонию Л. ван Бетховена. Блестящим является итог длительного развития темы в «Болеро» М. Равеля.;
- источник-завязка нескольких сквозных линий находится в самом начале произведения Опорной точкой, выполняющей функцию драматургической завязки, зачастую выступает лейтмотив либо первая тема произведения как источник монотематического развития: в симфониях Л. ван Бетховена, П. И. Чайковского, А. Н. Скрябина, Г. Малера, Н. Я. Мясковского, Д. Шостаковича и др.;
- линия кульминаций и спадов в целом образует восходящий профиль драматургии.
Местоположение кульминации формирует в итоге драматургический профиль произведения. Среди определений финала по их драматургичєской функции следует назвать: «финалdecrescendo» (С. Блинова), «финал-продолжение» и «финал-итог» (К. Ануфриева), «финал-преображение» (Г. Демешко), «финал-продолжение-итог» (В. Аксенов). Автором данной статьи изучаются типы кульминирования, организующие в симфонических циклах восходящий драматургический профиль (финал-апофеоз) и нисходящий драматургический профиль (финал-трагедия) (см. подробнее [22]).
Подытоживая различные подходы в исследовательской литературе, следует отметить, что целостной теории о структурно-содержательной типологии финала в художественной композиции не сложилось. Требуется дальнейшая работа в данном направлении.
Литература
1. Аристотель. Поэтика [Электронный ресурс]. URL: https://avidreaders.ru/download/poetika.html?f=pdf (дата обращения: 23.03.2023).
2. Арнольд И. В. Значение сильной позиции для интерпретации художественного текста // Иностранные языки в школе. 1978. № 4. С. 23-31.
3. Веселовский А. Н. Историческая поэтика. М.: Высшая школа, 1989. 405 с.
4. Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования. М.: Наука, 1981. 139 с.
5. Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. М.: Просвещение, 1968. 301 с.
6. Данилевич И. В. Поэтика финала в русской драматургии 1820-30-х годов [Электронный ресурс]. URL: http://aseminar.narod.ru/avto_danil.htm (дата обращения: 23.03.2023).
7. Концовка произведения. Энциклопедия К2 [Электронный ресурс]. URL: https://www.proza.ru/2014/05/19/ 1468 (дата обращения: 23.03.2023).
8. Лосева О. В. Теория циклических форм в наследии Е. В. Назайкинского // Журнал Общества теории музыки. 2016/2 (14). С. 8-13.
9. Медова А. А. К проблеме обратимости музыкального времени // Философские науки. 2017. № 4. С. 137-138.
10. Ожегов С. И. Словарь русского языка. Изд. 15. М.: Русский язык, 1984. 815 с.
11. Опорные точки композиции [Электронный ресурс]. URL: http: proza.ru/2013/12/19/1799 (дата обращения: .
12. Пасынкова С. А. Жанр постлюдии в творчестве композиторов XX - начала XXI века // Музыковедение. 2020. № 2. С. 20-29.
13. Попова М. Особенности финалов в повествовательной прозе Н. Гоголя // Cuadernos de Rusistica Espanola. № 7. С. 137-148.
14. Сибирцева Е. И. Поэтика парадоксального в творчестве О. Генри: автореф.... канд. филол. наук. Иваново, 23 с.
15. Солганик Г. Я. Синтаксическая стилистика (Сложное синтаксическое целое). М.: Просвещение, 1973. 212 с.
16. Стрельцова Е. В. Сильные позиции художественного текста: начало и конец произведения (на материале произведений Р Даля) // Вестник Волжского университета имени В. Н. Татищева. 2018. Т. 1, № 1. С. 31-37.
17. Типы финалов [Электронный ресурс]. URL: https://www.proza.ru/2014/05/19/1468 (дата обращения: 27.11.2022).
18. Тюпа В. И. Анализ художественного текста: учеб. пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений. 3-є изд., стер. М.: Академия, 2009. 336 с.
19. Федотов О. И. Основы теории литературы: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений: в 2 ч. М.: Владос, 2003. Ч. 1. 272 с.
20. Химик В. В. Анекдот как уникальное явление русской речевой культуры [Электронный ресурс] // Анекдот как феномен культуры: материалы круглого стола 16 ноября 2002 года. СПб.: С.-Петерб. филос. об-во, 2002. С. 17-31. URL: http://anthropology.ru/ru/text/himik-vv/anekdot-kak-unikalnoe-yavlenie-russkoy-rechevoy-kultury (дата обращения: 21.03.2023).
21. Храмушина Л. М. Текстоорганизующая роль финального абзаца-предложения в художественном произведении // Молодой ученый. 2012. № 3. С. 274-279.
22. Шмакова О. В. Финал в симфонических циклах Бартока, Онеггера и Хиндемита (1930-1950 годы). Волгоград: МИРИА, 2009. 268 с.
References
1. Aristotel. Poetika [Poetics]. (In Russ.). Available at: https://avidreaders. ru/download/poetika.htmr?f=pdf (accessed .
2. Arnold I.V Znachenie sil'noy pozitsii dlya interpretatsii khudozhestvennogo teksta [The value of a strong position for the interpretation of a literary text]. Inostrannye yazyki v shkole [Foreign languages at school], 1978, no. 5, pp. 23-31. (In Russ.).
3. Veselovskiy A.N. Istoricheskaya poetika [Historical poetics]. Moscow, Vysshaya shkola Publ., 1989. 405 p. (In Russ.).
4. Galperin I.R. Tekst kak ob"ekt lingvisticheskogo issledovaniya [Text as an object of linguistic research]. Moscow, Nauka Publ., 1981. 139 p. (In Russ.).
5. Gachev G.D. Soderzhatel'nost' khudozhestvennykh form. Epos. Lirika. Teatr [Content of art forms. Epos. Lyrics. Theater]. Moscow, Prosveshchenie Publ., 1968. 301 p. (In Russ.).
6. Danilevich I.V Poetika finala v russkoy dramaturgii 1820-1830-kh godov [The Poetics of the Finale in Russian Drama in the 1820s-1830s (2009)]. (In Russ.). Available at: http://aseminar.narod.ru/avto_danil.htm (accessed .
7. Kontsovka proizvedeniya. Entsiklopediya K2 [The ending of the work. Encyclopedia K2]. (In Russ.). Available at: https://www.proza.ru/2014/05/19/1468 (accessed 23.03.2023).
8. Loseva O.V Teoriya tsiklicheskikh form v nasledii E.V Nazaykinskogo [The theory of cyclic forms in the heritage of E.V. Nazaykinsky]. Zhurnal Obshchestva teorii muzyki [Journal of the Society of Music Theory], 2016/2 (14), pp. 8-13. (In Russ.).
9. Medova A.A. К probleme obratimosti muzykal'nogo vremeni [On the problem of musical time reversibility]. Filosofskie nauki [Philosophical sciences], 2017, no. 4, pp. 137-138. (In Russ.).
10. Ozhegov S.I. Slovar' russkogo yazyka, Izd. 15 [Dictionary of the Russian language, Ed. 15]. Moscow, Russkiy yazyk Publ., 1984. 815 p. (In Russ.).
11. Opornye tochki kompozitsii [Reference points of the composition]. (In Russ.). Available at: http: proza. ru/2013/12/19/1799 (accessed 23.03.2023).
12. Pasynkova S.A. Zhanr postlyudii v tvorchestve kompozitorov XX - nachala XXI vekov [The genre of postlude in the works of composers of the XX-early XXI centuries]. Muzykovedenie [Musicology], 2020, no. 2, pp. 20-29. (In Russ.).
13. Popova M. Osobennosti finalov v povestvovatel'noy proze N. Gogolya [Features of the finals in the narrative prose of N. Gogol]. Cuadernos de Rus^sticaEspanola, 2011, no. 7, pp. 137-148. (In Russ.).
14. Sibirtseva E.I. Poetika paradoksal'nogo v tvorchestve O. Genri: avtoref. dis.... kand. filol. nauk [Poetics of the paradoxical in the work of O. Henry. Author's abstract of diss. PhD in philology]. Ivanovo, 2012. 23 p. (In Russ.).
15. Solganik G.Y. Sintaksicheskaya stilistika (Slozhnoe sintaksicheskoe tseloe) [Syntactic style (Complex syntactic whole)]. Moscow, Prosveshchenie Publ., 1973. 212 p. (In Russ.).
16. Streltsova E.V. Sil'nye pozitsii khudozhestvennogo teksta: nachalo і konets proizvedeniya (na materiale proizvedeniy R. Dalya) [Strong positions of the literary text: the beginning and the end of the work (based on the works of R. Dahl)] Vestnik Volzhskogo universiteta imeni V.N. Tatishcheva [Bulletin of the Volga University named after VN. Tatishchev], 2018, vol. 1, no. 1, pp. 31-37. (In Russ.).
17. Tipy finalov [Types offinals]. (In Russ.). Available at://https://www.proza.ru/2014/05/19/1468 (accessed 27.11.2022).
18. Tyupa VI. Analiz khudozhestvennogo teksta: ucheb. posobie dlya stud. filol. fak. vyssh. ucheb. Zavedeniy [Analysis of a literary text: textbook. allowance for students. philol. fak. higher textbook institutions]. Moscow, Akademiya Publ., 2009. 336 p. (In Russ.).
19. Fedotov O.I. Osnovy teorii literatury: ucheb. posobie dlya stud. vyssh. ucheb. zavedeniy: v 2 ch. [Fundamentals of the theory of literature. Textbook. allowance for students. higher textbook institutions. In 2 part]. Moscow, VLADOS Publ., 2003, part 1. 272 p. (In Russ.).
20. Khimik V.V. Anekdot как unikal'noe yavlenie russkoy rechevoy kul'tury [Anecdote as a Unique Phenomenon of Russian Speech Culture]. Anekdot kak fenomen kul'tury: materialy kruglogo stola 16 noyabrya 2002 goda [Anecdote as a cultural phenomenon. Materials of the round table November 16, 2002]. St. Petersburg, St. Petersburg Philosophical Society Publ., 2002, pp. 17-31. (In Russ.). Available at: http://anthropology.ru/ru/text/himik-vv/ anekdot-kak-unikalnoe-yavlenie-russkoy-rechevoy-kultury (accessed 21.03.2023).
21. Khramushina L.M. Tekstoorganizuyushchaya rol'final'nogo abzatsa-predlozheniya v khudozhestvennom proizvedenii [The text-organizing role of the final paragraph-sentence in a work of art]. Molodoy uchenyy [Young scientist], 2012, no. 3, pp. 274-279. (In Russ.).
22. Shmakova O.V Final v simfonicheskikh tsiklakh Bartoka, Oneggera i Khindemita (1930-1950 gody) [Finale in the symphonic cycles of Bartok, Honegger and Hindemith (1930-1950)]. Volgograd, MIRIA Publ., 2009. 268 p. (In Russ.).