Одесский национальный университет имени И.И. Мечникова
Функционирование конституентов речевого варианта лексико-семантического поля «face» в романе Брэма Стокера “Дракула”
Онищук И.Ю.
кандидат филологических наук, доцент
Матович О.О.
кандидат филологических наук, преподаватель
В статье рассматривается функционирование речевого варианта лексико-семантического поля FACE в романе Брэма Стокера “Дракула”, как предецентном тексте в литературе о вампирах. Мы фокусируемся на описании персонажей-вампиров с целью определить типичный набор портретных деталей, представленных в романе. Особое внимание уделяем характеристикам, приписываемым графу Дракуле. В работе мы принимаем определение портрета, предлагаемое Е. А. Калинюк, где под портретным описанием понимается разновидность композиционно-речевой формы “описание”, предметом изображения в которой выступает литературный персонаж, его внешний вид, одежда, манера поведения, в том числе речевые, психоэмоциональные реакции на окружающий мир. В нашей статье мы ограничиваемся описанием внешнего вида (а именно, лица), так как конституенты ЛСП FACE называют лицо и части лица, а также мимические движения. Последние являются средствами выражения эмоций и невербальной коммуникации. Методом сплошной выборки мы получили 102 портретных описания, среди которых регистрируем преобладание развернутых портретных описаний. В процессе исследования все конституенты, участвующие в описаниях внешности персонажей, были классифицированы в соответствии с зонами лица в семь групп, среди которых наиболее частотными являются группы “рот”, “лицо в целом”, “глаза”. Актуализация определенных черт внешности реализуется в лексическом дистантном повторе, превращая их в характерологическую и/или изобразительную деталь. В нашей выборке конституенты ЛСП актуализируют следующие черты внешности персонажей-вампиров (изобразительные детали): алый рот и ослепительно белые острые зубы (иногда с уточнением - “клыки”); очень бледная кожа; горящие глаза красного цвета; острый орлиный нос; шрам на лбу. Все конституенты лексико-семантического поля FACE реализуют оппозицию СВОЙ-ЧУЖОЙ.
Ключевые слова: дистантный повтор, изобразительная деталь, композиционно-речевые формы, лексико-семантическое поле, описание, прецедентный текст, развернутое портретное описание.
ФУНКЦІЮВАННЯ КОНСТИТУЕНТІВ МОВЛЕННЄВОГО ВАРІАНТА ЛЕКСИКО-СЕМАНТИЧНОГО ПОЛЯ “FACE” В РОМАНІ БРЕМА СТОКЕРА “ДРАКУЛА”
Онищук І.Ю.
кандидат філологічних наук, доцент,
Матович О.О.
кандидат філологічних наук,викладач,
Одеський національний університет імені І.І. Мечникова
У статті розглядається функціонування мовленнєвого варіанта лексико-семантичнного поля “ FACE” в романі Бр. Стокера “Дракула”, як прецедентного тексту літератури про вампірів. Фокусом нашого дослідження є опис персонажів-вампірів з метою визначення типових портретних деталей, існуючих у романі. Особливу увагу приділяємо рисам, якими наділено графа Дракулу. У роботі ми керуємося дефініцією портрету, запропонованою Оленою Калинюк, під портретним описом розуміємо різновід композиційно-мовленнєвої форми “опис ”. Об 'єкт зображення - літературний персонаж, його зовнішній вигляд, одяг, поведінка, мовлення та психоемоційні реакції на світ навколо нього. Ми зупиняємося на розгляді зовнішності персонажів (фізіогноміки) та виразах обличчя, тому що вони збігаються з конституентами лексико-семантичного поля “FACE”. Зокрема, міміка є засобом вираження емоційного стану та невербальної комунікації. Наша вибірка складається зі 102 портретних описів, серед яких переважну кількість становлять розгорнуті портретні описи. Проаналізувавши усі констітуенти ЛСП, що відносяться до опису зовнішності (обличчя) персонажів-вампірів, ми розподілили їх на сім груп, серед яких найбільш частотними виявились групи “рот”, “обличчя в цілому”, “очі”. Висвітлення певних рис зовнішності реалізується у лексичному дистантному повторі і перетворює їх на образотворчу деталь. У запропонованій вибірці констітуенти ЛСП “FACE ” актуалізуються у наступних рисах персонажів-вампірів: “ червоний рот”, “білосніжн зуби (іноді ікла) ”, “бліде обличчя”, “ червоні палаючі очі”, “гострий орлиний ніс”, “рубець на чолі”. Всі розглянуті конституенти лексико-семантичного поля “FACE” реалізують опозицію СВІЙ- ЧУЖИЙ.
Ключові слова:дистантний повтор, образотворча деталь, композиційно-мовленнєва форма, лексико-семантичне поле, опис, прецедентний текст, розгорнутий портретний опис.
FUNCTIONING OF THE SPEECH CONSTITUENTS OF THE LEXICAL SEMANTIC FIELD “FACE” IN BRAM STOCKER'S NOVEL DRACULA
Onyshchuk I.Y.
candidate of philological sciences, associate professor
Matovych O.O.
candidate of philological sciences, lecturer, Odessa I.I. Mechnikov National University
In this article we consider the way the speech variant of the lexical semantic field FACE functions in the novel by Br. Stocker “Dracula”, the precedent text in vampire literature. We focus on the depiction of the vampire characters to identify the set of typical traits as they are represented in the novel, special attention is paid to the traits attributed to Count Dracula. We adopt the definition of the portrait offered by Elena Kalinjuk, where portrait description is understood as a variation of the compositional speech forms “description” which studies a literary character, his/her appearance, clothes, manners, speech and psychoemotional behavior. In our article we have analysed physiognomy and countenance proceeding from the fact that the constituent elements of the lexical semantic field FACE denote face with its parts and facial expressions. The latter describe emotional experience and act as means of nonverbal communication. The detailed portrait description prevails in our selection of 102 portrait descriptions. All the constituent elements of the LSF FACE are classified according to the parts of the face they denote. As a result, we've obtained seven groups, the mostfrequently used constituent elements indicate the following parts of the face: “mouth”, “face proper” and “eyes”. Some of the specific traits are foregrounded through the distant repetition of the lexical units. These traits have become the descriptive details in the novel, they are “red lips”, “peculiarly sharp white teeth”, “burning eyes”, “sharp aquiline nose ”, “the scar on the forehead”. All the constituent elements of the LSF FACE represent the conceptual opposition FRIEND-ENEMY. Key words: narrative compositional forms, description, detailed portrait description, distant repetition, descriptive detail, lexical semantic field, precedent text.
Введение
Вступая во взаимодействие с миром и познавая его, человек создавал картину мира, структурированную как биполярное множество в различных плоскостях: от бытового, повседневного видения мира до его космогонической модели. Пространство биполярно членилось на “свое” и “чужое” (своя/чужая территория; этот, видимый мир/потусторонний, невидимый мир). Время аналогично распадалось на оценочно противопоставленные день/ночь, жизнь/смерть. Обитатели мира членились на “своих” (человек, член своего племени) и “чужих” (не человек, потустороннее существо, чужестранец).
Одним из ярких воплощений правого члена этих оппозиционных пар (не человек, обитатель потустороннего мира, мертвец, действующий ночью) является мифологический, фольклорный персонаж вампир. Как плод человеческой фантазии он много веков существует в культурной памяти людей, занимая определенную позицию в концептуальной картине мира. Язык как носитель культуры запечатлел этот образ в языковой картине мир а, которая представляется двумя неодинаковыми воплощениями: как собственно языковой, так и речевой картинами мира.
В современной концептуальной картине мира ВАМПИР трактуется как образ контрфактного, ирреального, вымышленного существа, созданного народной фантазией в недрах восточно-европейского фольклора, как образ, лишенный своего референта (not demonstrable) в мире объективной реальности. Эта черта концепта ВАМПИР находит отражение в одной из четырех смысловых долей, образующих ядро концепта. Каждая из этих долей содержит информацию следующего плана: КТО?, КАКОЙ?, ЧТО ДЕЛАЕТ?, ГДЕ?.
Нами рассмотрена и языковая проекция культурологического концепта ВАМПИР, а именно англоязычная вербализация, в языковом, словарном воплощении и речевом: литературные образы вампиров из беллетристических произведений жанра триллер. Общее структурное членение концепта на 4 тематических сектора (КТО?, КАКОЙ?, ЧТО ДЕЛАЕТ?, ГДЕ/КОГДА?) сохраняется, однако наблюдается некоторая переструктурация самих секторов за счет зонального перемещения образующих их сегментов. Так, сопоставляя сектор КАКОЙ? в языке и речи отмечаем расширение данного сектора в речевом воплощении концепта за счет появления в нем дополнительного сегмента, которого нет в языковом, словарном воплощении изуч аемого концепта. Данный сегмент аккумулирует почерпнутые из романов -триллеров сведения о внешности вампира: стандартный набор портретных деталей, которые были впервые заявленных как атрибуты образа графа Дракулы.
Цель данного исследования - анализ конституентов, входящих в состав лексико-семантического поля FACE (далее ЛСП FACE), которые в рамках художественного произведения участвует в создании образа персонажа - вампира, а именно, в его портретном описании.
Материалом исследования послужил роман Брэма Стокера “Дракула”. Появившись в 1897г. в романе Бр. Стокера “Дракула” образ элегантного кровопийцы в черном плаще и с безупречными манерами со временем превратился “в того, кто для миллионов читателей стал воплощением идеи вампиризма” (Цымбурский) в прототипический образ литературного, а позже и кинематографического вампира. О прототипе здесь говорим в терминах Элеоноры Рош как о ярчайшем, наиболее типичном представителе некоторой категории референтов (Rosh 1978: 29, Rosh 1973: 65). Безусловно, о валашском правителе Трансильвании ХУ в. Владе Цепеше (или Дракуле) было известно значительно ранее появления романа Стокера. Однако именно благодаря перу Брэма Стокера имя конкретного литературного героя Дракула превратилось в нарицательное, а его облик стал прототипическим. Так, например, лингвокультурологический словарь Longman следующим образом дефиницирует лему Dracula = a frightening vampire who has fangs (=long teeth) and wears a black cape (L.C.). Большинство лексикографических источников, упоминая статус вампира как литературного персонажа, в первую очередь называют графа Дракулу, заглавного героя романа Брема Стокера, а также последующих экранизаций романа:
* Probably the most famous vampire in literature is Count Dracula in the novel “Dracula” by Bram Stoker (Columb);
* Bram Stoker's “DRACULA” (1897) popularized the myth. ”Dracula” was made into a very popular film in 1931..., several re-tellings and variations of the original story have since been made for both cinema and television (Penguin).
Иными словами, “Дракула” Бр. Стокера это, безусловно прецедентный текст в западноевропейской культурной традиции ХХ в.
лексический семантический face стокер
Результаты и обсуждения
С целью изучения влияния образа графа Дракулы, как персонажа прецедентного текста, на литературные образы вампиров в жанре триллер, были описаны и проанализированы портретные описания персонажей-вампиров романа: непосредственно графа Дракулы, трех сестер-вампирш (the Sisters в романе), а также двух героинь, ставших по сюжету жертвами графа, - Люси Вестенра и Мины Харкер (на этапе трансформации в вампира). Под портретным описанием в данной работе понимаем “разновидность КРФ “описание”, предметом изображения в котором выступает литературный персонаж, его внешний вид, одежда, манера поведения, в том числе речевого, психоэмоциональные реакции на окружающий мир” (Калинюк 2001: 46), в нашем исследовании мы принимаем во внимание только внешний облик персонажей, а именно лицо и части лица.
За единицу исчисления в данной работе принимается текстовый фрагмент, содержащий лексикографически зарегистрированные номинации, называющие лицо/часть лица или немимического изменения лица/его части. Например:
And when I sudden remember that I watch, I find her (Mina) lying quiet, but awake, and looking at me with so bright eyes. (с. 522)
В приведённом контексте выделенный шрифтом фрагмент - описание глаз героини - трактуем как одну единицу портретного описания, в данном случае это характеристика одного аспекта внешности (соответственно, говорим о портретном вкраплении - ПВ). Под портретным рисунком (ПР) понимаем характеристику двух разных аспектов лица персонажа.
Под развёрнутым портретным описанием (РПО) понимаем характеристику трёх и более аспектов внешности персонажей, при этом хотя бы два из них должны относиться к разным зонам лица.
В процессе анализа текстового материала было получено 102 портретных описаний вышеуказанных персонажей. Все конституенты речевой версии ЛСП неравномерно распределяются между портретными вкраплениями (47%), портретными рисунками (36%) и развёрнутыми портретными описаниями (17%). Поскольку более половины контекстов ПО (53%) представляют собой описания объемных сюжетных сцен и содержат развернутые портретные описания персонажей и портретные зарисовки, количество лексических единиц, входящих в состав текстовой выборки, не совпадает с количеством контекстов выборки, составляет 263 конституента и будет в дальнейшем служить отправной точкой для расчетов.
В отличие от РПО, которые представляют собой локальные концентрированные портреты, портретные рисунки, к ак и портретные вкрапления являются примерами рассосредоточенного (деконцентрированного) ПО: портретные характеристики распространяются по всему текстовому полотну, т. е., автор периодически возвращается к описанию внешности персонажей и добавляет новые черты к их образу.
Следует отметить, что существует определенная зависимость между внешностью и характером персонажа, поскольку за описанием внешности всегда стоит цель раскрытия его внутреннего мира. Внешний облик персонажа с одной стороны визуально может интегрировать его в некоторую общность, с другой стороны выделять из общей массы совокупностью черт лица. Персонаж, как субъект художественного воздействия и одновременно центральный объект изображения со стороны автора, несет на себе главную информационную нагрузку, определяя план содержания художественного произведения.
Конституенты ЛСП FACE, во-первых, называют лицо и части лица человека, а во-вторых, мимические движения, являющиеся средствами выражения эмоций человека и средствами невербальной коммуникации. Проявление эмоций на лице человека, безусловно, влияет и на его внешность. Именно поэтому конституенты ЛСП, которые обозначают различные изменения психоэмоционального состояния изображаемого персонажа, и проявлениями которых служат мимические движения, одновременно по-новому раскрывают его внешность, добавляя новые черты к образу литературного героя.