Запорожский национальный университет
Коммуникационно-правовой анализ некоторых специальных событий в деятельности рок-группы в историческом разрезе («камбэк», «реюнион», «реинкарнация», «реистаблишд»)
Синеокий О.В.
Актуальность и краткое описание проблемы с постановкой исследовательской задачи
В отечественном научном знании музикально-развлекательная сфера выступала предметом исследования разных наук. Пожалуй, лучшим примером социального явления, которое весьма далеко от «сухой» юридической науки, является музыка. В течение десятилетий (а может, и веков) две социальные реальности - музыкальная и юридическая - существовали почти параллельно, и было довольно трудно сделать так, чтобы они успешно взаимодействовали.
Юридическая наука не могла учитывать чувственно-эмоциональное восприятие музыкальных произведений как искусствоведческой категории. Посмотреть же на свои творения как на «объект права» музыканты, в свою очередь, по понятным причинам были не готовы.
Система звукозаписи рок-музыки в качестве подсистемы органично включена в общую метасистему массового рекординга, представляющую собой совокупность организаций различных форм собственности, которые обеспечивают и осуществляют скоординированную деятельность по разработке и коммерциализации технологий звукозаписи. Музыкальную звукозапись можно рассматривать как явление, рожденное новейшими технологиями, и эффективный способ вовлечения широких масс слушателей в разнообразные социокультурные процессы, где особое место занимают вопросы правовой регламентации и саморегулирования [1].
Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования аудиовизуальных произведений и музыкальных фонограмм, выступало предметом исследований М.Е. Алистратовой [2], О.Ю. Волкова [3], Е.А. Звегинцевой [4], О.В. Кондаковой [5], А.О. Радоминовой [6], О.С. Тучковой [7] и некоторых других российских авторов. Кроме этого, музыкальное произведение изучалось как объект авторского права [8], фонограммы рассматривались как объект права интеллектуальной собственности [9], а также были исследованы проблемы реализации авторских прав на музыкальное произведение в договорной сфере [10]. Нормативно-правовое поле, касающееся управления музыкальной отраслью [11] и регулирующее смежные вопросы в индустрии звукозаписи [12], является узкоспециализированным.
В музыкальной индустрии рок-группа, точнее её название и продукция с указанием определённого наименования, является товарным знаком (брендом). Рок-группа представляет определённую структурную единицу музикального бизнеса. В мировой истории рок-музыки известны различные виды рок-групп, классифицируемые по целому ряду оснований («пауэр-рок-трио»; «бит-квартет»; квартет с поющим гитаристом; квинтет со «свободным» вокалистом и двумя гитаристами; секстет с одним дополнительным музыкантом на любом инструменте; «рок-оркестр» и др.), однако построение типологии рок-групп не завершено. Социодинамика деятельности рок-группы, как правило, состоит из нескольких этапов (три обязательных - создание [A], восхождение к успеху [B], период популярности [C]; и три факультативных - изменения в составе [D], распад [E], возобновление деятельности [F]), складывающихся в определённую систему. После смен в составе рок-группа как бизнес-музыкальная единица продолжает функционировать - в одних случаях под старым оригинальным названием, в других - под изменённым, но узнаваемым брендом, а в третьих - под совершенно новым именем. Из-за проблем в юридической плоскости при расхождении понимания по поводу использования названия группы нередко действовало по две группы с одинаковыми базовыми названиями (иногда были преднамеренно созданы точные копии, иногда это были т.н. «случайные совпадения названий групп»). Анализ юридической практики в данном секторе звукозаписи рок-музыки свидетельствует о том, что при возобновлении профессиональной деятельности группы одно из центральных мест имеет реализация права на название . Использование названия рок-группы является весьма тонким и деликатным культурно-правовым вопросом, который даже в судебном порядке решается неодинаково, что подчёркивает наличие в данном вопросе достаточно сложных стандартов и корпоративных правил.
Актуальность темы публикации обусловлена юридической неопределённостью таких понятий, широко используемых в международном музыкальном бизнесе, как «камбэк», «реюнион», «реинкарнация», «реистаблишд» и ряда других. Данными терминами обозначаются специальные события в динамике деятельности рок-группы. В целом, по общему правилу, специальными событиями (Special Events) в любой бизнес-деятельности прийнято считать PR-мероприятия, которые проводяться компанией (фирмой) в целях привлечения внимания общественности к самой компании, её деятельности и продуктам. Спецсобытия призваны нарушить рутинный и привычный ход жизни в самой компании и окружающей её среде, стать событием для целевых групп общественности [13]. В музыкальной индурии к специальным событиям можно отнести презентацию нового релиза (альбома, сингла и т.п.), проведение нестандартного выступления (концерта), участие в какой-либо акции и т.п. Однако особое значение в жизнедеятельности рок-групп имеют «камбэк», «реюнион», «реинкарнация», «реистаблишд» и некоторые другие. Поэтому основной целью настоящей публикации является концептуальная характеристика вышеуказанных специальных событий в музыкальном бизнесе с позиций международного права интеллектуальной собственности, без излишней нормативной детализации (последнее может представлять предмет отдельной научной статьи).
Рассмотрим отображение комбинаций по субъектному составу в трендах преобразований рок-проектов, т.е. понятия «возвращение», «воссоединение» и «реорганизация» в динамике цикличного развитиякоммуникаций в рок-группах с правовой позиции.
«Камбэк» (Возвращение) и «Реюнион» (Воссоединение)
Возвращение артиста в шоу-бизнес после длительного отсутствия в музыкальной индустрии называют английским термином «Камбэк» (англ. Comeback ). Иногда так обозначают выход нового альбома после нескольких лет молчания исполнителя или группы. Например, в 2008 г. вышел альбом A Brand New World группы RARE EARTH с абсолютно новым материалом, записанным после 15-летней паузы - ранее о распаде группы официально не объявлялось, поэтому данный релиз нельзя считать «реюнионом», правильнее называть его «альбомом-камбэком» - как, скажем, и в случае с диском Here & Now (2007) британо-американского фолк-рок-трио AMERICA, который вышел после девятилетней паузы в динамике записи новых релизов. Так же к понятию «камбэк» можно отнести, например, выход альбомов Walk On (1994) и Corporate America (2002) группы BOSTON, паузы между даннными релизами составляли по восемь лет каждая. Соответственно в биографии этого коллектива состоялось два «камбэка» (либо - вышло два «альбома-камбэка»).
«Реюнион» может считаться таковым, если он осуществлён в полном составе участников оригинального проекта либо - с минимальными изменениями, допускаемыми ввиду объективных причин (смерть, болезнь и т.п.) и урегилировании вопроса с правопреемниками об использовании нзавания группы. В 2003 г. Игги Поп инициировал воссоздание своего детища - одного из первостроителей «гаража» и «прото-панка» (вообще одним из представителей т.н. «прото-панка» считают группу MС5 [14]). Вначале реорганизованная группа была объявлена под названием IGGY AND THE STOOGES , но в 2007 г. было прийнято решение о возвращении к оригинальному названию - THE STOOGES.
31 августа 2007 г. TEACH-IN воссоединились для участия в шоу на выставке в Маастрихте, где была исполнена «живём» на голландском языке всего одна песня «Ding-a-Dong», а также повторный «реюнион» произошёл в 2008 г. - для участия в открытии фестиваля Евровидения в Москве, а также для записи для «Авторадио» двух хитов на английском языке.
THE BEACH BOYS для записи новой студийной работы (2012) - первой за последние 16 лет и празднования своего 50-летия в рамках мирового турне с участием всех членов оригинальных составов группы.
В 1997 г. состоялся кратковременный «реюнион» BLACK SABBATH, основной целью которого была запись двух новых треков и концертного альбома с материалом периода Оззи Осборна (1970-1978). По прошествии пятнадцяти лет - на 2012 г. было намечено полноценное «воссоединение» BLACK SABBATH в классическом составе, однако из-за контрактных разногласий барабанщик Билл Уорд (Bill Ward) отказался в нём участвовать ( в отвергнутом Уордом проекте контракта он оказывался бы юридически не в статусе полноправного члена группы, а «работника, нанятого на постоянную ставку»). На концертах за барабанной установкой работал участник сольной группы Озии Осборна - Томми Клуфетос (Tommy Clufetos), а в записи полноценного студийного альбома 13 приняли участие барабанщик RAGE AGAINST THE MACHINE Брэд Уилк (Brad Wilk) и клавишник Адам Уэйкман (Adam Wakeman) в правовом статусе приглашённых музыкантов. Таким образом, с одной стороны, сторого в юридическом смысле оригинальный состав BLACK SABBATH никем не дополнен и произвольно не расширен, однако - с другой - полноценного «воссоединения», строго говоря, так и не состоялось, а выпущенный в 2013 г. новый альбом представлен в исполнении ѕ состава оригинальной группы с двумя гостевыми инструменталистами. Записью руководил продюсер Рик Рубин (Frederick Jay Rubin)
В сентябре-октябре 2015 г. объявлено, что John Marshall, Roy Babbington, John Etheridge и Theo Travis воссоединяются под названием SOFT MACHINE для участия в нескольких концертах, которые пройдут с декабря 2015 по март 2016 гг. в Нидерландах, Бельгии и Великобритании. Сооснователей SOFT MACHINE - проекта, ставшего базисом для развития «кентерберийского рока», джаз-фьюжн, психоделического и прогрессивного рока, в числе участников которого в разное время были более, чем 20 музыкантов, - Kevin Ayers, Daevid Allen, Hugh Hopper, Elton Dean в живых уже нет.
В 2013 г. возобновлена деятельность фолк-прог-рок-группы LINDISFARNE в «новой версии» - как R AY JACKSON ' S LINDISFARNE (гитаристы Дэйв Халл-Денхолм (Dave Hull-Denholm), Чарли Хэркорт (Charlie Harcourt), Стив Дэггерт (Steve Daggett) и басист Ян Томсон (Ian Thomson), которые уже участвовали в тех или иных предыдущих версиях LINDISFARNE, а также барабанщик Пол Томпсон (Paul Thompson), работавший в ROXY MUSIC в 1971-1980 гг. и с 2001 г.). В 2015 г. вокалист Рэй Джексон, являющийся основателем и бессменным участником всех реинкарнаций данного проекта, заявил, что прекращает работу в группе. Род Клементс - второй участник оригинального состава с 1968 г. - совместно с участниками последней версии группы продолжает работу под именем ROD CLEMENTS ' LINDISFARNE - возражений по поводу использования географического названия о. Линдисфарн, как базового слова в бренде, пока не поступило.
Денни Лейн, который совместно с Полом Маккартни принимал активное участие в создании WINGS и дальнейшем развитии группы на протяжении 1970-х гг., инициировал в 2007 г. реюнион этого, пожалуй, лучшего из всех «постбитловских проектов», однако без Маккартни (хотя последний и не возражал против использования бывшими коллегами - Денни Лейном, Денни Сейуэллом и Хенри Маккалохом названия КРЫЛЬЯ, мероприятие всё равно особым успехом не увенчалось). К сожалению, кроме Пола, в подобном «реюнионе» не могло быть ещё двух основных участников WINGS - Линды Маккартни (умера в 1998 г.) и Джимми Маккаллоча (умер в 1979 г.).
Если кто-либо из живых и здоровых основных участников оригинального состава по определённым причинам не желает принимать участия в воссоединении, полноценным реинионом это не считается и может вызвать юридические проблемы, в т.ч. и в связи с использованием оригинального названия группы. Так, после смерти Пита Хэма (Pete Ham) восстановление коллектива BADFINGER привело к созданию в 1978 г. фактически новой группы с тремя участниками оригинального состава, но звукозаписывающая компания «Elektra» согласилась с решением использовать название BADFINGER, что в 1981 г. привело к кратковременному существованию до смерти Тома Эванса двух версий группы - Molland's B ADFINGER и Evans & Gibbins' B ADFINGER . Так было и в случае с THE DOORS [15], которым после воссоединения в неполном составе (без покойного Джима Моррисона и не захотевшего принимать участия в возрождении Джона Денсмора) c 2003 г. пришлось видоизменить название на THE DOORS OF THE 21 CENTURY.
Возвращаясь к BADFINGER, можно упомянуть и то, что после смерти в 2005 г. барабанщика Майка Гиббинса (Mike Gibbins), Джозеф Молланд (Joey Molland) остался единственным учасником оригинального состава BADFINGER, но поскольку он собственником названия не является несколько концертных выступлений, состоявшихся в 2013-2015 гг., на которых исполнялся репертуар из фонографического наследия группы (в т.ч. лучшие песни авторства Хэма и Эванса), были проведены под вывеской Joey Molland's B ADFINGER . Участником оригинального состава THE IVEYS (1961-1969) Роном Гриффитцем (Ron Griffiths), на место которого в декабре 1969 г. был приглашён Молланд (с этого момента группа собственно и получила название BADFINGER) была предпринята попытка воссоединения. В 2013 г. был проведён «Pete Ham Tribute Сoncert» с участием Дэвида Дженкинса (David Jenkins) и нескольких приглашённых музыкантов. Мероприятие проходило под вывеской THE IVEYS Live (по-видимому название группы было дополнено словом «Live» ввиду того, что сооснователем THE IVEYS наряду с Хэмом, Гриффитцем и Дженкинсом, считается и Терри Глисон (Terry Gleeson), не принимавший участия в акции). Одна из наиболее известных композиций группы «Come and Get It» (автор - Пол Маккартни), вышедшая в январе 1970 г., была записана с Гриффитцем, а не Молландом. Таким образом, первого можно считать учасником не только THE IVEYS, но и BADFINGER; стало быть Гриффитц теоретически может считаться правомочным использовать название BADFINGER, равно как и исполнять часть раннего репертуара (например, он является автором «Dear Angie», которая кроме первой записи в июле 1969 г. для дебютного LP Maybe Tomorrow (группы ещё под именем THE IVEYS) попала в трек-лист первого альбома BADFINGER Magic Christian Music, официально выпущенного в январе 1970 г. составом Хэм-Эванс-Гиббинс-Молланд).
В 1974 г. была образована шведская рок-группа с уникальным клавишным звучанием с элементами прогрессивного и арт-рока, скандинавского фолка, под оригинальным названием URA KAIPA, однако вскоре название этого необычного проекта сократилось до KAIPA [16]. В 2000 г. по инициативе основателя группы Ханса Лундина (Hans Lundin) и участника оригинального состава Ройне Столта (Roine Stolt), ставшего к тому времени участником таких знаковых современных прог-рок-проектов, как TRANSATLANTIC, THE TANGENT, THE FLOWER KINGS и некоторых др., состоялся «реюнион», в результате которого с 2002 г. после 20-летнего перерыва выпущено несколько оригинальных самобытных релизов в выработанном гибридном музыкальном формате. Все эти альбомы вышли в свет под маркой KAIPA (при воссоединении, кроме Лундина и Столта, остальные музыканты не принимали участия в первой версии проекта).
В 1979 г. был предпринят «реюнион» голландской рок-группы SHOCKING BLUE (авторов знаменитой «Venus» - известной в СССР как «Шизгара»). Записанная новая песня «Louise» лейблом не была выпущена. В итоге, в конце 1984 г. группа выступила на фестивале «Back-to-the-Sixties», завершив своё существование как субъекта музыкальной индустрии. Однако в 1993 г. солистка Маришка Вереш (Mariska Veres) собрала абсолютно новый состав группы, оставив за собой название SHOCKING BLUE - с разрешения основателя проекта Робби ван Лиувена (Robbie van Leeuwen), к тому времени окончательно ушедшего из музыкального бизнеса. Но, к сожалению, третья версия SHOCKING BLUE в 1994 г. смогла записать всего лишь один сингл «Body and Soul». 2 декабря 2006 г. в возрасте 59 лет Маришка Вереш умерла.
В 1995 г. под именем известной голландской блюз-роковой группы LIVIN' BLUES был выпущен альбом Out of the Blue. Однако ни о каком «реюнионе» в рок-прессе и других источниках не сообщалось. В записи принимал участие только один из участников оригинальных LIVIN' BLUES вокалист-гитарист Нико Кристиансен (Nicko Christiansen). Затем, с целью минимизации конфликтности ситуации, Нико Кристиансен во второй половине 1990-х гг. при концертных выступлениях стал использовать вывеску NEW LIVIN' BLUES, а с 2005 г. зарегистрировал видоизменённое название LIVIN BLUES' XPERIENCE (LBX), под которым в XXI ст. выпущено три достаточно успешных релиза с новым студийным и концертным материалом, записанном в духе старой школы LIVIN' BLUES. В свою очередь, Тед Оберг выступает со своей группой с соответствующим названием OBERG. Интересно, что в Польше в рамках тура 2010 г. менеджментом использовалась вывеска LIVIN' BLUES AFTER, под которой выступали две группы - OBERG и CZYSTA WODA (преимущественно в статусе польского кавер-бэнда). Использование же оригинального имени LIVIN' BLUES, как одного из самых заметных в 1970-е гг. блюзовых коллективов Европы, по-прежнему является предметом обсуждения между, главным образом, Тедом Обергом и Нико Кристиансеном.