В 2002 г. бывшими участниками первой в истории австралийского рока супергруппы LITTLE RIVER BAND Бибом Бёртлзом, Гленном Шорроком и Грэмом Гоблом созданное софт-рок-трио представлялось на концертах THE ORIGINAL LITTLE RIVER BAND или THE VOICES OF LITTLE RIVER BAND. Выступления анонсировались как реюнион с исполнением раннего материала. В результате возник правовой конфликт по поводу использования названия LITTLE RIVER BAND, который в середине 2005 г. пришлось урегулировать во внесудебном порядке: заключено соглашение, согласно которому трио BIRTLES SHORROCK GOBLE получает право рекламирования своей связи с LITTLE RIVER BAND, но выступать под этим именем прав нет. Бёртлз и Гобл были разочарованы таким юридическим решением, и как ответ записали песню «Someone's Taken Our History» (Кто-то взял нашу историю ). После этого, вплоть до 2015 г., они безуспешно пытались наложить запрет на исполнение группой с новыми участниками, которая сегодня называется LITTLE RIVER BAND, песен авторства Birtles-Briggs-Goble-Shorrock. В юридической практике рока процесс получил название «We Two Pty Ltd.».
Близкая история произошла с известной британской рок-группой WISHBONE ASH. Мартин Тёрнер (один из создателей в 1969 г. WISHBONE ASH) в 2004 г. организовал свою собственную группу под названием MARTIN TURNER'S WISHBONE ASH, в работе которой эпизодически принимал участие ещё один из учредителей - Тед Тёрнер. Однако использование имени WISHBONE ASH было осуществлено без согласия и против воли третьего основоположника данной группы как музыкальной единицы - Энди Пауэлла, выступающего с группой под неизменённым названием. MARTIN TURNER'S WISHBONE ASH сделал повторную запись альбома Argus, записанного в 1972 г. оригинальной группой, которая вышла в свет в 2008 г. под названием Argus: Through The Looking Glass. В результате рассмотрения судебного иска по интеллектуальной собственности с целью пресечения использования названия MARTIN TURNER'S WISHBONE ASH, инициированного Энди Пауэллом, Тёрнер спор проиграл: ему больше не разрешено использовать своё имя в названии группы, хотя он имеет право ссылаться на то, что является одним из четырёх первоначальных членов WISHBONE ASH. В подаче апелляции в феврале 2014 г. ему было отказано. Дело получило название «Andrew Powell V Martin Turner». В результате Мартин Тёрнер был вынужден провести ребрендинг, в результате которого родился баннер с кратким описанием содержания его шоу - «Martin Turner P lays the M usic of Wishbone Ash» . Такой вариант судом допускался. Некоторые криктики упрекали Тёрнера в том, что он, в своё время будучи основным композитором в оригинальном WISHBONE ASH, за истекшие десять лет не записал ни одной новой композиции. Ответ на всё подобные укоры пришёл сам собой: в 2015 г. группа выпустила полностью оригинальный новый студийный альбом Written in the Starsподписанный как Martin Turner , founding original member of W ISHBONE ASH . Альбом получил положительные отзывы, в которых многие рок-критики и преданные фэны подчёркивали высокое качество музыкального материала с признаками «классического WISHBONE ASH». Годом ранее вышел Blue Horizon - 24-й студийный альбом WISHBONE ASH (состав под руководством Энди Пауэлла).
Рики Медлок (Rickey Medlocke) - основатель и лидер ветеранов южноштатовского рока BLACKFOOT, который покинул свою группу ради участия в восстановленных LYNYRD SKYNYRD, отсудил у своих экс-коллег Грега Т. Уокера (Greg T. Walker) и Чарли Харгетта (Charlie Hargrett) право работать под прежним названием. Особенностью данной музыкально-юридической ситуации, является то, что сам Медлок в реорганизованной под его руководством версии BLACKFOOT, собранной в 2012 г. из новых молодых музыкантов, как гитарист-исполнитель личного участия не принимает.
В звукозаписи рок-музыки термин Recollection (с англ. - досл. «Воспоминание» ) используется, как правило, в наим. (обозначении) релизов, содержащих ретроспективную подборку материала данного исполнителя, нередко - в новом исполнении. Например, под маркой трибьют-проекта CREEDENCE CLEARWATER REVISITED, созданного в 1995 г. бывшими участниками легендарной группы CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL Стю Куком (бас-гитара) и Дугом Клиффордом (ударные) - они же выступили продюсерами, выпускался диск Recollection, составленный из концертных записей хитов классического периода, но спетых в 1995-1998 гг. новым лидер-вокалистом Джоном Тристао (ex-PEOPLE!).
Всё это дополнительно свидетельствует о происходящих сложных трансформациях рок-групп по субъектному составу, а отсюда о наличии в этой области разноуровневых социокоммуникационных закономерностей.
перерыва, что также следует разграничивать с?длительного?В ряде из перечисленных выше случаев разница между «реюнионом» и «камбэком» весьма условна, а для чёткого разграничения требуется дополнительное изучение юридических документов (это выходит за рамки предмета нашего исследования - тем более, что доступ к этим данным ограничен, т.к. представляет коммерческую тайну лейблов-издателей и самих музыкантов, а также их возможных наследников, которые могут быть людьми непубличными). Нужно учитывать, что возобновление деятельности группы после перерыва возможно также и в виде «Re-established», т.е. восстановления (воссоздания) группы после «реюнионом» (с англ. Reunion - «Воссоединение»). музыкальный правовой юридический рок
Таким образом, критерием размежевания служит наличие юридического оформления факта распада группы.
Специфика раздельного и нераздельного соавторства в составе рок-группы
Авторское право является формой правовой защиты не только самих музыкальных произведений, но и записей музыкальных произведений, размещенных на компакт-дисках, грампластинках, кассетах и других носителях, позволяющих воспроизводить звук приемлемый для восприятия. В мировой практике совокупность этих процедур носит название «Copyright Protection & Rights Recapture» , что означает не только защиту авторских прав, но и восстановление прав на музыкальное произведение. На носителе звукозаписи автор может указать свою фамилию либо псевдоним.
В некоторых национальных законодательствах об авторском праве (Ливан, Филиппины, Бангладеш и др.) зафиксировано требование регистрации музыкального произведения или же договора о передаче авторского права в качестве необходимой процедурной предпосылки.
Соблюдение формальностей в авторско-правовой сфере также подробно прописано в законодательстве Аргетины, Боливии, Панамы и др. В других странах не требуется выполнения особых официальных процедур для установления охраноспособности произведения, в т.ч. музыкального (Франция, Великобритания и др.) [20].
В практике звукозаписи рок-музыки первостепенное значение имеет точное понимание понятия «оригинальность» (от лат. Originalis - «первичный»), что не тождественно термину «новизна». При реализации права на изменение музыкального произведения возникает много вопросов, связанных, прежде всего, с границами осуществления этого права. Вопросы возникают в тех случаях, когда музыкальное произведение (отдельная музыкальная тема) творчески изменяется другим лицом, а в результате этих действий возникает новый объект авторского права [21]. Чаще всего автор обработки должен получить разрешение владельца авторских прав на первозданное музыкально произведение для использования оригинального произведения как «основы» для переработки. Наличие у автора вновь созданного произведения обязанности получить разрешение автора первичной композиции зависит от степени оригинальности его творения [22]. Данные положения являются важными, поскольку одним из личных прав автора является препятствование обезображиванию музыкального произведения и искажению его содержания. В звукозаписи рок-музыки, как ни в каком другом виде музыкального бизнеса, важное место занимает «соавторство» - совместная творческая деятельность по созданию музыкального произведения.
Все соавторы являются первичными субъектами авторского права. Соавторство музыкального произведения может быть как нераздельным (неделимым), так и раздельным (делимым). Нераздельным считается такое соавторство, при котором невозможно выделить часть произведения, созданную конкретным соавтором. При раздельном же соавторстве у четко обозначенной части музыкального произведения, созданного соавторами, является один конкретный автор. Так, например, объединение музыки и слов приводит к появлению нового произведения - песни, основанной, чаще всего, на раздельном соавторстве. Впрочем, случается и по-другому. В частности, в истории рок-музыки классическим примером нераздельного соавторства можно считать творческий тандем «Lennon-McCartney». В то же время следует подчеркнуть, что при создании не музыкального произведения, а музыкальной фонограммы (т.е. записи этого произведения) соавторство, в своё м подавляющем большинстве, является раздельным, поскольку кроме творческой составляющей содержит многочисленные технические и технологические компоненты. Вряд ли в равной степени можно считать соавторами автора музыки, слов и, скажем, звукоинженера. Даже такие крупные звукорежиссёры, как Джордж Мартин или Алан Парсонс, несмотря на свою центральную роль в создании звука ряда концептуальных рок-альбомов, не имеют равных прав авторства: первый - на композиции THE BEATLES, а второй - на творение The Dark Side Of The Moon (1973) группы PINK FLOYD. Хотя некоторые исследователи считают, что звукорежиссёр если и не считается полноценным соавтором, то выступает «соавтором интерпретации музыкального произведения» [23]. В контрактах отдельные детали, связанные с указанием авторства, могут прописываться весьма неодинаково. Так, например, на альбоме DEEP PURPLE Burn (1974) большинство композиций написано при активном участии нового на то время поющего бас-гитариста Гленна Хьюза (кроме «Mistreated» и «A200»), однако в трек-листе на обложке пластинки его имя не значится ни в одной песне. Это связано с тем, что в случае указания в качестве автора (соавтора), ему грозила бы выплата неустойки своему предыдущему музыкальному издателю - лейблу «Threshold». По прошествии опредёленного в упомянутом контракте с лейблом времени, Гленн Хьюз исполняет эти песни со своими многочисленными группами-проектами и на сольных концертах, считая себя полноценным соавтором «Burn», «Must Just Take Your Life», «Mistreated » (хотя в записи именно этой песни, например, он как второй вокалист и соавтор не принимал участия) и некоторых других. Один из наиболее авторитетных на постсоветском пространстве исследователей творчества DEEP PURPLE В.В. Дрибущак отмечает о том, что «в наши дни справедливость восторжествовала - в соавторах песен Хьюза начали указывать» [24]. С целью установления объективной картины по данному вопросу, в процессе исследования нами изучен обширный масив всевозможных фирменных, лицензионных и «пиратских» CD-перезданий альбома Burn и ни в одном варианте этого диска Гленн Хьюз в соавторах не значится. В случае теоретически возможного возникновения по данному поводу судебного спора - документальные подтверждения авторства Хьюза (здесь такими следует считать указание на конверте оригинальной пластинки Burn фамилии авторов) оформлены ненадлежащим образом, следовательно могут быть истолкованы судом не в его пользу. Поэтому музыканты основываются в данном случае не на дововор, а на «добрые дружеские отношения», что вполне допустимо. В истории звукозаписи значительный сегмент рок-хитов написан не только посторонними авторами (т.н. «хитмейкерами»), но и творческими тандемами, сложившимися, чаще всего, в рамках одной группы, - из которых наиболее известной творческой парой являются «Леннон-Маккартни», хотя в реальности Джон и Пол сочиняли песни порознь. Иногда такое «совместное написание фамилий авторов» является следствием выполнения условий контракта, но в большинстве случав - это скорее дань традиции. Так, например, со времен альбома Indelibly Stamped (1971) - второго студийного альбома британской прог-рок-группы SUPERTRAMP - Рик Дэвис и Роджер Ходжсон не сочинили совместно ни одного трека (произведения, написанные одним автором - «Dreamers», «Take a Long Way Home», «It's Raining Again», «Breakfast in America» и др., хорошо узнаваемые и легко отличимы от песен второго - «Bloody Well Right», «Goodbye Stranger», «Rudy» и др.). Таким же образом в этом проекте были распределены записи вокала: каждый автор (за редчайшими исключениями) поёт свои песни [25]. Весьма спорным является утверждение Л.А. Непомнящего о том, что в современном мире теряется авторство музыкального произведения: «каждое исполнение становится оригинальным и закрепляется как «авторское» за исполнителем, т.е. нет одного произведения, а есть неограниченное количество онтологически эквивалентных экземпляров» [26].
Право на использование бэк-каталога
В практике звукозаписи рок-музыки важное место занимает «право на использование бэк-каталога» , которое может быть как у группы, так и у рекорд-лейбла, либо стороннего субъекта (например, родственника покойного музыканта). В данном случае термин «использование» предполагает следующее: исполнение на концертах в виде, близком к оригинальной записи (поскольку точное исполнение невозможно), исполнение на концертах в видоизмененённом виде (например, с другим вокалом, другими инструментальными партиями и т.п.), переиздание в ремастированном виде ранее записанных оригинальных композиций и перезапись (новую запись) оригинальных композиций.
Понятие, используемое в лексике музыкальной звукозаписи, под которым понимается творческое наследие в виде каталога записей определённого исполнителя (группы), является термин «Бэк-каталог» (англ. Back-Catalogue ).
Существует две основные категории - «Бэк-каталог исполнителя» и «Бэк-каталог издателя». К первой разновидности относится полный перечень ранее выпущенных релизов всех форматов и других записей (в т.ч. и ранее неопубликованных), сделанных конкретным, как правило, хорошо известным музыкантом или популярной группой, а ко второй - систематизированный список записей, произведё нных конкретным субъектом звукозаписывающей деятельности - лейблом, фирмой, студией (в т.ч. работ, которые доселе были не доступны, ранее официально не выпускались, но в своё время были записаны данным производителем фонографической продукции по условиям контракта или другим легальным основаниям).
Право на использование бэк-каталога проявляется, прежде всего, в сфере всевозможных перезданий и составляет большую часть современной практики рекорд-лейблов. В качестве примера можно привести «Angel Air» - одну из небольших независимых фирм звукозаписи, которая занимается не только официальным переизданием на CD всевозможных рок-раритетов 1970-х гг. (MOTT THE HOOPLE, IAN GILLAN BAND, ATOMIC ROOSTER, SNAFU и др.), но выпуском новых записей воссоединившихся коллективов (TYGERS OF PAN TANG, Andy Scott's SWEET и др.) [27].
Рону Манну (Ronald «Ron» Mann) и Луису Рентропу (Louis Rentrop) удалось отыскать и приобрести оригинальные мастер-ленты с раритетними записями раннего (т.е. до URIAH HEEP) периода творчества Дэвида Байрона (David Byron), сделанные в 1968-1970 гг. в рекорд-студии «Avenue Records».
Ранее музыкальный материал, представляющий, большей частью, кавер-версии хитов тех лет («Yellow River», «Rainbow», «American Woman», «Give Peace A Chance» и др.), официально не выпускался. В результате в 2012-2013 гг. на лейбле «Artistry Recordings» вышло три компакт-диска The Early Sessions Vol. 1, Vol. 2, Vol. 3.
Если в 1970-е гг. многие рок-группы не уделяли должного внимания деталям регистрации авторского права на свои песни, то с наступлением 1980-х гг. ситуация резко изменилась в сторону тщательного юридического закрепления собственных музыкально-творческих наработок. Например, на песни группы RAINBOW с 1981 г. регистрацией авторских прав занималась продюсерская фирма «Thames Talent Ltd.», созданная Брюсом Пейном (Bruce Payne) и Колином Хартом (Colin Hart).
Скрипач Гихарро Карлос Прието (Carlos Prieto Guijarro) - более известный как Мохамед (Mohamed) - из испанской фолк-металлической группы MДGO DE OZ в одном из интервью заявлял о том, что их первый лейбл «Locomotive Music» украл у группы много CD, и с 2105 г. они теперь с указанной фирмой звукозаписи судяться [28]. В этой связи группе пришлось изменить своего издателя на лейбл «Pдgana Records».
Следует заметить, что юридические споры в практике использования бэк-каталога нередко происходят и в российском музыкальном шоу-бизнесе. Так, например, в 2013 г. рок-группа АРИЯ как юридическое лицо официально запретила экс-вокалисту группы Артуру Беркуту исполнять песни этого коллектива. Такое решение было связано с тем, что Беркут не захотел подписать юридическое соглашение, согласно которому он мог бы «совершенно безвоздмездно исполнять те песни АРИИ, к которым имел непосредственное отношение», т.е. несколько песен 1982 г. и большинство композиций, записанных с 2002 по 2011 гг. Вместо этого Артур Беркут на своих концертах стал петь песни из всех периодов творчества группы (информация по данному юридическому спору взята для примера из журнала InRock. 2013. № 1. С. 9).
Основные выводы и заключительные положения о дальнейших перспективах
Основываясь на изложенном выше материале исследования, можно обобщить, что «реюнионы» рок-групп могут быть нескольких типов, классифицируемые по различным основаниям, основными из которых являются следующие: а) по составу: полный и частичный; б) по наименованию: под оригинальным названием без изменений и под гибридным названием с элементами оригинального имени (т.е. включающем основное слово или несколько слов); в) по фактическим основаниям: реальный и мнимый; г) по юридическим основаниям: правомерный и нарушающий права других участников оригинального проекта, собственников имени группы и/или их наследников; д) по сроку действия:длительный и краткосрочный.
По целям «реюнионы» могут быть трёх основных типов:
1) «парадное воссоединение» для участия в какой-либо важной единоразовой торжественной акции - например, THE EVERLY BROTHERS - для концерта в Королевском Альберт-Холле (Лондон, 23 сентября 1983 г.). GRAND FUNK RAILROAD после более, чем десятилетнего перерыва в марте 1997 г. записали концерт в поддержку народа Боснии и Герцеговины. LED ZEPPELIN выступили с концертом в лондонском многоцелевом крытом стадионе «The O2 Arena» 12 декабря 2007 г. в память об Ахмете Эртегуне - президенте фирмы звукозаписи «Atlantic Records» и личном друге Роберта Планта [29]. WARLOCK воссединились для выступления на фестивале «Wacken Open Air» в 2004 г. [30], а MOTT THE HOOLE - для нескольких крупных концертов в 2009 и 2013 гг. (в т.ч. на упомянутом выше «The O2 Arena»).