Реферат: Леонардо да Винчи – великий художник эпохи Возрождения

Магнетическая привлекательность "Джоконды" - доказательство ее глубины и, очевидно, ее верности жизни. Значит, тайна этого портрета - не надуманная, а какая-то жизненная, нужная людям - историческая и человеческая. Бесспорно, в "Джоконде" - высочайшее воплощение ренессансного идеала умного, гордого, совершенного человека. Но не только. Ее странная улыбка, одновременно и пленительная и горькая, говорит еще и о каком-то ином замысле художника, да - и об особом психологическом состоянии натуры.

В живописи кватроченто всегда существовала двойственность, разногласие между фигурами, которые независимы от окружающего их пространства, рисовались на плоскости в виде рельефной полосы, и самим перспективно построенным пространством. Леонардо удалось первому преодолеть этот разрыв и сделать из фигур пространственные ценности. Его живописная концепция имеет дело уже не с противоречием двух независимых элементов (фигур и пространства), но с абсолютным единством фигур в пространстве.

Леонардо изобрел принцип рассеяния (или сфумато). Предметы на его полотнах не имеют четких границ: все, как в жизни, размыто, проникает одно в другое, а значит, дышит, живет, пробуждает фантазию. Итальянец советовал упражняться в таком рассеянии, разглядывая возникающие от сырости пятна на стенах, пепел, облака или грязь. Он специально окуривал дымом помещение, где работал, чтобы в клубах выискивать образы.

В рукописях несколько раз подчеркивается его руководящий тезис: "Моделировка есть душа живописи".

В результате удалось выяснить, что Леонардо наносил (скорее всего, пальцами) на картину до сорока тончайших слоев краски. Толщина слоя не превышает двух микрон, что в 50 раз тоньше человеческого волоса. Число лессировочных слоев могло различаться: в светлых местах слои чрезвычайно тонкие и их меньше, в то время как на затемненных участках лессировка наносилась многократно и ее общая толщина достигает 55 микрон. Если учесть, что период полного высушивания каждого слоя мог занимать до нескольких месяцев, то работа над картиной должна была длиться годами.

В составе лессировочных слоев были найдены микроскопические частицы красного и черного пигмента. Предполагается, что Леонардо экспериментировал с лессировкой, добавляя в нее пигменты разных цветов.

Нанесение столь тонких слоев требовало от Леонардо невероятного мастерства. Даже для современных художников подобный уровень до сих пор остается недостижимым.

Этот прием служит не только формальным живописным целям, но и духовному воздействию на зрителя.

У изобретения Леонардо да Винчи есть как положительные, так и отрицательные результаты.

Положительный результат заключается в том, что Леонардо нашел в светотени универсальное средство для создания в картине оптического единства, для слияния фигур с пространством и красок со светом. Но отрицательные результаты оказались более важными и, так сказать, более роковыми. Дело в том, что Леонардовское сфумато надолго приостановило колористическое развитие итальянской живописи.

Заключение

Благодаря работам Леонардо да Винчи искусство живописи перешло на качественно новый этап своего развития. Предшествующие Леонардо художники Ренессанса решительно отказывались от многих условностей средневекового искусства. Это было движения в сторону реализма и многое уже было достигнуто в изучении перспективы, анатомии, большей свободы в композиционных решениях.

Все мы знаем, что Леонардо да Винчи отстаивал право живописи быть "наукой" (то есть входить в число "свободных искусств"). Настойчиво возведя ее в ранг науки, он боролся за престиж своих собратьев-живописцев.

Если говорить о сфумато, то стоит отметить некоторую неуниверсальность этого приема: если в "Моне Лизе" он смотрится гармонично, то в "Иоанне Крестителе" делает образ слишком женственным.

Но такова уж судьбы классического стиля - его равновесие немыслимо удержать надолго. Последовательно доведенные до конца принципы классического стиля вырождаются или в мертвую схему (т.е. псевдоклассицизм), или в отрицание самих основ классического стиля (т.е. в то, что называется маньеризмом). То, что в классическом искусстве было только средством, незаметно становится целью.

Таким образом, Леонардо да Винчи, великий создатель классического стиля, сам же первый разочаровался в его идеалах и первый переступил его границы.

Но Леонардо да Винчи не только подготавливает поворот от классического стиля к маньеризму, его творческое прозрение ищет еще дальше и предвосхищает концепцию барокко.

Определяя характер эволюции художественной культуры в период Высокого Возрождения, следует выделить две основные тенденции. Во-первых, произошел существенный перелом в отношении к античности, которая, утратив свой изначальный смысл и сакральное значение, в "новом" качестве приспосабливает художественные образы к нуждам самых разных областей знаний и культурного опыта. Во-вторых, развитие и воплощение художественных идей, которые не осуществила Флоренция, реализовывались в Риме, Венеции, Милане и других городах, соперничество правителей которых способствовало зарождению кризисных тенденций во всех сферах общественной жизни, в том числе и в живописи.

Список иллюстраций

1.      Леонардо да Винчи. Портрет Дженервы Бенчи, 1474-1476 год. Дерево, масло. Размер: 42х37 см, Национальная галерея, Вашингтон.

.        Леонардо да Винчи. Портрет Чечилии Галлерани "Дама с горностаем", 1485-1490 год. Дерево, масло. Размер: 54 x 39 см, Национальный музей Кракова.

.        Леонардо да Винчи. Портрет Джоконды, 1503-1505 год. Дерево, масло. Размер: 77 x 53 см, Лувр.

Список использованной литературы

1.      Алпатов М.В., Этюды по истории западноевропейского искусства, 2 изд., М. - 1963 г.

.        Гращенков В.Н. Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения. М - 1996 г.

.        Виппер Б.Р. Итальянский ренессанс XIII-XVI вв.; курс лекций по истории изобразительного искусства; Искусство; М - 1977 г.

.        Мастера искусств об искусстве; т. II: Эпоха Возрождения; Искусство; М - 1966 г.

.        Мировая художественная культура; М.; СПб.; Ниж. Новгород; Питер; 2006 г.

.        Портрет в Европейской живописи XV- нач. XX вв.; Изобразит. Искусство; М - 1975 г.

.        Степанов А.В. Искусство эпохи Возрождения. Италия XIV-XV вв.; Азбука-классика; СПб - 2003 г.

.        Paulius, Исторические загадки #"804750.files/image001.jpg">

Оригинал

Трансформация

Иллюстрация №2. "Дама с горностаем"

Иллюстрация №3. "Джоконда"