Классический детектив диалогичен; диалоги, преимущественно игровые - между Коломбо и остальной полицией, свидетелями, преступниками - неотъемлемая часть жанра. Характерен следующий обмен репликами между преступником и Коломбо в «Убийстве по книге»:
- Я бы дал Вам купальный костюм, но боюсь, у Вас не атлетическая фигура.
- У моей жены атлетическая фигура.
В кино комический эффект усиливается с помощью визуальных средств. Так, Коломбо обсуждает с доктором свою неудачную стирку: «Слава Богу, закрасился только платок». Когда Коломбо поворачивается спиной, доктору (и зрителю) видно, что его рубашка тоже в синих пятнах («Тяжело носить коронку»).
Профессиональная лексика, жаргон в «Коломбо» используются крайне редко; персонажи различных профессий и слоев общества говорят одинаково (или, наоборот, дается намеренно гротескная речь).
Пейзаж здесь часто выглядит как декорация, так же как и условный интерьер. Если до совершения преступления какая-то деталь интерьера, например записывающее устройство («Выкуп за мертвеца», «Превратиться в убийство» (Fade in to Murder) и др.), подробно показывается, то впоследствии она обязательно окажется связанной с преступлением и его расследованием.
Необходимо отметить основное различие классического детектива в литературе и кино. Сюжетная схема цикла «Коломбо», т.е. изображение сначала преступления, а затем его расследования, характерна не для литературного классического детектива, а для ряда произведений Ричарда Остина Фримена. Именно он вместе с произведением «Дело Оскара Бродски» ввел понятие обратный, или перевернутый, детектив (the inverted detective story) [Freeman 1946]. Однако здесь доктор Торндайк сыщик, хотя и неофициальный, но совсем неигровой. Он не вступает с преступником ни в какие отношения, а просто оказывается более компетентным экспертом, чем полиция. Соответственно отсутствуют детективный пуант и комическая катастрофа, обязательные для классического детектива [Кириленко 2020, с. 144]. А в «Коломбо» есть и то и другое, при этом пуант связан не с объявлением имени преступника, как в литературе, а со способом его разоблачения.
Итак, большинство фильмов цикла «Коломбо» являются классическими детективами, а его герой - полноценным классическим сыщиком, причем первым и последним в истории кино, где его герой стал объектом пародирования (эпизоды сериала «Великие люди смеются», «Неукротимый» с Аленом Делоном).
Литература
1. Бахтин 1975 - Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет. М.: Худ. лит., 1975. С. 234-407.
2. Кириленко 2020 - Кириленко Н. Классический детектив как жанр криминальной литературы: инвариант и генезис. М.; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2020. 246 с.
3. Майзель 2008 - Майзель Е. Преступление и наслаждение. Питер Фальк в сериале «Коломбо» // Искусство кино. 2008. № 3. С. 89-95.
4. Тамарченко 2008 - Тамарченко Н.Д. Детективная проза // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко. М.: Изд-во Кулагиной: Intrada, 2008. С. 55-56.
5. Freeman 1946 - Freeman R.A. The Art of the Detective Story // The Art of the Mystery Story: A Collection of Critical Essays / Ed. by H. Haycraft. N.Y.: Simon and Schuster, 1946. P. 7-17.
6. Van Dine 1928 - Van Dine S.S. Twenty rules for writing detectives stories // The American Magazine. 1928. 3 Sept. Vol. 106.
References
1. Bakhtin, M.M. (1975), “Forms of time and of the chronotope in the novel. Essays on historical poetics”, Bakhtin, M.M. Voprosy literatury i estetiki, Issledovaniya raznykh let [Questions of literature and aesthetics. Studies of different years], Khud. lit., Moscow, Russia, pp. 234-407.
2. Freeman, R.A. (1946), “The Art of the Detective Story”, Haycraft, H. (ed.), The Art of the Mystery Story: A Collection of Critical Essays, Simon and Schuster, New York, USA, pp. 7-17.
3. Kirilenko, N. (2020), Klassicheskii detektiv kak zhanr kriminal'noi literatury invariant i genezis: monografiya [The classical detective story as a genre of crime fiction. Invariant and genesis], Kabinetnyi uchenyi, Moscow, Ekaterinburg, Russia.
4. Maizel', E. (2008), “Crime and delight. Peter Falk in the series of Colombo", Iskusstvo kino, no. 3, pp. 89-95.
5. Tamarchenko, N.D. (2008), “Detective prose", Tamarchenko, N.D. (ed.), Poetika: slovar' aktual'nykh terminov iponyatii [Poetics. A dictionary of relevant terms and concepts], Izd-vo Kulaginoi, Intrada, Moscow, Russia, pp. 55-56.
6. Van Dine, S.S. (1928), “Twenty rules for writing detectives stories", The American Magazine, vol. 106, 3 September.