Материал: Марков. Право авторов

Логичноначать рассмотрение прав авторов с личных неимущественныхправ,т.к.основаниемвозникновения имущественных прав является факт создания произведения личным трудом его творца, закрепленный правом авторства.

2.1. Личные неимущественные права авторов

Как известнопроизведений, автором произведенияискусстванауки, литературы и искусства признается гражданин, творческим трудом которого оно создано. Таким образом, факт создания результата творческой деятельности самим автором,еголичнымтрудомзакрепляетсяправомавторства. Создав произведение искусства, автор вправе использовать или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, псевдонимом либо без обозначения имени (анонимно). Это право автора на имя.

Право любого гражданина приобретать и осуществлять права и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственно имя, а также отчество, закреплено в Гражданском кодексе РФ (ст. 19). В этой же статье говорится, что в случаях и в порядке, предусмотренныхзаконом,гражданинможетиспользоватьпсевдоним, т.е. вымышленное имя.

Из истории искусства известно много примеров художников, работающих под псевдонимом. Иван Айвазовский – псевдоним художника, а настоящее его имя - Ованес Айвазян. Под псевдонимом Кукрыниксы работа- лисразутрихудожника–МихаилКуприянов,Порфирий Крылов и Николай Соколов. Эль Греко также писал под псевдонимом (настоящее имя – Доменикос Теотокопулос). Таких примеров можно привести много.

Автор вправе сам решать, желает ли он указать свое настоящееимя,псевдонимилисохранитьанонимность. В независимости от того, работает ли автор под своим

36

настоящим именем, использует ли псевдоним, или соблюдает анонимность, он обладает всеми правами на свое произведение, – как личными неимущественными, так и имущественными. Псевдоним и анонимность автора охраняются и после его смерти. Ни наследники, ни кто-то другой не вправе раскрывать его имя, если только автор не уполномочил их сделать это в завещании или любым другим способом.

Для профессиональных художников, скульпторов, дизайнеров,фотографовидругихпредставителейтворческих профессий идентификация как автора произведения имеет существенное значение для распространения информации о себе. Если произведение без ведома автора публикуется или выставляется без указания его имени, автор испытывает нравственные, а нередко и физические страдания. То есть автору причиняется моральный вред, и он вправе потребовать его компенсации в денежном выражении. В качестве примера можно привести следующий случай.

Работы фотографа опубликовали в журнале. На снимках были изображены различные гастрономические изыски. Однако издатели журнала, оплатив сами фотографии, по какой-то причине не указали, кто является их автором.

Фотографобратилсявредакциюсписьмом,вкотором указал на нарушение своих авторских прав и предложил редакции исправить эту ошибку, опубликовав в одном из следующих номеров журнала информацию о его авторстве на эти фотографии. Журнал не счел нужным даже ответить на письмо. Зато в суде, куда фотограф обратился с исковым заявлением, представитель журнала

был многословен. Но это не помогло. Суд удовлетворил требованиеИногда авторамф свойграфаприходитсякомпенсацзащищатьморальногосвое подлинвреда-.

ное имя или псевдоним, когда их приписывают37

произведениям, авторами которых они не являются. Сам факт размещения фальсифицированных картин под именем известных художников, то есть незаконное использование их имен и репутации, нарушает право художников на имя.

В 2010 году Издательство Antique Collectors Club Ltd.

опубликовало монографию Энтони Партона (Anthony Parton) «Гончарова: искусство и дизайн Наталии Гон-

чаровой» (Goncharova: The Art and Design of Natalia Goncharova). Книга содержит репродукции работ русских художников Н.С.Гончаровой (1881-1962) и ее су- пругаМ.Ф.Ларионова(1881--1964),втомчислекартины «Павлины», 1907-1908гг., холст. масло. 80х70,5, авторство которой приписано М.Ф.Ларионову. М.Ф. Ларионов не является автором картины, репродукция которой напечатанавкниге,чтобылоподтвержденодокументами(справками,отчетами),подготовленнымиведущими институтами, музеями и архивными учреждениями.

По заключению специалистов, «Михаил Ларионов не написал бы работу столь низкого художественного качества. В этой связи ее включение в состав наследия художника, путем опубликования вместе с репродукциями эталонных работ, создает негативное впечатление о творчестве М.Ф.Ларионова и уровне его мастерства»13.

Помимо нарушения имени и репутации художника, появление в авторитетном издании сведений о ранее не известной картине Михаила Ларионова «Павлин» (1908-1909. Холст, масло. 80 х 70,5 см, частная коллекция), могло причинить имущественный вред РоссийскойФедерации,таккакспособноуменьшитьстоимость эталонных картин, находящихся в Музейном фонде Российской Федерации.

Опасность причинения вреда явилась основанием для обращения Министерства культуры Российской

РешениеАрбитражногосудаг.Москвыот24июня2016г.Дело№ 38А1340-44111/15.

Или другой пример. В мастерской долгие годы работали два художника. Один из них трагически погиб, оставив недописанной картину. Спустя некоторое время работавший с ним в мастерской художник дописал картину. Реакция родственников погибшего художника была неоднозначной. Большинство из них заявили, что эта картина ничего общего с творчеством погибшего не имеет, что ее необходимо было оставить в незаконченном виде, а то, что художник взял на себя смелость без разрешения закончить работу, ни что иное, как нарушение авторских прав. И они правы. Нельзя было, не спросив разрешения у наследников, завершать работу над картиной, даже руководствуясь самыми лучшими побуждениями.

В случае смерти автора только лица, обладающие исключительным правом на произведение, в частности, наследники автора, вправе разрешить внесение в произведение изменений, сокращений или дополнений при условии, что этим не искажается замысел автора и не нарушается целостность восприятия произведения, и это не противоречит воле автора, определенно выраженной им в завещании, письмах, дневниках или иной письменной форме. Что касается дописанной картины, то художнику повезло. Родственники погибшего художника все же забрали ее из мастерской вместе с остальными работами и претензий предъявлять к художнику, дописавшему картину, не стали.

Созданноеавторомпроизведениестановитсядоступнымдлявсеобщегосведенияпослеего Авторсамвправерешать,когдаегопроизведениезавер-

шено, и будет ли он знакомить с ним общественностьнародования. Поскольку обнародование произведения заключается в том, чтобы сделать его доступным для общественности, то нельзя рассматривать в качестве обнародования ознакомление с произведением в кругу родственников

40или друзей автора, например, в мастерской художника.