Бурятский государственный университет
О роли дебюта в творческой судьбе писателя (из опыта создания литературных биографий бурятских писателей)
Имихелова Светлана Степановна
доктор филологических наук, профессор кафедры русской и зарубежной литературы
В статье анализируются дебютные произведения трех известных бурятских писателей -- Б. Дугарова, Г. Башкуева, А. Мухраева. Этот материал дает возможность исследователю рассмотреть фундамент, на котором затем будет зиждиться процесс становления их творческой судьбы. К тому же, часто именно первые произведения служили для писателей пропуском к статусу члена Союза писателей СССР/России, позволяли им участвовать и побеждать в различных литературных конкурсах. Рассматриваются рассказы «По облепиху» Г. Башкуева, «Сторожиха» А. Мухраева, стихи первого лирического сборника Б. Дугарова «Золотое седло». Сама сложность создания научной биографии, учитывающая колебания в оценках многих явлений в национальной художественной культуре, диктует необходимость пристального внимания к первым шагам художника, роли начальной поры в его формировании. Учет роли дебютных произведений позволяет выйти к вопросам о значении родословной в становлении бурятского писателя, роли журналистского опыта, о причудливой связи биографии и вымысла, наконец, о намечающихся тенденциях литературного развития 1970-1980-х гг. дебют писатель бурятский
Ключевые слова: биография бурятского писателя; дебютное произведение; опыт журналиста; импульс к творчеству.
ON ROLE OF DEBUT IN WRITER'S CREATIVE DESTINY
(from the experience of creating the first literary biographies of Buryat writers) Svetlana S. Imikhelova
Dr. Sci. (Phil.), Prof., Department of Russian and Foreign Literature,
Buryat State University 6 Ranzhurova St., Ulan-Ude 670000, Russia
The article emphasizes the role of the first work in the writer's biography on the material of the debut works of three famous Buryat writers -- B. Dugarov, G. Bashkuev, A. Mukhraev. Close attention to their debuts allows the researcher to review the foundation of the subsequent process of writer's personality building up. In addition, the first works often served as a writers' pass to the status of a member of the USSR / Russia Writers' Union, and allowed them to participate and win in various literary contests. The stories "For Sea-buckthorn Berries" by G. Bashkuyev, "The Watchman" by A. Mukhraev and verses from the first collection of lyric by B. Dugarov "The Golden Saddle" are analyzed. The very complexity of creating a scientific biography, which takes into account fluctuations in the assessments of many phenomena in the national artistic culture, dictates the need for close attention to the artist's first steps. In addition, reviewing the debut works allows to get to the questions about the role of ancestry in the writer's formation, about the significance of journalistic experience, about the bizarre connection between biography and fiction, and finally about the emerging trends in the literary development of the 1970s-1980s.
Keywords: writer's biography; debut work; journalistic experience; importance of artist's ancestry; impetus to creativity.
Создание биографии писателя остается важной и актуальной задачей современной историко-литературной науки. Начиная с 1990-х гг., за немногими исключениями, научные публикации, посвященные биографиям бурятских писателей, сводятся к статьям мемуарного характера в периодической печати и материалам справочно-биографического характера в учебных изданиях. Отдельные исследования, посвященные детальному историко-литературному рассмотрению биографий писателей, практически не предпринимались. В этом убедились составители трехтомной «Антологии литературы Бурятии ХХ -- начала ХХІ в.» (2010-2011), готовя в конце каждого из трех томов краткие справки о писателях и их публикуемых произведениях [1].
Одна из причин редкого обращения литературоведов к научным биографиям заключается в их особой трудоемкости, поскольку научно-биографические работы требуют многолетних усилий. Жанр, в котором написаны прежние и новые работы ученых и литературных критиков республики, можно отнести к литературному портрету с элементами научной биографии. Именно этот тип писательских биографий представлен в учебном пособии «Писатели Бурятии ХХ--ХХ веков (2008) [2], учитывается в сборнике, подготовленном под редакцией В. Ц. Найдакова [3]. В коллективной монографии, изданной преподавателями
Бурятского государственного университета [4], жанр литературного портрета предстает в синтезе с научной биографией творца, что и составляет, на их взгляд, понятие литературной биографии.
На примере биографии современного писателя видна необходимость опереться на «живые» источники: интервью, воспоминания деятелей литературного процесса ХХ в., материалы эпистолярного характера, дневниковые записи, другие способы получения информации, уже разработанные в современной литературной науке о жизни и деятельности писателей. Именно в таких источниках можно найти немало сведений и представлений современников, запечатлевших человеческую и творческую притягательность писательского облика, они не менее важны, чем архивные материалы, для дальнейшего исследования жизни и творчества писателей.
Разумеется, главным подспорьем для создателя литературной биографии становится созданные творения писателя. И здесь для биографа представляют интерес именно дебютные произведения, которые дают возможность не просто говорить о появлении нового имени, -- дело в том, что именно в первом произведении никому еще неизвестный писатель представит свой будущий потенциал, главную тему, особенности мировидения. Любопытно увидеть, как сегодняшние именитые мастера своим первым выходом «на сцену» литературного процесса доказывали, что они с этого времени займут определяющее место в сложившейся писательской иерархии, завоевав внимание читателей.
Первый рассказ Андрея Мухраева (род. в 1963 г.) был опубликован в 1987 г. в газете «Молодежь Бурятии», с которой впоследствии будет связана его долгая журналистская деятельность. Рассказ назывался «Сторожиха». «Я написал его под впечатлением рассказов моих родственников о женщине, которая во время войны брала из хранилища зерно, и это спасло от голодной смерти ее детей. В рассказе ставился вопрос о нарушении закона ради спасения жизни, о законе совести. Правда, я это сейчас так умно все объясняю, а тогда просто написал рассказ... После публикации обо мне узнали в творческих кругах. В “Правде Бурятии” написали, что рассказ очень спорный, а молодой автор мрачно смотрит на нашу историю и так далее. Но и эта критическая статья только повысила интерес ко мне как к автору» [5]. Затем в «Молодежке» были напечатаны его подборки стихов, отрывок из рассказа «Кукла», рассказ «Большая шутка». Но именно благодаря рассказу «Сторожиха» автор поступит на Высшие литературные курсы, подаст на членство в Союз писателей России.
Мнение критика о мрачном отношении автора к изображенным в его первом рассказе событиях сегодня, по прошествии 25 лет, вряд ли покажется неверным. Удивителен и для сегодняшнего читателя (а его вряд ли можно чем-то удивить) будет выбор начинающим прозаиком сюжета из трагических военных лет. И обязательно возьмут за душу выведенные образы женщин -- русской учительницы и бурятки -- матери пятерых детей, национальность которых и не очень-то важна. Зато важна недвусмысленность авторской позиции: ценность семенного зерна для будущего урожая не идет ни в какое сравнение со сверхценностью жизней умирающих детей, т.е. самого Будущего. В финале повествователь пишет о женщине, которую судили за то, что в нарушение закона сурового времени, несмотря на страх за собственную жизнь, она давала не одной голодающей семье по мешочку семенного зерна: что с ней стало -- никто так и не узнает. Дети фронтовика благодаря этому зерну выживут, а их мать не будет винить себя, глядя в глаза вернувшемуся с войны мужа. Пусть бросается в глаза неловкость в таком постоянном именовании героинь: «сторожиха» и «гостья», но в них заложена субъективность взгляда деревенских жителей: для них учительница, теперь охраняющая склад с зерном, потому что из-за голода дети не ходят в школу, -- сторожиха, а для нее все, кто ищет в ее доме сочувствия и жалости, -- нежданные гости. Повествование в рассказе наполнено этой субъективностью (плач матери, потерявшей ребенка, «наполнил весь дом, казалось, что даже вьюга за окном притихла, прислушиваясь к этому вою»), потому что нет прямоты, тенденциозности вывода. В этом уходе от указующего перста, от тщательно разжеванной авторской идеи и заключалось главное достоинство рассказа, и воздействие на читателя осуществлялось по-чеховски очень сильно.
Таким был дебют Мухраева. И его можно по праву назвать настоящим литературным дебютом, который можно сравнить с приходом в литературу любого из известных бурятских писателей. Да, конечно, «Сторожиха» Мухраева не роман, а небольшой рассказ, занявший лишь одну газетную полосу, но уже в нем видна была высота нравственного взгляда, которая и была способна передать душу сурового времени, когда прошлое оценивается судом будущего.
Журналистская работа многим начинающим писателям приносит удовлетворение, поскольку дает возможность соединить производственную необходимость с личным интересом -- творчеством. А личный интерес для другого известного писателя -- Геннадия Башкуева был амбициозным: создавать не только настоящую публицистическую, но и художественную прозу. В его первых прозаических произведениях понадобился художественный вымысел, помноженный на биографический материал.
Геннадий Башкуев (род. в 1954 г.) -- писатель, пришедший в прозу и драматургию из журналистики, оказавшийся способным журналистское «знание жизни» превратить в факт искусства. На это указывает его писательский дебют. Начиная с первого рассказа «По облепиху», как подтвердится и позже, единство реального, биографического факта и причудливого вымысла, публицистического чувства и его художественного воплощения будет питать творчество Башкуева. Позже в одном из интервью он пытался объяснить природу своего открывшегося дара: зорким взглядом суметь окружающий мир -- мир героя и автора -- оценить как двоемирие. И это вывихнутый, странный мир, когда такие трудяги, как герой рассказа «По облепиху», обречены на гонения и бунтарство. Герой Башку- ева принимает условия этого мира, пытается жить по его законам и одновременно протестует против них.
О такой двойной жизни героя своего рассказа Башкуев поведал в нашей беседе: «Мое отношение к главному герою амбивалентное, он плохой и хороший в одном лице. Сам я себя ощущаю двойственным: формально я живу “в комсомоле”, а на “кухне” остаюсь антикоммунистом. Герой моего рассказа -- Дед, человек советских реалий, и в силу своего социального статуса он не мог выразить красиво то, что он чувствовал, о чем думал, но мог выразить это в своих поступках. Мое отношение к нему не может быть отрицательным, меня привлекает в нем то, что он не желает жить в системе, мне симпатичен его безмолвный протест» (из интервью 2015 г.). И в следующих произведениях писателя также глубоко выразится личное авторское чувство сожаления от того, что частная жизнь отдельного человека оказывается под давлением всего социального, огосударствленного, в окружении мира неуютного, неудобного для нормального человеческого существования. Таким высоким замыслом и смыслом был отмечен дебют Башкуева в прозе.
Интересно, что рассказ «По облепиху», написанный в начале 1980-х гг., отказались публиковать в журнале «Байкал», потому что «в советском обществе есть тунеядцы, но никак не в роли главных героев» [6, с. 57]. Рассказ напечатала районная газета «Вперед», автор получил гонорар и практически забыл о своем произведении. Но спустя 30 с лишним лет, обнаружив его на газетных полосах, он решил «из принципа» опубликовать когда-то отвергнутый рассказ именно в журнале «Байкал». А у специалистов появилась возможность рассмотреть в нем нечто любопытное -- задатки и потенции будущего прозаика, автора повестей «Пропавший» и «Записки пожилого мальчика». Задатки эти оказались очень весомыми даже с высоты 2014 г.
В одной из наших бесед Башкуев рассказал о том, как «родился» и сформировался замысел рассказа «По облепиху». Это было глухое время, жизнь катилась едва ли не под откос: вызвали в КГБ, нигде не работал, от депрессии и тоски спасала только выпивка в компании друзей. Путь в республиканские издания был закрыт, и будущий писатель стал работать в районных газетах -- Улан- Удэнского сельского района, в Заиграево. Тогда и был оформлен первый законченный опыт в прозе -- рассказ «По облепиху». «Многое в этом рассказе является частью моей жизни. 80-е годы -- время, когда я ушел из газеты, находился на распутье, ничем конкретным я не занимался, встречался с друзьями, выпивал. В один момент у нас закончились деньги, и мы решили ехать по облепиху в Се- ленгинский район, в совхоз «Облепиховый», там жили родственники одного из собутыльников. Для того чтобы легче собирать облепиху, мы соорудили специальное приспособление “шмыгалки”, облепиха была неспелая, поэтому мои друзья решили ломать ветки и так собирать ягоду, я был против, но делать было нечего. Собрав ведро облепихи, мы пошли назад, и нас заметил охранник, от которого нам пришлось убегать. Все обошлось, мы приехали в город, бездарно продали ягоду, выпили и денег снова не стало. Тогда я решил написать о своем приключении рассказ, который так и назвал -- “По облепиху”» (из интервью 2014 г.).
Уже в первом рассказе начинающего литератора виден серьезный разговор с читателем, обнаруживается его индивидуальный стиль, намечается даже его эстетическое кредо. Думается, все это обеспечивается умелой повествовательной техникой, которая кажется очень современной и сегодня. В рассказе, конечно, есть реальное сходство с «приключением» из жизни автора -- главный герой с городскими друзьями убегают от охраны совхоза «Облепиховый» с собранной/украденной ягодой, но художественный вымысел придает этому биографическому эпизоду глубину и значимость авторского замысла. Делается это за счет отсутствия стороннего повествователя, он оказался ненужным, так как все события даны с точки зрения героя. По существу, повествование -- это сплошной внутренний монолог главного героя. Удивительно, что автор освоил уже в начале писательской карьеры сложную и глубоко современную на сегодняшний день повествовательную форму.