Осознанно или неосознанно музыканты стали менять и приоритеты своего концертного репертуара. Игра при публике вольно или невольно провоцирует музыканта к тому, что он играет «на публику», подстраиваясь под ее вкусы, ожидая непосредственной, быстрой ее реакции. Лучше всего для этого подходят произведения популярные, не лишенные внешнего блеска. В новых условиях исполнять блестящую музыку, демонстрируя виртуозность пустому залу, не столь интересно. На первый план в концертных программах, по названной причине, выходят произведения искусства, которые, как писал Н. О. Лосский, ставят «перед нашим умственным взором смысл мира в конкретном, чувственном воплощении его» [5, с. 298].
Выше была приведена цитата из Г. Г. Нейгауза об артистическом таланте «ходить перед людьми» [7, с. 227], которая, как нетрудно заметить, есть «отзвук Евангелистский слов». Если продолжить начатую Нейгаузом игру смыслов, то можно предположить у талантливого артиста наличие еще одной способности -- «ходить перед Богом», весьма и весьма востребованной, как оказалось, именно «на концертах без публики», хотя, конечно, данная способность востребована всегда.
Таким образом, проведенные в период пандемии онлайн-трансляции «концертов без публики» высветили новые грани исполнительского творчества музыкантов, обновив практику проведения концертов классической музыки, предоставляя интернет-аудитории возможность созерцания свободного музицирования в концертном зале.
Завершая, в качестве вывода отметим: онлайн-трансляция «концерта без публики» -- современная модификация традиционной системы концерта. Несмотря на утрату одного элемента системы и перестройку отношений междуоставшимися, новая форма концерта не является проявлением деградацией художественной жизни, точнее -- ущербным вариантом его прежних форм. Возникнув в качестве вынужденной меры, единственно возможной формы проведения концерта в условиях пандемии, она простимулировала творчество создателей концерта, способствовала выявлению и актуализировала новые духовные, родственные христианству смыслы исполнительского искусства.
Литература
концерт без публики онлайн трансляция
1. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости: избранные эссе. -- М.: Медиум, 1996. -- 240 с.
2. Галкин Д. Исполнитель и звукорежиссер // Советская музыка. -- 1961. -- № 11. -- С. 98-102.
3. Коган Г. Свет и тени грамзаписи // Советская музыка. -- 1969. -- № 5. -- С. 60-68.
4. Корыхалова Н. Интерпретация музыки. -- Л.: Музыка, 1979. -- 208 с.
5. Лосский Н. О. Мир как осуществление красоты. Основы эстетики. -- М.: Прогресс -- Традиция, 1998. -- 416 с.
6. Монсенжон Б. Гленн Гульд. Нет, я не эксцентрик! -- М.: Классика XXI, 2008. -- 272 с.
7. Нейгауз Г. Об искусстве фортепианной игры: Записки педагога. -- М.: Музыка, 1988. -- 240 с.
8. Храмов В. Б., Денисов Н. Г., Устрижицкая Д. О. Гленн Гульд как интерпретатор Пятой симфонии Бетховена // Вестник Томского государственного ун-та. Культурология и искусствоведение. -- 2018. -- № 30. -- C. 177-182.
9. Чехов М. Путь актера: Жизнь и встречи. -- М.: АСТ Москва, 2007. -- 456 с.