Оглавление
Введение
1. Ритм прозы: история и теория вопроса
2. Ритм и ритмичность. Взаимосвязь понятий
3. Ритм прозы в реальности и восприятии
Заключение
Список используемых источников
Введение
Актуальность данной темы, обусловлена тем, что художественная речь характеризуется не только значительной эмоциональной выразительностью, но и большим тяготением к ритмичности.
Поэт и проза. ассоциативные понятия, используемые в смысле лирики и прозы, поэтических и не поэтических произведений художественной литературы, или в смысле противопоставления художественной литературы научной, публицистической литературе, стоящей в основном вне прозы.
Однако эмоциональная насыщенность содержания не всегда приводит автора к созданию поэтической поэзии в прямом и узком смысле этого слова. Иногда приподнятое настроение-удел прозаика, и он явно выходит за рамки прозы, но не прибегает к поэзии, создавая то, что принято называть ритмической прозой, или "стихотворением в прозе"."
И одним из самых мощных и основных средств выражения, активно воздействующих на сознание слушателя, является ритмика.
Поэтический ритм вообще заключается в наличии и многократном объединении каких-либо элементов речи. Такими элементами ритма могут быть: длина опорных звуков в слогах слова, как в стиле пения, так и в раннегреческом варианте, или ударение на ударных звуках слова, как в слогово-тоническом и "свободном" стихе. Соотношение ритмических единиц выражается их количественным сочетанием в определенных группах, которые, таким образом, оказываются более крупными единицами ритма.
Цель работы: описание ритма в прозе.
Исходя из цели, выделим основные задачи:
1. Ознакомиться с понятием ритм прозы: история и теория вопроса
2.Изучиь ритм и ритмичность. Взаимосвязь понятий
3.Охарактеризовать ритм прозы в реальности и восприятии.
1. Ритм прозы: история и теория вопроса
Сама по себе категория ритма универсальна и применяется к различным проявлениям реальности. Только определение ритма, по словам Б. Мейла и М.Верли, больше пятидесяти. "Термин ритм в его применении так же неопределен и постоянен, так проблема в целом неразрешима и загадочна "[1].
Несмотря на то, что категория ритма часто ассоциируется с периодичностью во времени. Так, М. М. Чернова, отмечает, что "процесс называется периодическим, когда повторное наступление события отделено от предыдущего равным интервалом времени, следовательно, время возникновения периодических явлений может быть точно предсказано [2].
B то время как, для ритмичного течения процесс характеризуется регулярным повторением определенных качественных состояний отдельных элементов системы, причем интервалы повторения могут быть различными" [4].
Еще один критерий ритма - повторяемость [3].
Как мы видим, категория ритма имеет двойственный характер. Ритм сочетает в себе статику и динамику, сохраняя свойства периода и изменяя их. Многие ученые указывали на диалектическую противоречивость ритма. Платон также сказал, что ритм - это "порядок в движении.
Ритм в искусстве и художественный ритм всегда имеет две стороны:
1. Однородность, регулярность процесса;
2. Художественное выразительное отклонение от этой однородности " [4].
Вопрос о ритме прозы в русской литературной критике был поднят на рубеже XIX-XX веков. в центре внимания ученых были психологические проблемы. основные принципы ритмической художественной речи. Так, Ф. Зелинский в статье "Ритмика и психология художественной речи" отмечал: "Ритмика не подчиняется никаким сомнениям, в нас есть таинственный регулятор, определяющий ритм нашей художественной речи, и более того, мы находимся в основании этого определения и не даем себе прямого отчета" [5]. Анализируя речи Цицерона, он выделил несколько законов, главным из которых был закон равновесия:
"Если в знакомой, короткой речи если ритмическая норма нарушена, то вы чувствуете необходимость восстановить ее в ближайшее время. предпочитая те слоги, отсутствие которых вызвал вышеупомянутое нарушение "[6].
Интерес к изучению ритма прозы усилился в 1920-е годы, когда вопрос о ритме прозы вызвал неоднозначную реакцию среди ученых. Таким образом, Л. И.. Тимофеев усомнился в мыслях А. М. Песковский о возможности выявляя ритмической единицы ритма прозы, приходя к выводу, что "проза не имеет собственного ритма и ... она вынуждена заимствовать это из стиха" [7]. В докладе Б. Б. Томашевский, представленный на заседании московского языкового кружка, рассматривал концепцию ритма прозы на основе интонации. Ученый попытался измерить ритмичность проявления в прозе с мерой, близкой к поэтической.
Но, по справедливому замечанию Л. И. Тимофеев, чтобы "проанализировать ритм прозы, вам нужно найти, что отличает его от ритма стиха" [8].
Теория укладки и отбора прозы в отсутствие метрической базы было общим для всех представители официальной школы. Б. Томашевский, анализируя статьи А. Белый, Г. Шенгели, Л. Гросман, Н. Энгельгард, Н. Бродский, посвященные ритму в прозе он отметил, что "писатели монотонно смотрят на прозаические стихи по принципу " стопосложения [9].
Анализируя речевой уровень проекта, формалисты уделили особое внимание методам построения, элементам формы. Так, в статье Н. Энгельгардт, в сборнике "Творческий путь Тургенева" в качестве основных элементов ритма прозы считаются синтаксическое и ротационное чередование. По его мнению Н. Энгельгарда, проза - это сочетательная остановка, подчиняющаяся метрическим схемам амфибия, кольцо и т. д..
Попытка стереть грань между прозой и поэзией отличает А.Белый. Именно он предложил описание русского стиха как противоречия между определенным структурным планом и его реализацией и противопоставил ритм как реальное чередование тонов в русском стихе. Нет. менее важными были суждения А. Блай, что ритм имеет определенную динамику, анализ и рассматривает взаимодействие остановок в линии. ритма понимается как особенность авторского стиля (эту мысль высказал А.Блай в статьях, посвященных мастерству Н. Гоголя). Конечно, задавая вопросы о соотношении метры и темпа, важен правильный темп и стиль. Но усилия А.Белого определить ритм стиха и ритм прозы, перенося методы исследования стиха на прозу, не совсем правомерны.
Б. Томасевский раскритиковал его теорию, указав на то, каково проявление в прозе "пальца-хореографа" и "Ямбо-анапеистические" измерения объясняются преобладанием в русском языке односложных и двухсложных ненапряженных интервалов между тонами. Однако, как отметил позже В. Жирмунский, "принцип Белого интересен не как научная теория, а в качестве "руководства к действию". Проза выступает в качестве самого важного инструмента художественного эффекта "[10].
Отметим вклад А. Белого в развитии "декоративной" прозы, в которой регулирование и закалка являются одним целым из основных приемов, особое внимание уделяется воображаемой форме. Эта теория также вызвала много споров П. М. Песковского, который предпринял попытку объяснить ритм прозы через регулирование количества тактов в голосовые предложения и выделил следующие ритмические единицы: слог, ритм, фонетика предложение как межнациональное целое.
Так, в работах ученых 20-х годов прошлого века были подняты основные проблемы соотношения ритм стиха и ритм прозы, возникает вопрос о методах исследования ритма прозы
После долгого перерыва, в 60-70-е годы, снова начали появляться исследования по следующим темам: ритм прозы. Одной из самых интересных и новаторских была статья В. M. Жирмунского "О ритмической прозе", в которой автор утверждает, что "основой ритмической организации прозы не всегда формируется звуковые повторы и различные формы грамматического и синтаксического параллелизма, более свободные или более связанные, поддерживаемые словесными повторами" [11].
В это время категория ритма стала рассматриваться одновременно с категориями времени и пространства произведения искусства, которые он обнаружил, как отражение в сборнике "ритм, пространство и время в литературе и искусстве". Итак, Э. Б. Волков предложил изучать ритм на основе материала различных видов искусства как "универсальную художественную закономерность", а Н.М. Фортунатов утверждал, что "необходимо изучать свойства и функции ритма как одного из средств выражения эстетических идей и эстетических чувств" [13]. Конечно, анализ ритма как эстетической категории позволяет расширить спектр его функций и еще раз напомнить о его универсальности.
Литературное представление ритма разработано А. В. Чичерин, озвучивший вывод, который имеет решающее значение для ритма прозы она имеет не "фонетическую, а семантическую структуру поэтической речи. Расположение спрессованных и не спрессованных слогов выполняет свою официальную роль, но сущность ритма не определяет " [14]. Так, он показал, что ритм связан с художественным содержанием, это одно из его средств выражения. Говоря о семантических функциях ритма, о взаимодействии ритма и смысла, он делает вывод о том, что: "Как в стихах, так и в музыке" в прозе ритм-это своего рода сверхсмысл, возникающий в особом, художественном контексте произведения"[15]. Количественные параметры для анализа ритма прозы недостаточно. Совокупность ритмов любого прозаического произведения, которое получено в результате параметра качества. Душина отвергает идею существование меры прозы. По ее мнению, чем меньше в прозе внешних ритмических проявлений, тем глубже его внутренний ритм, потому что в данном случае он один и тот же. в этом случае ритм направлен скорее на подсознание, чем на сознание. Мы видим, что автор обращает внимание на такую функцию ритма прозы, как Организация внимания читателя. Эта идея, не что совершенно новая, но сегодня она все больше привлекает внимание исследователей.
С 1970-х годов началось всестороннее исследование ритма в контексте других наук. Например, в статье Н. Леонова " Скрытая симфония прозы " говорится, что рифма зависит от конкретной пенсии, это создает музыкальное звучание фразы.
Следует отметить, что сегодня некоторые исследователи выполняя ритмический анализ текста, основанный на принципе, присущие музыкальным произведениям. Таким образом, Н. B. Целовальникова, с учетом ритма в прозе А.Ремизова определяет симфонию как основной прием формирования книги "Посолонь". T. Ф. Семьян, изучая ритм прозы В. Г.. Короленко, отличает синтетический ритм его произведений на основе музыкально-формирующих принципов.
Особая роль в развитии теории ритма прозы в 1970-1980 годах принадлежал к Донецкой школе и сегодня она остается фундаментальной. Это она. определяла ритм как элемент художественного ансамбля, обеспечение единства проекта, а также, то что "ритм проявляется по-разному на самых разных уровнях литературного произведения: его можно более или менее обнаружить в отрывках текста, а также повторения и контрасты различных тем, шаблонов, образов и ситуаций, и закономерности сюжетного движения, и отношения различных единиц композиции и речи, и развитие образно-характерологической системы и каждой из них " [16].
Исследователь выявил следующее ритмические единицы прозаического текста, такие как столбец, фразовый компонент, фраза и абзац, определяющие среднее значение объема столбца.
В 1980-х и 1990-х годах существовали проекты, в которых изучение ритма прозы осуществляется на стыке литературоведения и лингвистики. Таким образом, Н. B. Черемисина, рассмотрела ритм русской прозы художественной литературы, в нем говорится: "ритм передает" музыку слов", он передает душевное состояние персонажа (и автора), связанное с со смыслом " [17].
Выделено три ритмических единицы: фонетическое слово, конституция и предложение, определены ритмические формы и узоры, объяснены их функции и значение. Он был разработан с тех пор методы вторичной корректировки. Конечно, он внес существенные коррективы в определение ритмических единиц, расширив саму сокровищницу ритма прозы.
История изучения ритма прозы в целом представляется плодотворной и продуктивной, в результате чего и теоретическое понимание предмета довольно глубокое. Однако вопрос касается подразделений ритм прозы, его анализ до сих пор остаются в литературоведческих исследованиях, которые не были полностью решены, а также специфическая характеристика ритма самой прозы. Но, конечно, интерес к нему не пропадает.
2. Ритм и ритмичность. Взаимосвязь понятий
Рассмотрим взаимосвязь между понятиями ритма и ритмики.Это отношение является одним из терминологических проблемы в контексте поэзии. В данном случае проблема не в этом не только в их дифференциации, но и в разделении ритмов как деления изучение поэзии. По этому вопросу нет единого мнения лингвисты и литературоведы.
Большинство словарей определяют ритмику как раздел поэзии, посвященный изучению ритма. Согласно литературной энциклопедии, это исследование включает в себя "изучение звуков речи с точки зрения ритма, который формирует их смысл, определение изучение ритмической единицы и ее модификаций в этой системе стихосложения, изучение строф, фонетики, рифм, пауз и т. д. с точки зрения их ритмического значения" [10].