Каковы ритмы, слышимые в прозе? что составляет ритм прозы как его можно почувствовать и осознать, то есть выразить в конкретных терминах;
Три особенности ритма: силлабическая, синтаксическая и интонационная - соответствуют жизненным ритмам человека, которые непосредственно влияют на восприятие ритма прозаического текста. Добавим к названию, значению и реализации трех ритмических признаков связь с ритмами человеческой деятельности
Первая особенность - слоговая, которая отвечает за относительную равномерность интервалов между ударами, соответствует ритмам сокращений сердца. Данные, полученные в результате расчетов, показывают, сколько нарушений ритма происходит на десяти пересекающихся интервалах. Точно так же, определяя свой пульс, мы можем понять, сколько нарушений сердечного ритма человек воспринимает как нормальное, а сколько как дискомфорт.
Вторая особенность - синтаксическая -указывает на ритм дыхания, который заключается во вдохе и выдохе. Он показывает, как часто в течение десяти конституций, то есть в течение десяти шагов говорения, происходят сбои в ритме текста и в дыхании человека. P. М. Песковского, который впервые использовал расчет синтаксического значения при анализе "стихотворений в прозе" И. Р. Тургенева, учитывал общую среднюю продолжительность редакционной; мы сравниваем только соседние полки, потому что сбой дыхания происходит именно тогда, когда контрастные полки соседствуют, например, с одним и четырьмя барами, то есть когда контраст по размеру превышает два барана (буква К, используемая для обозначения этой характеристики, подразумевает "контраст по двум барам"). Тогда нарушается регулярность речевых шагов, и человек, кажется, спотыкается, и его дыхание сбивается [20].
Третья особенность -интонация -отвечает за "волнообразное мелодическое движение энергии мысли", а волнообразный характер ритмического движения мысли человека создается различными тональными движениями, такими как музыкальное произведение, гармония которого достигается сочетанием нескольких тонов. Таким образом, тон, как и музыка речи, состоит из комбинации различных тонов. Их волнистый характер соответствует эмоциональности человека, который создает и воспринимает ритм произведения искусства. Когда пульсация или ритм тона нарушается, то есть когда два одинаковых звука идут подряд, человек испытывает эмоциональный дискомфорт, так как нет места для отдыха, расслабления между двумя однонаправленными вершинами.
Человек может существовать только в условиях ритма - внешнего и внутреннего. Малейшие изменения в том или ином ритме тревожат и пугают его. Желание поддерживать ритм называется ритмической тенденцией человека, которая проявляется в желании создавать ритмичность в любой форме речи -письменной или устной. Ритмическое напряжение проявляется как в процессе создания, так и в процессе восприятия художественного текста. Существует множество свидетельств того, что написанный текст, прежде чем он был на бумаге, произносится автором вслух или про себя с полным набором пауз, тонов, логических тонов, ритма. Когда этот текст выражается читателем, здесь проявляется та же тенденция: читатель воспринимает ритмическую установку автора и выбирает ту, в которой ритмичность проявляется в большей степени, чем все возможные варианты.
На ритм русской классической литературы влияет время.
Ритмические особенности прозы на протяжении всего 19 века подтверждают это. И вот перед нами сводная таблица числовых средних показателей ритма прозы Н. М. Карамзин, А.Р.Пушкина, м. Ю. Лермонтов, Н. Б. Гоголь, И. П. Гончаров, И. Р. Тургенев, Л. н. Толстой, Ф. м. Достоевского и А. Пи. Чехова.
Можно предположить, что эта таблица представляет собой некую объективную картину русской прозы классической литературы. Добавим, что представленные в нем показатели ритма соответствуют нашему восприятию ритма прозы и основаны на одном и том же подходе к анализу этого явления в текстах разных авторов. Полученные результаты наглядно показывают, какие изменения происходят с течением времени в трех ритмических характеристиках и какова иерархия ритма русской прозы в ритмическом плане.
По первой характеристике, силлабической, несомненно, первое место занимает проза Карамзина, затем идет проза Пушкина, она лишь на одну десятую тяжелее ритма Карамзина; почти с такими же ограничениями идет проза Лермонтова, затем проза Гоголя возвращает показатели Карамзина, хотя и отличается от него некоторыми аномалиями. Далее идет проза Гончарова и Тургенева, в которой силлабический ритм снижен на одну-две десятых, затем проза Л.Толстого, с увеличением числа отклонений на три десятых. Проза Достоевского и Чехова находится в тех же пределах.
Согласно второй, редакционной, характеристике, ведущее место занимает проза Тургенева. Не случайно, что А. М. Песковский, изучавший ритм его" стихотворений в прозе", подчеркивал эту особенность автора, ставшую продолжением для произведений Толстого. От этого продолжения отошла только проза Достоевского и Чехова.
Особое место в сравнительной таблице занимает третья, интонационная, характеристика. Движение его показателей идет в обратном направлении - от очень маленьких показателей в первой половине 19 века до очень больших во второй. Максимальное значение характерного тона отмечается в чеховской прозе.
Отдельно следует поговорить о том, как ритм прозы соотносится с лексикой текста. Чем ближе к истокам русской прозы, тем яснее и неоспоримее эта связь. Это весь первый период 19 века с именами Карамзина, основоположника русской прозы, и его прямых преемников-Пушкина, Лермонтова и Гоголя. Этот контраст можно обнаружить, сравнив ритмы произведений М.С. Лермонтов и А. Пи. Чехова. .Если сравнить отрывки из романа "герой нашего времени" и рассказов Чехова, то нетрудно заметить, как разные авторы связывают связь между лексикой и ритмом. Если лермонтовский ритм всегда поддерживается лексикой, то чеховская речь полна таинственности. Чувства Печорина читаются на ладони, они ясны и узнаваемы, а в чеховских персонажах они глубоко спрятаны, что заставляет чеховское горе ощущаться только как глубокий подтекст.
Говоря о восприятии ритма, необходимо прежде всего прислушаться к соотношению ритма и смысла в ритмических характеристиках. Эта связь ощущается на всех трех уровнях - на уровне слоговой, синтаксической и межэтнической ритмичности [20].
Заключение
Существует много трудностей в анализе ритма прозы. Одним из них является отбор текстов для анализа. Прежде всего, исследователь должен описать объем работы и определить, какие работы каких авторов и с какой целью он собирается анализировать для проекта. Здесь нужно учитывать множество факторов. Во-первых, тексты должны быть однородными с точки зрения типа текста, тематического сходства, манеры, объема и других характеристик.
Сегодня пришло время увидеть в элементах ритмических особенностей не только смысловую задачу текста, но и услышать те жизненные ритмы, которые поражают автора в момент создания произведения искусства, и то, как они прорываются в свободное пространство и, не подкрепленные лексикой, акустикой, грамматикой, заставляют читателя задуматься о том, что автор пытался скрыть или утаить. Таким образом, анализ прозаического ритма может помочь исследователям понять нерешенные вопросы психологии творчества.
Ритм прозы создается автором, но он также ощущается читателем, и процессы создания и восприятия ритма имеют многомерный характер: для писателей - от ритма к словам, а для читателей - от слов к ритму, и в большинстве случаев никто из них не может объяснить, как создается и воспринимается ритм прозы. И только дальнейшее развитие фонетики сможет найти научное объяснение этому явлению.
Творческий союз автора и читателя - это проблема создания и восприятия ритма прозы. Вечный вопрос "о чем думал автор" в очередной раз поднимает интерпретационную проблему выявления скрытого и феномена читательской интуиции.
Возможность представления ритма в виде конкретных фигур открывает перед учеными неизведанную область стилистики-перспективы сравнения ритмов разных авторов, эпох, жанров, образов, ритмов переведенных и оригинальных текстов, разных переводов одного и того же текста и т.д.
ритм проза художественный литература
Список использованной литературы
1. Бонди С.М. О ритме // Контекст, 1976. М., 2017. С.128. .
2. Верли М. Общее литературоведение. М., 2017. С.133.
3. Гиршман М.М. Ритм художественной прозы. М., 2018. С.76. 17.
4. Душина Л.Н. Ритм и смысл в литературном произведении. Саратов, 2018. С.33.
5. Жирмунский В. // Русская литература. 2020. № 4. С.104. 11.
6. Зелинский Ф. Ритмика и психология художественной речи // Мысль. 2019. № 2. С.68.
7. Иванова-Лукьянова Г.Н. Ритм художественных прозаических текстов как отражение жизненных ритмов человека. // Текст и подтекст: поэтика эксплицитного и имплицитного.М.: Институт русского языка им. В.В. Виноградова РАН, Издательский центр «Азбуковник»,2018. С.437-446.
8. Набоков В. Лекции по русской литературе. Пер. с англ.; М.: Издательство Независимая Газета,2018. 440с.
9. Лежнев А. // Проза Пушкина: Опыт стилевого исследования. М., 12019. С.130.
10. Томашевский Б. Ритм прозы // О стихе. Л., 2019. С.214. 2007
11. Тимофеев Л.И. Ритм стиха и ритм прозы // На литературном посту. 2020. №20. С.21.
12. Тимофеев Л.И. Ритм стиха и ритм прозы: О новой теории ритма проф. А.М.Пешковского // На литературном посту. 2018. № 19. С.30.
13. Фортунатов Н.М. Ритм художественной прозы // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С.172. 14. Чичерин А.В. Ритм образа. М., 2019. С.205.
14. Черемисина Н.В. Вопросы эстетики русской художественной речи. Киев, 2018. С.27.
15. Шутыч М. Единая интонология как новая научная дисциплина: Академические тетради, 2019, №14.С.140.
16. Чернова М.М. Дис. … канд. филол. наук. Горно-Алтайск, 2020. С.8.
17. Языкознание: Большой энцикл. словарь / Гл. ред. В.Н.Ярцева. М., 2018. С.416.
18. Замятин Евгений: Лекции по технике художественной прозы. О ритме в прозе http://zamyatin.lit-info.ru/zamyatin/public/lekcii-po-proze/o-ritme-v-proze.htm
19. Ритм прозы в реальности и восприятии http://ivluk.ru/index.php/uchenikam/28-ritm-prozy-v-realnosti-i-vospriyatii
20. Анализ_ритма_прозы.pdfhttp://yspu.org/images/4/44/Анализ_ритма_прозы.pdf