Особенности отражения концепта «Женщина» в лирике И.А. Бунина периода «романтического реализма»
Леденёва В.В., Московский государственный областной университет; Симашко Т.В. Северный (Арктический) федеральный университет им. М.В. Ломоносова,
Аннотация
Цель статьи - изучение основных средств репрезентации концепта «Женщина», проявляющих особенности его отражения в образной ткани лирических произведений И.А. Бунина 18871907 гг.
Процедура и методы исследования. Осуществляются наблюдения над лирическими текстами И.А. Бунина, в которых возникают женские образы, в том числе благодаря портретированию поэтических впечатлений. Применяются методы интерпретации, лексикографического анализа средств экспликации избранного концепта, обобщения - с учётом контекстуальных особенностей семантики лексических единиц.
Результаты. Выявлены средства и особенности репрезентации концепта «Женщина» в лирических текстах И.А. Бунина, созданных до 1907 г., в период «романтического реализма», когда девиации в творческом методе оказались связанными с переменами в личной жизни поэта. Показано, что И.А. Бунин, представлявший в жанрах прозы различные женские типы широко и разносторонне, в поэзии рассматриваемого периода использовал такие образы как инкрустации (за немногими исключениями), очевидно, потому, что находился «на пути к себе», что обусловливает выраженную мускулинность текста. Утверждается, что средства репрезентации концепта «Женщина» выступают также экспликаторами главенствующего в бунинской лирике концепта «Красота».
Теоретическая и / или практическая значимость. По итогам исследования можно расширить представление о специфике мировосприятия И.А. Бунина как языковой личности, особенностях его концептосферы, оценить своеобразие репрезентации концепта «Женщина» с учётом средств его экспликации, указывающих на ведущие черты идиостиля в лирическом фрагменте творчества периода 1887-1907 гг. Результаты исследования вносят определённый вклад в методику лингвистического анализа бунинского текста.
Ключевые слова: язык И.А. Бунина, лирика периода «романтического реализма», концептосфера, концепт «Женщина», средства репрезентации, портретирование.
Abstract
Features of the reflection of the concept «woman» in the lyrics of i. bunin of the period of «romantic realism»
Aim is to study the basic means of representing the concept of "Woman", showing the features of its reflection in the figurative fabric of the lyrical works of I. Bunin in 1887-1907.
Methodology. Observations are carried out on the lyric texts of I. Bunin, in which female images arise, including through the portrayal of poetic impressions. Methods of interpretation, lexicographic analysis of the means of explication of the chosen concept, generalization are used, taking into account the contextual features of lexical units' semantics.
Results. The means and features of the representation of the concept "Woman" in the lyric texts of I. Bunin, created before 1907, during the period of "romantic realism", when deviations in the creative method turned out to be associated with changes in the poet's personal life, were revealed. It is shown that I. Bunin, who represented various female types in prose genres in a wide and versatile manner, in the poetry of the period under consideration, used such images as inlays (with a few exceptions), obviously, because he was "on the way to himself," which causes pronounced muscularity of the text. It is argued that representing the concept "Woman" also acts as explicators of the concept "Beauty", which is dominant in Bunin's lyrics.
Research implications. Based on the results of the study, it is possible to expand the understanding of the specifics of I. Bunin's worldview as a linguistic personality, the peculiarities of his conceptual sphere, to assess the originality of the representation of the concept of "Woman," taking into account the means of its explication, indicating the leading features of idiostyle in the lyrical fragment of the work of the period 1887-1907. The research results make a certain contribution to the method of linguistic analysis of Bunin's text.
Keywords: language of I. Bunin, the lyric poetry of the period of "romantic realism", concept sphere, concept "Woman", means of representation, portraiture
Введение
Любовь к творчеству И.А. Бунина и обращение к его текстам как образцам художественного мастерства - это одно из ключевых напутствий всем, кто стремится служить Литературе, быть причастным к искусству Слова [9, с. 7] и познанию его силы, а также заповедь для формирующихся в сфере русской ментальности языковых личностей.
Актуальные исследования языка и стиля, эволюции художественного метода И.А. Бунина направлены на осмысление в различных аспектах его творчества: формирование бунинской поэтики [6], определение ведущих мотивов, следовательно, и концептов ментально-лингвального комплекса автора [20, с. 20] в их репрезентации вербальными средствами из ресурсов идиолекта, среди которых едва ли не главенствующий «Природа» [3; 4; 15; 22] и сопредельный с ним в картине мира влюблённого во всё земное художника - «Красота» [11; 21], с чем связана и константная тема любви, и мотив созерцательности, обусловленный стремлением автора к самопознанию, «потребностью в самоопределении» [7, с. 36].
Выбор материала для анализа мотивирован важностью в творческой судьбе поэта двадцатилетия 1887-1907 гг., когда формировался его «автобиографический авантекст, представляющий собой дискретный комплекс значимых для писателя мотивов и образов» [6, с. 54], среди которых также отмечены и одиночество, и пустынность, и холод [7, с. 37], а не только проникновенная любовь к живому на земле [16]. Исследователи, однако, подчёркивают, что к концу XIX века «в основном завершается путь Бунина к самому себе, достигает зрелости его дарование, поражающее внешней изобразительностью, феноменальной наблюдательностью и цепкостью памяти писателя» [19, с. 18] (ср.: [13]), и это было ознаменовано появлением завоевавших успех прозаических публикаций, где данные особенности проявили себя как константы идиостиля.
Но Бунин рубежа веков - это, безусловно, прежде всего признанный поэт [19; 23; 24], лирические тексты которого несут информацию о ментально-лингвальном комплексе автора как эволюционирующей личности.
В языковой репрезентации текстов стихотворений отражается и система авторских ценностей, и специфика оценок, что позволяет выявить анализ средств предикации - ядерных для выражения суждений лирического субъекта, образующих оценочный пласт концепта, проявляющих индивидуальное в его объёме; подход актуален для исследований языка художественной литературы, идиостилей, образов в специфике их воплощения (например: [8, с. 16-18; 17; 26, с. 31]). Выдвинув данный тезис в качестве векторного, обратимся к анализу лексических средств репрезентации концепта «Женщина» [ср.: 28] в образной ткани лирических произведений И.А. Бунина периода «романтического реализма», что составляет цель данной статьи и обусловливает её новизну.
женщина бунин лирический языковый
Об особенностях репрезентации женских образов как фрагмента картины мира лирического субъекта текстов И.А. Бунина
Как показывает обзор бунинианы, перед исследователями XXI века поэзия И.А. Бунина, как и прежде, предстаёт уникальным феноменом, требующим пристального изучения, постижения, разгадки [2, с. 216; 10; ср.: 18, с. 3]. Один из аспектов связан с осмыслением гендерного плана текстов [ср.: 1, с. 34-36; 5] и может быть раскрыт на основе анализа средств репрезентации концепта «Женщина» в формате той картины мира, которая отражается в её причастности лирическому субъекту.
Отметим, что рассматриваемый концепт в произведениях 1887-1907 гг. не отличается масштабностью средств его эксплицитного воплощения. Это объясняется тем, что женские образы не являются частотными: они представлены примерно в 20 стихотворениях и создаются путём обрисовки или формируются по оценкам лирического субъекта, причём их основная функция - сопровождать и поддерживать центральные образы, воплощающие основной мотив, задающие тему какого-либо произведения.
Предпочтительным для идиостиля И.А. Бунина назовём, поддерживая исследователей его художественного мастерства и методов творчества [11, с. 92-93; 12, с. 152-153], приём введения женских образов с помощью создания портретных зарисовок (портретирования), в том числе тонких набросков-намёков, штрихов («Не угас ещё вдали закат...», 1900), фиксации впечатлений («Одиночество» («И ветер, и дождик, и мгла...»), <1903>), отражения чувств и их перемены («Как светла, как нарядна весна!..», 1899), тогда как детальные описания внешнего вида в его лирике сравнительно немногочисленны [21, с. 50-51]. См.: Пустыня, грусть в степных просторах. / Синеют тучи. Скоро снег. <...> Но я увижу на пороге / Дочь молодую лесника: / Малы её босые ноги, / Мала корявая рука («Пустыня, грусть в степных просторах.», 1888) Цитирование контекстов по источнику: Бунин И.А. Собрание сочинений в шести томах. Т. 1. М.: Художественная литература, 1987. ; ср.: Смугла, ланиты побледнели, / И потемнел лучистый взгляд. / На молодом холодном теле / Струится шёлковый наряд («Купальщица», 1906).
Поэт запечатлевает женщину (девочку, девушку, старуху) как яркую, хотя и не всегда доминантную точку во вбирающем её природном пространстве, состояние которого лирический субъект осмысливает, отражая впечатления от увиденного, ощущаемого, создавая картины, исполненные любви к красоте, донося возникающие ассоциации в прямых и имплицитных оценках натурфактов: Вся эта сумрачная ширь / И пестрота лесов по скатам / Угрюмы, дики, как Сибирь («Пустыня, грусть в степных просторах...», 1888). См. указывающие на главенство мотива природы предикаты дики (дикий - `сохраняющий первоначальный, первозданный вид; не тронутый, не преобразованный деятельностью человека'); угрюмы (угрюмый - `перен. Производящий гнетущее впечатление своим безрадостным внешним видом, неприветливостью (о местности, пейзаже, строении)') Словарь русского языка АН СССР / под ред. А.П. Евгеньевой: В 4 т. М., 1981-1984.[. Этим же способом - в образных зарисовках - вводятся средства экспликации концепта «Женщина» в стихотворениях «Цыганка» (1889), «Бродяги» (1902), «Старик у хаты веял, подкидывал лопату...» (1903).
В пространстве стихотворения образ женщины может быть отделён от сферы стихий, благодаря чему И.А. Бунин подчёркивает силу внутреннего противостояния внешней среде и борениям бытия, красоту духа: И дни и ночи до утра / В степи бураны бушевали <.> И мать всю ночь ходила там, / Глаз до рассвета не смыкая («Мать», 1893; ср.: «Диза», <1903>) - семы `борьбы' и `преодоления' как способность женщины эксплицируются секундарным предикатом глаз не смыкая, где не смыкать (сомкнуть) глаз означает `не спать', `перебарывать сон'.
Женщина присутствует в текстах этого периода и как объект чувственного влечения, возлюбленная, когда главенствует тема любви и свойственные ей мотивы умиления, страсти, блаженства, разлуки, печали и т. д. («Беру твою руку и долго смотрю на неё.», 1898; «Как светла, как нарядна весна!..», 1899; «Спокойный взор, подобный взору лани.», 1901; «Одиночество» («И ветер, и дождик, и мгла.»), 1903). В таких случаях в бунинском портретировании проявляется особенность, которая справедливо признаётся новаторской: поэт «может вообще не давать никаких портретных черт, а лишь разные впечатления от их созерцания» [12, с. 152]. См.: И твой образ, милый и далёкий. («Не угас ещё вдали закат.», 1900). Восхитительны у И. А. Бунина портреты скульптурные, статические - в пресуппозиции таких портретирующих текстов мужское любование женской статью с его чувственным началом («Я к ней вошёл в полночный час...», 1898).
Автором используется в стихах и так называемое фотопортретирование [11, с. 92-94; 12, с. 152-154; 21, с. 50-51], ставшее выпуклой идиостилевой чертой его прозы ХХ века, особенно когда он избирает волнующие лики ушедших в иной мир: И в раме, перевитой крепом, - / Большие ясные глаза («Портрет» («Погост, часовенка над склепом...»), 1903?).
В стихотворениях И.А. Бунина рассматриваемого периода доминируют визуальные образы, а женскому голосу (воссозданию речи героини) автор редко предоставляет текстовое пространство («Эпитафия» («Я девушкой, невестой умерла...»), 1902; «Жена Азиса», 1903; «Песня» («Я - простая девка на баштане...»), 1903-1906), хотя использует немногочисленные предикаты с семантикой `речь', `голос': молчать (`ничего не говорить, не издавать звуков голосом'); напевать (`петь (обычно тихо, вполголоса)') Там же..
Концепт «Женщина» в поэзии И.А. Бунина периода «романтического реализма» по данным средств экспликации
Ядром сложного, многогранного концепта «Женщина» в национальной концептосфере служит комплекс представлений, отображённый лексикографически [27, с. 69-71, с. 75, 79]. Однако в индивидуальной картине мира, как известно, существуют девиации объёма и средств репрезентации любой единицы, не исключая исследуемую. Безусловно, это имеет научный интерес и способствует уточнению представлений о языковой личности конкретного автора.
В рассматриваемых стихотворных текстах И.А. Бунина изучаемый концепт репрезентируется не столько его именем женщина (Но для женщины прошлого нет.), сколько апеллятивами, представляющими возрастные ипостаси (девочка, девочка-подросток, девушка, старуха) и гендерно обусловленные традиционные социальные роли женщины (девка, дочь, жена, мать, невеста, цыганка). См.: И девочка-подросток у дороги / Сидит себе одна... В роли предиката эти слова имеют квалифицирующую силу: Я - простая девка на баштане (девка - `работница из социально низких слоёв населения'); Ты мне стала казаться женой. (жена - `замужняя женщина (по отношению к своему мужу)' Словарь русского языка АН СССР / под ред. А.П. Евгеньевой: В 4 т. М., 1981-1984).
В значения перечисленных экспликаторов концепта «Женщина» уже встроены семантические компоненты `лицо', `пол', `не мужчина - противоположного пола'.
Отмечаем среди репрезентантов концепта необходимые автору для воссоздания колорита антропонимы Диза, Зейнаб. Интересно в этом отношении употребление поэтом местоимений ты, она, осмысляемых в объёме каждого конкретного его произведения как интимные обозначения возлюбленных: И скажи: отчего ты грустна? / Отчего ты так ласкова стала?; Я к ней вошёл в полночный час. / Она спала, - луна сияла / В её окно. Подчеркнём, что у И.А. Бунина местоимения ты, она в качестве средств экспликации концепта «Женщина» обладают широкой гаммой индивидуально, субъективно считываемых коннотаций, детерминированных мускулинностью текста, авторской позицией чувственного охвата мира, а потому наделяются в контекстах ценностным значением (`дорогая сердцу женщина', `возлюбленная') и, несомненно, мощным ореолом положительной оценки [ср.: 14].