|
Текст |
Перевод |
|
|
Per che fai donna el gaton Sio tamo anci tadoro La mia fede como loro Se cognosce alparagon Per che fai donna el gaton Sio tamo anci tadoro Sio tamo anci tadoro anci tadoro Quante fiate hai uisto ingrata le mie pene el mio dolore ma tu sempre piu ostinata piu indurato hai uer me il core sio son tuo seruitore hai gran torto e non ragion Per che fai Sio te narro el mio tormento col gaton ne uien la berta guarda ingrata sel mio stento mia fatiga questo merta son incerto e tu sei certa sio son schiauo e tuo preson Per che fai Non te creder che belleza te conserui sempre in stato uen col tempo poi uechieza e ogni cosa ha tramutato e pero cogli del prato et el fior mentre e in stagion Per che fai Tho scoperto a pocho apocho quel che hormai teneua ascoso piu non posso tanto el focho che gia tutto me ha corosso sio non posso hauer riposso tu ne sei sol la cagion Per che fai Secunda pars Gnao gnao gnao uo cridando Gnao per tutto el dolor mio E col gnao uo suspirando Mal morir col gnao minuio Gnao gnao el mio desio Per hauer conclusion Per che fai donna el gaton Sio tamo e si tadoro. |
Почему спесива, донна, Хоть люблю и почитаю, Моя верность словно злато, Если знаешь, с чем сравнить. Часто видела ты, злюка, Мои муки и страданья, Но всегда еще упрямей И забывчивее сердцем. Если я тебе служитель, - Ты ни капли не права. Почему Коль поведаю мученье, - С спесью следует насмешка. Глянь, жестокая, коль труд мой И старанья того стоят. Я ослаб, а ты здорова, Ведь невольник я и раб. Почему Ты не думай, что красоткой Сохранишься неизменно, - С временем приходит старость, Изменяя все на свете. Потому срывай травинки И цветы, пока их время. Почему Так открыл я понемногу То, что в дрожь меня вогнало, Мне не вынести то пламя, Что меня всего спалило, Если нет мне передышки, Только ты тому виной. Почему Вторая часть “Мяу, мяу, мяу”, - восклицая, “Мяу”, - со всей моею болью, И - “мяу” - о тебе вздыхая, С “мяу” к злой смерти отправляюсь. “Мяу, мяу”, - вот мое желанье: Чтоб всему настал конец. |
Песня “Da poi chel tuo bel uiso” (PeF II, 1505) имеет строение, характерное для оды, - строфы-катрены с рифмованными средними строками и цепляемостью междустрофных рифм (в переводе она не отражена), но, однако, с не вполне нормативной ритмической организацией: a7b7b7c5(4) c7d7d7e5(4) ecc.:
|
Текст |
Перевод |
|
|
Da poi chel tuo bel uiso Pien de amorosa Guerra Si sciolse in pocha terra Ogni spiro. E li ochii intorno giro credendo ritrouarlo sempre per troppo amarlo E pur nol ueggio. Dal di alaltro seggio sali quella alma pura io persi mia uentura Vnde io ne moro. Che dun si bel thesoro per breue spatio amato a un ponto fui priuato Per mia sorte. Hai troppo presta morte e tu crudel destino che nel piu bel camino Mi lassasti. E a un tratto me slegasti Dum cosi nouo ardore De che nho perso il core Se ben uiuo. Ma poi che ne son priuo chormai piu non posso se cosi e del desio De chil tolse. Hor sia como dio uolse miser chi ha el ciel aduerso e quanto ha il so ben perso Che non mora. Io sempre dhora in hora seco sero col core mostrando chiar de fore Quel chio in pecto. Ma per che un tal concepto longo seria nararlo tacio che aricordarlo Lalma more. |
С тех пор, как милый лик твой, Полон любовной битвы, Лишь миг земля увидит, Всяк вдохновлен. И очи обращаю, Надеясь сыскать его, Любить его чрезмерно, А вижу лишь ничто. От пытки снова к пытке Идет душа благая, Судьба моя погибла, С тем умираю. Прекраснейшего перла, На миг один драгого, Лишен был во мгновенье Моей судьбою. Проворна слишком, смерть, ты, И ты, судьба, жестока, Что на стезе прекрасной Покидаешь. И вдруг меня бросаешь, Хоть этот пыл так внове, Лишивший меня сердца, Живу ль еще. Но как его лишен я, Невмочь терпеть мне боле, Коль таково желанье Отнявшего. Будь все по воле Божьей, Убог противник неба, И так утратил счастье, Кто не умрет. И я всегда, всечасно, Надеюсь в моем сердце, Являя ясно ликом В груди сокрытое. Раз такова задумка, Что долгой будет повесть, Молчу, ее припомня, Душа мертва. |
Для композиционного типа нормативен 11-сложник в последней строке, в данном же случае последняя строка усечена, более того, она короче первых трех строк строфы.
Возможно, эта песня Россино могла бы пополнить примеры, приведенные Дж. Чезари [3, р. 25], указавшего на возможность в последней строке четырехстрочной строфы 5-сложника с акцентом на 4-м слоге, а именно: “Vaga zoiosa e bianca” Антонио Капреоло (PeF IV, 1505, fol. 6v: “Vaga zoiosa e bianca / Gentil liggiadra e bella / Celeste columbella / alma mia diva”) и “Si come chel biancho cigno” Маркетто Кары (PeF I, 1504, fol. 13r: “Si come chel biancho cigno / Per natural costume / Morend'in qualche flume / el corpo lascia”).
Музыкальная строфа этой оды крайне проста: трехкратное повторение практически одной фразы с общим направлением движения голосов и несколько монотонной эквиритмичностью; последняя короткая строка, соответствующая каденции, ритмически расширена и масштабно тем самым уравнена с предыдущими строками.
Единственная песня Россино, вошедшая в более позднюю Восьмую книгу фроттол Петруччи - “A pи de la montagna” (PeF VIII, 1507, fol. 36r), - является одним из наиболее кратких образцов фроттольной литературы. Ее текст представляет собой нерифмованный дистих ab8 с контрастной ритмической организацией строк, музыкально оформленный в одночастную сквозную композицию:
|
Текст |
Перевод |
||
|
A pи de la montagna pianteremo lo stendardo. |
У подножия горы Водрузим знамя. |
Л. Босколо отмечает абсолютную оригинальность “A pи de la montagna” в данном издании Петруччи, то есть отсутствие в каком-либо другом песенном собрании, и “подчеркнуто народный характер” [11, р. 19, 58], со ссылкой на мнение Ф. Торрефранки [14, р. 337] о возможном происхождении этого фрагмента от nio или риторнелло некоей “баттальи”. Далее Л. Босколо отмечает фольклорное происхождение основной мелодии песни, аргументируя это цитированием той же мелодии в центоне песни “Non dormite o cacciatori” (Bc 21, n. 47), опираясь на данные Ф. Торрефранки [11, р. 58; 14, р. 141-144, 503-506].
Музыкальное решение, по нашему мнению, представляет собой “полифоническое упражнение”, в котором жанровые особенности cantus prius factus'а не имеют значения; примечательно, что это единственная теноровая песня Россино. Обращая внимание на замечание Л. Босколо о характерном для виллотты положении вербального текста в издании Петруччи [11, р. 58] - в теноре, а не в кантусе, отметим, что никаких музыкальных признаков виллотты здесь не наблюдается, как и характерных для фроттольной фактуры участков простого контрапункта. Наиболее ярко выраженной чертой песенного мышления является периодичность музыкальной ритмики, впрочем, не вполне последовательная. Вербальный текст проводится дважды, с удержанием порядка вступления голосов B-A-C-T, в целом, с частичным ритмическим и значительным интонационным варьированием короткой цитаты.
Таким образом, стилистические особенности пяти фроттол Россино Мантуанца точно соответствуют жанрово-функциональной направленности каждой из них - лирическая или характеристическая песня для сольного или ансамблевого камерного музицирования, для театральной постановки. Даже столь малое количество сохранившихся образцов творчества Россино позволяет сделать вывод о том, что этот скромный церковный музыкант пробовал, и весьма успешно, свои силы в разных жанрово-стилистических моделях полифонической песни, стремясь соответствовать, в целом, той ее трактовке, которая сложилась в Северной Италии в начале XVI века, и, вместе с тем, сумев привнести в свои песни яркие индивидуальные черты.
Список литературы
Даньшина Н. В. Особенности прочтения художественного текста вокального произведения XVI века: практический аспект // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2013. № 4 (30). Ч. 3. С. 45-48.
Canal P. Della musica in Mantova. Notizie tratte principalmente dall'Archivio Gonzaga. Bologna: Arnaldo Forni, 1977. 120 p.
Cesari G. Le origini del Madrigale cinquecentesco. Bologna: Forni, 1976. 82 p.
Folengo Teofilo. Zanitonella // Opus Merlini Cocaii poete Mantuani Macaronicorum. Venetiis: Horatium de Gobbis, 1580. P. 24-69.
Frottole Libro octauo: Impressum Venetiis per Octauianum Petrutium Forosemproniensem. M. D. vii. Die xxi Madii. Cum priuilegio inuictissimi Dominii Venetiarum & nullus possit cantum Figuratum imprimere sub pena in ipso priuilegio contenta. Venezia, 1507. 56 f.
Frottole libro secondo: Impressum Venetiis per Octauianum Petrutium Forosemproniensem. Die. VIII. Ianuarii Salutis anno M. ccccc IIII. Cum priuilegio inuictissimi Dominii Venetiarum & nullus possit cantum Figuratum imprimere sub pena in ipso priuilegio contenta. Venezia, 1505. 56 f.
Frottole Libro tertio: Impressum Venetiis per Octauianum Petrutium Forosemproniensem. Die. VI. Februarii Salutis anno M. ccccc IIII. Cum priuilegio inuictissimi Dominii Venetiarum & nullus possit cantum Figuratum imprimere sub pena in ipso priuilegio contenta. Venezia, 1505. 64 f.
Jeppesen K. La Frottola. Aarhus - Kшbenhavn, 1968-1970. B. I. Bemerkungen zur Bibliographie der дltesten weltlichen Notendrucke in Italien. 171 S.
Le frottole nell'edizione principe di Ottaviano Petrucci. Tomo I, Libri I, II e III: testi e musiche pubblicate in trascrizione integrale // Instituta et monumenta. Serie I: monumenta / trascrizione di G. Cesari; edizione critica di R. Monterosso; precede uno studio introduttivo di B. Disertori. Cremona: Athenaeum Cremonense, 1954. CXXV+144+65* p.
Lowinsky E. E. Tonality and Atonality in Sixteenth-Century Music. Berkeley - Los Angeles: University of California Press; London: Cambridge University Press, 1961. 101 p.
Ottaviano Petrucci. Frottole libro octavo. Venezia 1507 / edizione critica a cura di Lucia Boscolo. Venezia: CLEUP, 1999. 248 p.
Prizer W. F. Games of Venus: Secular Vocal Music in the Late Quattrocento and Early Cinquecento // Journal of Musicology. Berkley: University of California Press, 1991. Vol. IX. P. 3-56.
Prizer W. F. Rossino Mantovano [Электронный ресурс] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / ed. by Stanley Sadie. 2001. CD-ROM.
Torrefranca F. Il segreto del Quattrocento: musiche ariose e poesia popolaresca. Milano: Ulrico Hoepli, 1939. 609 p.
Trovato P. In margine alle edizioni critiche del corpus petrucciano. Appunti linguistici, stilistici, metrici // Venezia 1501: Petrucci e la stampa musicale. Venice 1501: Petrucci, Music, Print and Publishing. Venezia: Fondazione Levi, 2005. P. 253-276.