Известно, что традиционная модель немецких певческих обществ включала три категории участников: действительные члены (рядовые хористы), почетные члены и «постоянные посетители», которые не участвуют в творческом процессе, но числятся в составе благодаря уплате более крупных взносов. В St. Petri-Gesangverein третья категория принципиально отсутствовала: правление считало, что данная практика препятствует независимости принятия решений и «самостоятельному развитию общества» ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 243. Л. 466 об., 467..
Почетных членов было немного. По состоянию на 1888 год этой чести удостоились лишь певицы О. Минквиц Ольга Фридриховна (Федоровна) фон Минквиц (1843 -- ?) -- камерная певица (меццо- сопрано), воспитанница Г. Ниссен-Саломан в Петербургской консерватории; совершенство-валась у П. Виардо в Париже. и Э. фон Гаке Эмилия фон Гаке (Хааке, Гоке; 1848--1928) -- ученица П. Виардо и мать Е. А. Бронской, преподавательница Санкт-Петербургской музыкальной школы И. Боровки, певица (сопра-но)., сотрудничавшие с коллективом с первых лет его деятельности. Кроме того, в ходе юбилейных торжеств 1896 года почетными членами были названы профессор консерватории Ф. Черни, директор Петришуле Э. Фризендорф и купец Г. Гейзе Das 25jahrige Stiftungsfest des St. Petri-Gesangvereins // Russlands Musik-Zeitung. 1896. № 1. S. 9..
Что касается действительных членов, то после упомянутого максимума 1877/78 года их численность стабилизировалась и далее колебалась в районе 120 человек, достигнув минимума (99) в сезоне 1886/87. Затем наблю-
далась стабильно положительная динамика, и в юбилейном сезоне 1895/96 был зафиксирован очередной рекорд: 191 хорист1. В дальнейшем списочный состав переживал спады, отражавшие нестабильную ситуацию в стране. В 1902 году общество насчитывало 170 человек, в 1908-1910 годах - около 150, в 1911-1914 годах - порядка сотни. Благодаря юбилейному изданию до нас дошли поименные списки участников общества за первые 25 лет его истории. Многие пели в хоре десятилетиями Музыкальный календарь А. Габриловича. СПб., 1895. С. 158. В том числе, по всей видимости, и супруга дирижера -- Эмма Карловна. Г-жа E. Homilius значится в числе постоянных членов общества в списке партии сопрано с сезона 1872/73. Известно, что музыкант сочетался браком с Эммой Вильгельминой, урожденной Шуберт (1849--?), в 1872 году. У них было двое сыновей (Карл 1874 г. р. и Владимир 1875 г. р.) и две дочери-близнецы (Эмма и Леонтия 1883 г. р.). См.: ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 9. Д. 46.. Распределение голосов по партиям было неровным, с ожидаемым преобладанием сопрано, что, по мнению критиков, порой отрицательно сказывалось на балансе звучания.
Если на дирижера возлагалось художественное руководство, то остальные члены правления занимались организационными вопросами: деловой перепиской, ведением кассовых книг, приобретением нот и т.д. Помимо председателя, в правление входили архивариус, кассир и письмоводитель. Архивариусом с 1879 года состоял известный купец-ювелир Эдуард Карлович Шуберт В 1890 году фирмой Шуберта было изготовлено 152 серебряных значка с эмблемой об-щества. Эта «сувенирная продукция» была продана членам общества, а выручка поступила в особый юбилейный фонд.. В начале XX века он стал председателем, сменив в этой должности Карла Карловича Цысковского (также крупного купца). Скорее всего, среди членов правления - да и рядовых хористов - было немало и других влиятельных лиц, благо по социальному составу община Петрикирхе занимала лидирующее положение среди других иноверческих приходов. В непринужденной обстановке спевок участники могли договориться о заключении контракта или завязать выгодные знакомства, как это происходило в других подобных кружках Ломтев Д. Г. Немецкие хоровые общества в русских столицах // ПОИСК: Политика, Обществоведение, Искусство, Социология, Культура. 2010. № 2 (26). С. 60, 64..
Первые концертные успехи
В декабре 1877 года состоялся первый концерт хора в новом зале Петришуле, и в последующее десятилетие большинство выступлений ферайна проходило именно здесь. Иногда хор выступал и в лютеранских церквях: Немецкой реформатской, Шведской. Казалось бы, почему не в «родной» Петрикирхе? Несмотря на давнюю европейскую традицию духовных концертов, петербургские лютеранские круги еще проявляли пуританскую строгость в вопросах внебогослужебного музицирования1, а совет Петрикирхе отличался в этом вопросе особым консерватизмом Князева Ж. В. Концертная деятельность Шведской церкви в Петербурге: вторая по-ловина XIX -- начало ХХ века // Феномен Петербурга: Труды международной конферен-ции, состоявшейся 3--5 ноября 1999 года во Всероссийском музее А. С. Пушкина / Отв. ред. Ю. Н. Беспятых. СПб.: Блиц, 2000. С. 387. Даже еще в 1887 году журналисты писали: «В большой лютеранской церкви Св. Петра и Павла весьма редко разрешаются концерты» (МО. 1887. № 28. С. 219).. Отсюда ясно, почему общество не называли «хором при церкви», а подчас даже обозначали как «хор, состоящий при училище Св. Петра» МО. 1886. № 22. С. 175..
В актовом зале училища в феврале 1879 года прошел первый собственный концерт общества с оркестровым сопровождением: прозвучала оратория Й. Гайдна «Времена года». Оркестр был составлен из «лучших сил оркестров Императорских театров». К этому времени хор уже заметила критика: «Общество Св. Петра в непродолжительный срок своего существования… поспело занять… почетное место в ряду прочих музыкальных обществ нашей столицы» Воскресный листок музыки и объявлений. 1879. 18 февраля. № 13. С. 6..
В январе 1880 года общество исполнило «42-й псалом» Ф. Мендельсона, в марте - «Песнь о колоколе» М. Бруха на стихи Ф. Шиллера. Исполнение последнего произведения имело большой успех (в том числе финансовый), поэтому концерт решено было повторить, теперь уже с благотворительными целями St. Petri-Gesangverein. S. 4--5, 26; SPbZ. 1880. 26. Marz. № 86. S. 4; Beiblatt der SPbZ. 1880. 27. Marz. № 87. S. 6; SPbZ. 1880. 30. Marz. № 90. S. 2. Данное сочинение вновь прозвуча-ло в Петришуле в январе 1887 года (St. Petri-Gesangverein. S. 8, 30; МО. 1887. № 17. С. 133), а также 18 февраля 1905 года по случаю 100-летия со дня смерти Шиллера (SPbZ. 1905. 13. Februar. № 44. S. 1; 1905. 20. Februar. № 51. S. 3; РМГ. 1905. № 9/10. Стб. 281).. Как видим, в этот период в репертуар общества начинают входить крупные ораториальные произведения, причем преобладает ориентация на немецких композиторов XIX века с редкими вкраплениями более ранней музыки. В мае 1881 года хор вынес на суд публики ораторию Р Шумана «Рай и Пери» St. Petri-Gesangverein. S. 5, 28; Musikalisches Wochenblatt. XII. Jahrg. 1881. 16. Juni. № 25. S. 302., в феврале 1882 года - «Сотворение мира» Гайдна St. Petri-Gesangverein. S. 5, 28.. В январе 1883 года в Петришуле прозвучала оратория К. Мангольда «Фритьоф», в ноябре в Шведской церкви - оратория Г. Цёлльнера «Лютер».
Помимо ораторий, в репертуаре присутствовали доступные певцам-любителям небольшие хоровые сочинения, в основном - за исключением разве что Мендельсона - композиторов «второго плана», популярных в то время, а ныне почти не известных. Такие «легкие номера» чаще всего включались в смешанные инструментально-вокальные программы благотворительных концертов1.
На сольные партии неизменно приглашались известные российские, а иногда и зарубежные певцы. Занятный эпизод связан с исполнением «Потерянного рая» А.Г. Рубинштейна в зале Кредитного общества 7 и 13 марта 1884 года Например, на концерте в Немецкой реформатской церкви 2 февраля 1881 года в пользу голодающих в Приволжских губерниях общество исполнило «Der Herr ist mein Hirt» Б. Клей-на, а на благотворительном концерте в Петришуле 15 апреля 1882 года прозвучала «Тосканская песня» И. Брюлля, две песни Э. Наумана и баллада Й. фон Райнбергера (St. Petri-Gesangverein. S. 28--30; SPbZ. 1881. 3. Februar. № 34. S. 2; SPbZ. 1881. 7. Februar. № 38. S. 1). Beiblatt der SPbZ. 1884. 10. Marz. № 70; SPbZ. 1884. 13. Marz. № 73. S. 1.. Первый из этих концертов чуть было не сорвался по причине болезни солиста Лодия Петр Андреевич Лодий (Лоди; 1855 [1852]--1920) -- оперный и камерный певец (тенор).. Взять на себя партию тенора вызвалась сопрано Э. фон Гаке. Ко всеобщему удивлению, певица прекрасно справилась с задачей St. Petri-Gesangverein. S. 6--7..
По свидетельствам прессы, художественные амбиции любительского коллектива не всегда совпадали с его исполнительскими возможностями, но чаще всего критики оставались довольны. Отмечалось, что дирижеру удалось за несколько лет «энергических занятий» создать «стройный и дисциплинированный хор, с которым смело можно исполнять крупные хоровые произведения» МО. 1886. № 16. С. 124..
«Концерты-монстры»
Помимо организации собственных выступлений, общество участвовало в сборных концертах. «Концерты-монстры» были приметой эпохи, увлеченной всем масштабным, броским, громким. Устроители с гордостью указывали на афишах не только имена исполнителей, но и их количество, исчислявшееся сотнями.
Уже в марте - апреле 1875 года молодой ферайн совместно с другими немецкими певческими обществами столицы принял участие в концерте в пользу Петербургского филармонического общества: в зале Дворянского собрания прозвучала «Мессия» Генделя под управлением К.Ю. Давыдова St. Petri-Gesangverein. S. 24; Signale fur die musikalische Welt. Leipzig, 1875. Juni. № 32. S. 501.. В феврале 1876 года теми же силами была исполнена оратория Мендельсона «Павел», а в декабре - «Потерянный рай» Рубинштейна под управлением композитора1. Сводные хоровые репетиции ко всем упомянутым концертам проводил Гомилиус.
20 ноября 1889 года в зале Дворянского собрания на концерте к 50-летию музыкальной деятельности Рубинштейна ферайн, присоединившись к другим певческим обществам, исполнил два сочинения юбиляра - кантату «Русалка» и ораторию «Вавилонское столпотворение». За дирижерский пульт встал П.И. Чайковский Это исполнение являлось премьерным. См.: Рубинштейн А. Г. Литературное наследие: В 3 т. Т 3. Письма. 1872--1894. Лекции по истории фортепианной литературы. М.: Музыка, 1986. С. 209; Князева Ж. В. Концертная деятельность Шведской церкви в Петербурге: вторая половина XIX -- начало ХХ века. С. 388. St. Petri-Gesangverein. S. 13, 32; Нива. 1889. № 49. С. 1261.. 4 февраля 1890 года оратория прозвучала вновь, уже под управлением композитора.
В том же зале по инициативе пяти немецких певческих обществ был организован ряд концертов духовной музыки. Первый прошел 20 февраля 1893 года под управлением дирижера общества Liedertafel Ф. Черни. В первом отделении петербуржцы услышали произведения a cappella: Палестрины («Adoramus te Christe»), Баха («Ich lasse dich nicht»), Гайдна («Tenebrae factae sunt») и Моцарта («Ave verum»). Прозвучала также сольная кантата «Ich will den Kreuzstab gerne tragen» (BWV 56) Солировал нидерландский бас Й. Мессарт.. Завершила вечер бетховенская Месса C-dur St. Petri-Gesangverein. S. 16, 36; SPbZ. 1893. 23. Februar. № 54. S. 3.. В концерте приняло участие свыше 600 исполнителей Beiblatt der SPbZ. 1893. 19. Februar. № 50. S. 6..
Второй подобный концерт был устроен 20 марта 1894 года (ил. 3). На этот раз дирижером выступил Гомилиус, а в программе значился «Потерянный рай» Рубинштейна SPbZ. 1894. 20. Marz. № 79. S. 1; 1. Beiblatt der SPbZ. 1894. 24. Marz. № 83.. Еще через год, 23 февраля 1895 года, пятью хорами была исполнена оратория Мендельсона «Илия» под руководством дирижера певческого общества Святой Анны Ф. Виссендорфа.
Активизация концертов в лютеранских храмах
Новый этап деятельности общества начался в 1886 году, когда оно наконец получило разрешение проводить концерты в Петрикирхе. Первый концерт в церковном зале на Невском состоялся по инициативе Гомилиуса и других членов правления 13 марта 1886 года и был приурочен к завершению реконструкции знаменитого валькеровского органа этого храма ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 258. Л. 8--10..
Ил. 3. Афиша «концерта-монстра» 1894 года (из собрания Российского национального музея музыки)
Этот период петербургской музыкальной жизни в целом отмечен развитием практики лютеранских духовных концертов1. В русле этой тенденции Петропавловское общество тоже все чаще давало концерты в храмах. Так, 22 апреля 1887 года в Петрикирхе прозвучала среди прочего Симфония №2 («Хвалебный гимн») Мендельсона. Это исполнение стало в Петербурге премьерным Князева Ж. В. Органная музыка в концертной жизни Петербурга (1862--1917). СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2012. С. 24--25. Beiblatt der SPbZ. 1887. 19. April. № 109. Год спустя, наслышанный об этом концерте, ве-ликий князь Константин Константинович (К. Р.) пригласил Гомилиуса руководить концертом в Белом зале Мраморного дворца, для которого было, в частности, выбрано названное сочине-ние Мендельсона. Гомилиус отвечал в том числе и за набор мужских голосов «из любителей» (Моисеев Г. А. «Опять отличился наш Мраморный...» Великопостные концерты 1888--1889 годов в панораме августейшего музицирования // «Музыка все время процветала.»: Музы-кальная жизнь императорских дворцов: материалы научно-практической конференции 22-- 23 октября 2015 г. СПб.: Свое изд-во, 2015. С. 182--185). и широко освещалось в прессе Beiblatt der SPbZ. 1887. 10. April. № 100; 1887. 15. April. № 105; 1887. 17. April. № 107; 1887. 19. April. № 109; 1887. 22. April. № 112; 1887. 25. April. № 115; МО. 1887. № 28. С. 219.. В марте 1890 года в Шведской церкви при участии оркестра Петербургского филармонического общества ферайн исполнил «Немецкий реквием» И. Брамса St. Petri-Gesangverein. S. 13--14, 34; SPbZ. 1890. 15. Marz. № 74. S. 1; 1890. 18. Marz. № 77. S. 2..
Конец 1880-х-1890-е годы можно назвать временем творческой зрелости как самого Гомилиуса, так и возглавляемого им общества. Коллектив к этому времени стал известен на весь Петербург, а его концертный график приобрел черты стабильности. Каждый год хор давал один главный концерт весной плюс еще один или несколько в течение сезона. О «ежегодных великопостных концертах Петропавловского общества» знали все любители музыки См., например: Финдейзен Н. Ф. Из моих воспоминаний. С. 203; SPbZ. 1904. № 66. S. 1; 1904. № 72. S. 2; РМГ. 1903. № 13. Стб. 353--354.. В прессе ферайн называли «наиболее компетентным из немецких певческих обществ» Beiblatt der SPbZ. 1899. 9. Marz. № 68. и даже «главным певческим обществом» столицы РМГ. 1899. № 11. Стб. 348.. Рецензенты характеризовали хор как «отрадное и значительное» явление петербургской музыкальной жизни, подчеркивая, что он составлен «из любителей, дисциплинированных может быть совершеннее многих профессиональных работников» РМГ. 1897. № 4. Стб. 657--658.. О Гомилиусе писали как об авторитетном музыканте, который «отлично превращает любительский хор в солидно сплоченную вокальную массу», а «его оттенкам и указаниям могут позавидовать многие наши дирижеры» РМГ. 1905. № 9/10. Стб. 281..