Отважные любители
Эволюционировали в указанный период и эстетико-стилевые предпочтения: если первоначально в репертуаре общества преобладала музыка романтизма, то с конца XIX - начала XX века основное место в программах начинает занимать немецкая ораториальная классика. Пропаганда монументальных сочинений старых мастеров в тогдашних культурных условиях являлась делом довольно рискованным. Старинная музыка была еще слишком непривычна, и даже многие образованные музыканты оценивали ее в лучшем случае как милый «детский» возраст культуры или нечто из разряда «музыкальной археологии»1. Произведения с обилием повторяющихся эпизодов и речитативов казались слушателям однообразными (и в том числе по этой причине исполнялись с купюрами) Фрадкина Э. А. Зал Дворянского собрания. С. 117, 123. SPbZ. 1892. 13. Marz. № 73. S. 2; SPbZ. 1903. 16. Marz. S. 3; МО. 1887. № 22. С. 17; РМГ. 1903. № 13. Стб. 354.. Рецензенты сетовали, что по сравнению со временами Баха и Генделя выносливость публики сильно понизилась.
Однако Гомилиус мужественно разучивал с хором одно «капитальное» сочинение за другим. Критики не без иронии отмечали, что «выбирается всегда что-нибудь старое, крупное, основательно забытое… и, порой, порядочно скучное», но признавали, «что не будь этих скромных любителей, отважно отдающих свои досуги старинной духовной музыке, ни Генделя, ни Баха в Петербурге мы не слыхали бы» РМГ. 1903. № 13. Стб. 353--355.. Благодаря Гомилиусу публика имела возможность знакомиться с «произведениями, исполняемыми обыкновенно очень редко, как потому, что они весьма трудны для изучения, так и потому, что у нас, русских, нет таких музыкальных обществ» Нива. 1899. № 17. С. 339..
К числу таких произведений можно отнести «Мессию» Генделя, которую общество исполнило 14 марта 1888 года в Шведской церкви МО. 1888. № 8. С. 64; Journal de St.-Petersbourg. 1888. 16 Mars. № 71. P. 4; SPbZ. 1888. 14. Marz. № 74. S. 1; Beiblatt der SPbZ. 1888. 17. Marz. № 77.. Оратория, по обыкновению, шла на немецком языке и с купюрами Первая часть прозвучала почти целиком. Из остальных двух частей было опущено 13 но-меров (Journal de St.-Petersbourg. 1888. 16 Mars. № 71. P. 4).. Концерт, в котором участвовали солисты О. Минквиц, А. Барцал Антон Иванович Барцал (1847--1927) -- русский оперный и камерный певец (тенор), ре-жиссер и педагог. По национальности чех. С 1878 года был солистом Большого театра в Мо-скве, с 1882 года -- главным режиссером. и чета Хеншель из Лондона Джордж (Георг) Хеншель (1850--1934) -- немецко-британский концертный певец (ба-ритон), дирижер и композитор. Его женой была американская певица Лилиан Джун Бейли (1860--1901) (сопрано) -- ученица Виардо и позже самого Хеншеля..
Ил. 4. «Страсти по Матфею». Афиша 1892 года в газете «St. Petersburger Zeitung» (1892. 10. Marz. №70. S. 1)
С 1850-х годов петербургские любители музыки получили другую возможность познакомиться с вокальным наследием Баха: по просьбе Глинки в Берлине были переписаны партитуры «Страстей по Матфею» и Мессы h-moll. Фрагменты этих произведений исполнялись для узкого круга знатоков и любителей хорового пения капеллой графа Д.Н. Шереметева под управлением Г.Я. Ломакина. Так, на знаменательном концерте 11 февраля 1856 года среди прочей старинной музыки прозвучали два хорала из «Страстей по Матфею» и «Crucifixus» из Мессы1. Начало в полном смысле слова публичного исполнения фрагментов из «Страстей» в Петербурге связано с деятельностью ИРМО. Отдельные номера пассионов вошли в программу концерта петербургского отделения уже во втором сезоне (10 декабря 1860 года) и затем звучали еще как минимум дважды - 19 ноября 1864 и 21 ноября 1870 года Стасов В. В. Концерт гг. певчих графа Шереметева // Музыкальный и театральный вестник. СПб., 1856. № 9. С. 164--166. Knjazeva Z, Braun L. Bach-Rezeption in Russland: Sankt Petersburg. S. 94--96; Финдей- зен Н. Ф. Очерк деятельности С.-Петербургского отделения Императорского Русского музы-кального общества (1859--1909). СПб.: Тип. Главного управления уделов, 1909. С. 2, 6, 11.. Кроме того, три арии и заключительный хор из «Страстей» были включены в программу концерта Бесплатной музыкальной школы под управлением Н.А. Римского-Корсакова 25 марта 1875 года Русская книга о Бахе: Сборник / Сост. Т Н. Ливанова, В. В. Протопопов. М.: Музыка, 1986. С. 79--80..
Наконец, 25 марта 1883 года, когда в городе гастролировал со своим ревельским хором Г. Штиль Генрих Штиль (1829--1886) прежде Гомилиуса занимал пост органиста Петрикирхе и возглавлял органный класс Петербургской консерватории. Именно у него Гомилиус занимал-ся изучением игры на органе., «Страсти по Матфею» впервые «Страсти» прозвучали сначала в Ревеле (5 и 7 марта), а затем в Петербурге (25 марта). Это были премьерные исполнения великой баховской композиции в Российской империи (Pappel K. Reval und die Bach-Renaissance im Zaren-Russland am Ende des 19. Jahrhunderts. S. 139, 141). прозвучали в российской столице в относительно полном объеме Сокращения, как отмечалось выше, были нормой того времени. Продолжительность «Страстей», представленных хором Штиля в Ревеле, составила около двух с половиной ча-сов. Легендарное исполнение, организованное в 1829 году в Берлине Мендельсоном, длилось менее двух часов (PappelK. Reval und die Bach-Renaissance im Zaren-Russland am Ende des 19. Jahrhunderts. S. 150).. Этот концерт, состоявшийся в Шведской церкви, имел большой резонанс, хотя качество исполнения критики оценили как малоудовлетворительное Князева Ж. В. Концертная деятельность Шведской церкви в Петербурге. С. 390; Рус-ская книга о Бахе. С. 82..
Теперь Луи Федорович взялся повторить достижение своего учителя и предшественника. Исполнение грандиозного творения, пусть и любительскими силами и с купюрами, стало выдающимся событием петербургской музыкальной жизни. В концерте был занят оркестр Императорского русского музыкального общества. Солировали Э. фон Гаке, М. Шульце, А. Барцал и Г. Шютте-Гармсен1. Критик писал: «Голоса звучали сочно, чисто и с четкой дикцией, все партии вступали точно в свой черед, и даже самые сложные пассажи с фигурациями были спеты без малейших ритмических отклонений» Георг Шютте-Гармсен -- солист Венской оперы (баритон), профессор пения музыкаль-ной школы «Моцартеум» (Зальцбург). SPbZ. 1892. 13. Marz. № 73. S. 2.. Вечер прошел при колоссальном стечении слушателей; билеты (такие же дорогие, как на «Мессию») были проданы все до единого. Половина сборов пошла в фонд строительства нового здания Петербургской консерватории St. Petri-Gesangverein. S. 15, 36..
С 1897 года ежегодные концерты общества стали проходить в Петрикирхе Die St. Petri-Gemeinde. Стб. 132.. К тому времени в церкви как раз завершилась реконструкция по проекту М. Месмахера, включавшая, помимо прочего, расширение органных хоров (затеянное именно ради того, чтобы на них могло разместиться разросшееся певческое общество) Кравчун П. Н. Органы лютеранской церкви Св. Петра в Санкт-Петербурге. СПб.: Роза мира, 2011. С. 49; Rechenschafts-Bericht des Kirchenrates der Evangelisch-lutherischen St. Petri- Gemeinde zu St. Petersburg fur das Jahr 1895. St. Petersburg, 1896. S. 3.. В откликах единодушно отмечалось, насколько в этом храме благоприятные акустические условия («нигде хор не звучит так красиво и стройно» МО. 1887. № 28. С. 219.). Кроме того, публику привлекала изящная архитектура и особая атмосфера со скрытостью исполнителей на хорах и отсутствием аплодисментов РМГ. 1903. № 13. Стб. 353--354.. Наконец, в церкви был замечательный орган.
Первый концерт в обновленном интерьере состоялся 6 марта 1897 года: в очередной раз прозвучала «Мессия» Всемирная иллюстрация. 1897. Т 57. № 13. С. 297.. «Исполнение было старательное, добросовестное» - и вновь со значительными купюрами РМГ. 1897. № 4. Стб. 657--658; Всемирная иллюстрация. 1897. Т 57. № 13. С. 297. Ку-пюры опять в основном коснулись второй и третьей части. Всего было опущено 17 номеров (РМГ. 1897. № 4. Стб. 657--658).. 14 марта 1903 года вниманию петербуржцев была представлена другая оратория Генделя: «Иуда Маккавей» Die St. Petri-Gemeinde. Стб. 132; РМГ. 1903. № 13. Стб. 353--355; SPbZ. 1903. 13. Marz. № 72. S. 1; 1903. 16. Marz. № 75. S. 3. SPbZ. 1903. 16. Marz. № 75. S. 3; РМГ. 1903. № 13. Стб. 354.. Несмотря на купюры, концерт продолжался почти три часа11.
Ил. 5. «Времена года». Афиша 1896 года в газете «St. Petersburger Zeitung» (1896. 7. Januar. №7. S. 2) чего и говорить
Вердикт главного редактора того же издания был более суров и лаконичен. «Matthaus-Passion Баха в Петропавловской церкви - чудо из чудес, несмотря на отвратительное исполнение», - записал он в дневнике РМГ. 1902. № 13. Стб. 405--406. Финдейзен Н. Ф. Дневники. 1902--1909. СПб.: Дмитрий Буланин, 2010. С. 98.. Обозреватель «St. Petersburger Zeitung» признавал, что интерпретация небезупречна, но исполнители «достойно справились с трудной задачей», и с удовлетворением отмечал процесс «повзросления аудитории»: часть слушателей явилась на концерт с партитурой или клавираусцугом SPbZ. 1902. 25. Marz. № 84. S. 2..
9 марта 1904 года Гомилиус рискнул познакомить слушателей со «Страстями по Иоанну» Die St. Petri-Gemeinde. Стб. 132; РМГ. 1904. № 11. Стб. 309--311; SPbZ. 1904. 6. Marz. № 66. S. 1; 1904. 12. Marz. № 72. S. 2; Die Musik. III. Jahr 1903/1904. Heft 15. S. 221.. В каком-то смысле это была даже еще более смелая авантюра. «Страсти по Иоанну» прежде не исполнялись в Петербурге и были знакомы публике и большинству музыкантов еще меньше, чем иная духовная музыка лейпцигского кантора. Вдобавок бытовало мнение, будто по уровню художественного совершенства более ранние пассионы уступают «Страстям по Матфею». Но любительский коллектив во главе со своим дирижером не побоялся покорить и эту веху.
В концерте, состоявшемся в Петрикирхе, были заняты солисты О. Зараева, Н. Колянковская, Ф. Сениус и приглашенный из Берлина бас Ф. Фидлер. Сбор пошел в пользу Евангелического полевого лазарета на Дальнем Востоке (шла Русско-японская война) и бедных прихода. По мнению критика, хор звучал «бойко, бодро и усердно» и «временами заставлял совершенно забыть о себе, подчиняя слушателей страшной и усладительной красоте произведения» РМГ. 1904. № 11. Стб. 309.. По свидетельству журнала «Die Musik», «хоровые номера, особенно хоралы, были исполнены безукоризненно» Die Musik. III. Jahr 1903/1904. Heft 15. S. 221.. Другой обозреватель выбрал более обтекаемую формулировку: «Г-н Гомилиус и Петропавловское хоровое общество заслужили благодарность всей музыкальной столицы уже тем, что наконец представили публике столь значимое произведение» SPbZ. 1904. 12. Marz. № 72. S. 2.. Н.А. Римский-Корсаков, прослушав премьеру, счел музыку утомительной и записал в дневнике: «Я убежден, что… все скучают, и если говорят, что вынесли наслаждение, то лгут и лгут. Эти один на другой похожие речитативы, эти хоралы, арии… этот неумолкаемый орган, этот сплошной и совершенный контрапункт, чередуемый с весьма несовершенной гармонией, - все это поистине невыносимо. Нет, всю эту старину можно давать лишь в отрывках»1.
Семейные вечера
Как и другие немецкие общества, Петропавловское успешно совмещало «культивирование музыки» с неформальным общением, что нагляднее всего проявлялось в организации так называемых семейных вечеров. Как правило, они состояли из двух отделений - «академического», в котором хор пел что-то из обычного светского репертуара, и «развлекательного». Для последнего выбирались шуточные номера и комические оперы, которые ставились силами членов общества Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. М.: Музыка, 1980. С. 310. О неоднозначном отношении автора «Садко» к творчеству Баха см., например: Ройзман Л. И. К истории баховского наследия в России. С. 79. Вот лишь несколько примеров: зингшпиль В. Холлендера «Первая любовь», оперетта Р. Жене «Враг музыки», оперетта Ф. фон Зуппе «Пансионат» (St. Petri-Gesangverein. S. 13-- 15, 32--36; Beiblatt der SPbZ. 1890. 10. Januar. № 10)..
Вечера устраивались начиная с 1889 года и проходили один-два раза в сезон. Обычным местом их проведения был зал Павловой на Троицкой улице Ныне ул. Рубинштейна, 13. Дом известен также тем, что с 1981 года здесь работал Ле-нинградский рок-клуб. В настоящее время в здании располагается музыкальный театр «За-зеркалье»., а с 1890-х годов еще и ресторан «Эрнест» на Петроградской стороне. Мероприятия эти часто освещались в прессе, и на них собиралось немало представителей «доброго немецкого Петербурга», желавших пообщаться в непринужденной атмосфере и принять участие в банкете. Расходились, бывало, под утро.
Особой пышностью отличался семейный вечер в зале Павловой 9 января 1896 года, приуроченный к 25-летию общества Нива. 1896. № 4. С. 95; Музыкальный календарь А. Габриловича. СПб., 1897. С. 185.. Присутствовало свыше 400 гостей. Помещение было украшено экзотическими растениями и флажками цветов российского флага. В свете люстр они бросали тень на расположенную внизу лиру - эмблему общества Ломтев Д. Г. Хоровые общества при евангелическо-лютеранских церквях Санкт-Пе-тербурга. С. 80; Russlands Musik-Zeitung. 1896. № 1. S. 6--7.. В концертном отделении прозвучали хоровые произведения a cappella. Официальная часть началась речью председателя Цысковского. Были зачитаны поздравительные адреса и телеграммы, а также поднесены подарки Гомилиусу Нива. 1896. № 4. С. 95.. Делегация кружка Liedertafel, в котором профессор состоял почетным членом, вручила ему художественно оформленный пюпитр. Затем гостей ждал банкет, сопровождаемый музыкой в исполнении оркестра лейб-гвардии Преображенского полка. Последовали веселые застольные речи, а около двух ночи начался бал1.