Таким образом, «Поле чудес» полностью отошла от своей американской версии, и полностью ориентирована на русский менталитет: кажущаяся хаотичной структура игры, перемежающаяся угощением, песнями, плясками игроков, которые, как правило, из сел и небольших городов.
Телепрограмма «Кто хочет стать миллионером?» тоже является копией американского проекта с аналогичным названием. Появившееся в эфире 1 октября <https://ru.wikipedia.org/wiki/1_%D0%BE%D0%BA%D1%82%D1%8F%D0%B1%D1%80%D1%8F> 1999 года <https://ru.wikipedia.org/wiki/1999_%D0%B3%D0%BE%D0%B4> на телеканале НТВ <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%A2%D0%92>, она приобрела колоссальную популярность среди зрителей и была награждена «ТЭФИ <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%AD%D0%A4%D0%98>» в номинации «Телевизионная игра» (2000 <https://ru.wikipedia.org/wiki/2000> г.). После такого триумфа, программа «переехала» на Первый канал <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D0%BB_(%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F)>, сменила название и ведущего (Дмитрий Дибров, Максим Галкин). Ведущие этого проекта всегда работают в одном стиле: обаятельный, остроумный интеллектуал, который не только не помогает участнику определиться с ответом, а наоборот, сбивает его, заставляя испытывать сомнения. В отличие от Якубовича, и Галкин, и Дибров, придерживаются американского стиля ведения эфира: быстрая речь, подчеркнутая официальность и деловитость. В студии, оформленной по принципу минимализма, весь эфир царит интригующая, даже несколько напряженная, атмосфера.
Этот проект Первого канала ничем разительно не отличается от своей американской версии, даже музыкальная заставка, написанная Мэттью и <https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%9C%D1%8D%D1%82%D1%82%D1%8C%D1%8E_%D0%A1%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD&action=edit&redlink=1> Кейт Стречен <https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%9A%D0%B5%D0%B9%D1%82_%D0%A1%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD&action=edit&redlink=1>, осталась неизменной.
Вторая группа телепередач отличается от первой, количеством участником, которые в игре находятся не один эфир, а целый сезон. Как правило, «игры» периодичны (например, «летние игры», «зимние игры»), а проигравший может вновь принять участие в программе уже в новом сезоне: «Своя игра» на НТВ и «Что? Где? Когда?» на Первом канале.
Первый выпуск «Что? Где? Когда?» появился на Первом канале в 1975 году и приобрел популярность среди зрителей. Ориентированная на интеллектуальную прослойку российской аудитории, эта программа привлекла зрителя гостями студии, представляющими собой образованных и незаурядных личностей. В рядах участников передачи можно встретить представителей самых разнообразных профессий: преподавателей, врачей, журналистов, летчиков, военных, которые попали в студию благодаря насколько оригинальному, настолько и сложному вопросу. «Фильтром» программы служит только два критерия: ум и образованность. Но благодаря такому отбору, она впечатляет зрителя высокой лексикой участников и тонким чувством юмора, присущих настоящей интеллектуальной среде. Участие «команды знатоков» и команды «зрителей», придает программе соревновательный дух, демонстрирует, что умные люди встречаются не только в московской студии «Что? Где? Когда?», а житель города Фрязино тоже способен обыграть знатоков.
Студия программы поражает дорогой и изысканной обстановкой. Стол, за которым сидят «знатоки» вызывает у зрителя ассоциацию с рулеткой казино. Окружающая стол, команда «зрителей» находится близко к знатокам и гостям передачи. Студия небольшая, большинство участников всю программу вынуждены находится в положении стоя - эти методы влияют на атмосферу игры, придают ей ощущение сплоченности, сближает людей, помогает им чувствовать эмоции друг друга.
Одна из особенностей программы - это отсутствие ведущего в кадре. А формат съемки, движение камеры демонстрируют зрителю студию «глазами ведущего». В свое время «Что? Где? Когда?» вели и Александр Масляков, и Владимир Ворошилов. На сегодняшний момент почетную должность ведущего шоу занимает Борис Крюк. Как видно из содержимого передачи, ведущий должен не уступать в образованности игрокам, потому как принимает на себя обязанности третейского судьи. Его слово является последним, и именно оно отдает победу в каждом раунде тому, или иному игроку в команде. Работа в «закадровом режиме», накладывает на него дополнительные трудности: он не имеет возможности вести общение невербально, что приводит к тому, что зритель сосредотачивает все внимание на его голосе и речи, которые должны быть безупречными. Из всех приведенных выше примеров, работа ведущего в программе «Что? Где? Когда?» имеет самый высокий уровень сложности.
Новый проект Первого канала «Барахолка» можно отнести к шоу-программе. Дебютный выпуск передачи вышел 4 апреля 2015 года. Небольшое кол-во выпусков компенсируется качеством видеосюжета: добротный исторический материал, тщательный подбор экспертов и участников шоу. Проект выполняет культурно-просветительская функцию. В процессе программы, зритель узнает полезную информацию о предметах старины: исторические факты, стоимость антиквариата сегодня, правильный уход за ним, уловки мошенников, и как их избежать. Как считает продюсер и ведущий программы Андрей Малахов: «"Барахолка" - это биография вещей, которые хранятся в наших шкафах, на наших чердаках, складах и антресолях... Иногда нам кажется, что они имеют невероятную ценность, но чаще мы не понимаем, сколько они стоят на самом деле и стоят ли что-нибудь».
Телеведущие программы Андрей Малахов и Регина Мянник в рамках программы избрали для себя обращение «на Вы» друг к другу и к гостям проекта, тем самым выказывая уважение к личности, и устанавливая рабочую дистанцию. Легкая пикировка между ведущими прекрасно дополняет программу, помогая координировать ход выпуска. «Барахолка» содержит элемент игры и соревнования. Задача игроков (соревнование между двумя командами) за 15 минут прогулки по Блошиному рынку найти максимально дорогой предмет старины. Главный приз «Барахолки» выиграет та команда, чей предмет искусства окажется наиболее ценным. Победителей проекта ждет совместная прогулка с ведущими по Блошиному рынку Парижа.
Делая акцент на культурной составляющей, программа просвещает зрителя, опираясь на мнение опытных экспертов в области истории и искусства.
Сегодня электронные СМИ совершили движение в сторону развлечения, захватившего практически все форматы телевидения. Особенность развлекательные программ в том, что они могут иметь не только положительное содержимое, но и отрицательное. Некоторые из них, помимо рекреативной функции выполняют еще и просветительскую. Такие передачи не нужно противопоставлять информационно-аналитическим, потому что уже существует ряд программ, совмещающих в себе как информационный, так и развлекательный способ освещения действительности. По словам Д. Б. Дондурея, наше время можно по праву назвать эпохой развлекательного телевидения: «Оно становится одним из важнейших факторов, определяющих структуру и содержание человеческих взаимоотношений в современном обществе.
Несмотря на кажущуюся легкомысленность и бессодержательность, развлекательные программы способствуют формированию новых социальных связей, интеграции различных слоев общества в единое целое, влиянию на поведение и этическое состояние аудитории, не забывая при этом поощрять личностный индивидуализм зрителя.
Это самый легкодоступный и эффективный для потребителя источник рекреации в условиях ускоренного жизненного ритма и информационных перегрузок, социально-политических потрясений и бытовых стрессов, заставляющих его находить новые способы восстановления потребностей (моральных).
По мнению Дондурея, «именно развлекательные телепрограммы позволяют аудитории преодолеть монохромность и безыскусность окружающего мира, развивают творческий поиск, призывают к самосовершенствованию, помогая ощутить в себе качества, не проявившиеся в повседневной жизни».
Возможно, что по этой причине развлекательное телевидение сегодня - это один из наиболее актуальных и востребованных сегментов российского медиарынка. Доля развлекательных программ в сетке вещания российских телеканалов стремительно увеличивается, в то время как сокращается кол-во эфирных часов у спортивных и музыкальных передач.
Активное использование развлекательного контента связано со стремительной коммерциализацией российского телевидения, которая вынуждает владельцев телекомпаний всячески привлекать и удерживать свою аудиторию. Отсюда и ориентация на телевизионное развлечение.
Как подчеркивает Э. Тоффлер, «информационное общество характеризуется недолговечностью ценностей и идеалов, временным характером потребностей, резким увеличением объема научно-технической информации, серьезным повышением разнообразия жизненных явлений, обилием субкультур: «Мир вокруг постоянно изменяется с невероятной скоростью, что ставит человека на грань его способностей к адаптации».
«В результате, человек впадает в особое психологическое состояние - «футурошок» (шок будущего), которое характеризуется внезапной, ошеломляющей утратой чувства реальности, умения ориентироваться в жизни, вызванной страхом перед близким грядущим. Перегруженность информацией лишает человека возможности рационально мыслить и принимать оптимальные решения. Неспособность решать собственные проблемы в условиях усиливающегося информационного потока порождает «эскейпизм» - бегство от реальности». Чему и служит развлекательное телевидение.
На основе анализа шоу Первого канала были сделаны следующие выводы. Отбор программ в сетку вещания происходит по следующим критериям.
· Это рейтинговые шоу, чья популярность послужила причиной их перехода с других каналов на вещание Первого.
· Большее кол-во шоу помимо развлекательной (рекреативной) выполняют просветительскую функцию.
· Ведущие ток-шоу являются профессионалами в области журналистики, или специалистами той сферы, которая обсуждается в их программе
· В ток-шоу затрагивают любые темы, кроме политики (если сама программа по концепции не является политической)
Как правило, шоу-программы представляют собой классический вариант развлекательной программы, описываемой «Классификатором» как «программа, предназначенная в первую очередь для отдыха, направленная на доставление удовольствия и/или эстетического наслаждения».
Что касается функций, то в большинстве случаев развлекательные программы,
в том числе и на Первом канале, выполняют рекреативную функцию. Даже из самых
простых проектов, зритель Первого канала подчерпнет информацию для расширения
кругозора за счет актуальности подобранных тем.
Образ ведущего - неотъемлемая часть программы, которая, как правило, ассоциируется с самой передачей. Этот образ откладывается в подсознании телезрителя, вызывая у того эмоции. Положительное впечатление о ведущем у зрителя послужит гарантом того, что он будет смотреть каждый выпуск программы. Очевидно, что ведущего развлекательного шоу, безусловно, подбирают, оценивая темперамент личности, подходит ли он под формат и целевую аудиторию.
П.Бурдье отмечает, что ведущий телепрограммы не только лицо проекта, но и его непосредственный цензор. Определяя тему и проблематику очередного выпуска, он сковывают свободу выступающих, «устанавливает правила игры»: оказывает знаки внимания гостям студии, решает, кому дать высказаться, или одним «спасибо» оборвать собеседника. Используя все виды коммуникации: вербальную, невербальную, он следит за микроклиматом студии, чтобы все было под контролем.
Малейшее изменение тона и собеседник уже пытается подстроить свой ответ под настроение ведущего. Ориентируясь на хронометраж программы, ведущий меняет тон от уважительно-почтительного до панибратски-нетерпеливого. Даже междометие «Да» можно сказать так, что собеседнику станет ясно, что его торопят, а он сам, как собеседник, не вызывает должного интереса у телеведущего и зрителей. Как правило, ведущий неосознанно использует подобные методы манипуляции. Но существует и другая стратегия, когда телеведущий пользуется ограничением во времени, и, перебивая, торопит собеседника, «заваливает» вопросами, не дает ему высказаться в нужный момент, или обращается к нему, когда он этого не ожидает.
П.Бурдье считает, что одна из проблем телевизионного интервью - это неравное положение между ведущим и гостем: «Перед профессионалами из студии, в силу своей профессии умеющими хорошо говорить, находятся любители, и это создает ситуацию невероятной несправедливости. И чтобы хоть в какой-то степени восстановить справедливость, ведущий не должен ко всем относиться одинаково, он должен помогать тем, кто испытывает наибольшие затруднения…». Чтобы собеседник, не обладающий ораторскими способностями, «раскрылся» в эфире, ведущему необходимо ему помочь: «оказать услугу тому, чья точка зрения для нас важна, чьи слова и мысли нас интересуют, и помочь ему ими «разродиться».
С этой задачей справляется телеведущий Иван Ургант. В своем проекте, он общается с людьми разного возраста, профессий - не каждый из них умеет выступать перед публикой. И если общение Урганта с ведущими Николаем Фоменко, Алексеем Пивоваровым и Ириной Муромцевой (Проект Парк)проходило легко, то интервью с Жанной Агузаровой пришлось фактически «вытягивать». Профессиональные ведущие, те легко уловили настроение Урганта и атмосферу программы. Жонглируя остротами, они обсудили сложную тему - «Парк» в то время как сами ведущие не имели права подробно рассказывать об этом, на тот момент еще не вышедшем, проекте. Понимая это, Ургант начал с простой вопроса: «Что для вас парк?», тем самым дав возможность участникам сымпровизировать и дать интересный, остроумный ответ, не касаясь «опасных» тем. Дав им отшутиться, выговориться и немного подустать, Ургант снова пытается узнать что-то про загадочный «Парк». В конечном итоге ему удается выпытать некоторые любопытные детали (катание на вертолете, вцепившись зубами в трос, женщина-паук и тд) и вполне динамично провести эфир.
Интервью с Жанной Агузаровой прошло куда менее интересно, несмотря на тот факт, что сама певица не является засекреченным проектом. Она нервничала, сбивалась, путалась в том, что врала - только бы наладившийся диалог, провисал с новой силой. Что бы выйти из нелепой ситуации, Ургант не только подыгрывал Агузаровой, сворачивая «провисшие вопросы», но и провел большую часть общения в интерактивном формате. Сыграл с гостьей в традиционную игру «с портретами» - герой программы, глядя на коллаж своих образов, выбирает из них свой любимый стиль. Они «летали» с Жанной Агузаровой в открытый космос, продолжив интервью в летающей тарелке. Запись выпускного экзамена Ж.Агузаровой (исполнение народной песни), внесло ей некоторую уверенность. А вопрос, затронувший ее самолюбие, был удостоен даже более-менее развернутого ответа («Как вы относитесь к Леди Гаге»). Таким образом, выпуск был спасен.
Шоу «Вечерний Ургант» появилось в эфире Первого канала 16 апреля 2012 <http://www.kinopoisk.ru/premiere/ru/2012/to/675211/> и успешно существует по сей день, сохраняя высокий зрительский рейтинг. Слоган программы звучит так: «А с кем бы вы хотели провести вечер?» По сути, эта передача проходит в режиме легкого, с оттенком иронии, разговора на серьезные темы. За несколько сезонов создатели передачи смогли удовлетворить потребность в развлечении даже самых искушенных зрителей. За то время, что программа выходит на российском телевидении в ней успели побывать не только местные звезды, но и многие мировые знаменитости: Майкл Фассбендер, Зинедин Зидан, Роберт де Ниро, Джон Кьюсак, Тим Бертон, Марк Цукерберг, Наталия Орейро и другие, с которыми состоялись яркие, иногда провокационные интервью. С музыкальными номерами в вечернем шоу выступали группы Kasabian, 2 Cellos, Тото Кутуньо, Garbage, Билли Айдол.
Однако стоит отметить, что без такого ведущего, каким является Иван Ургант, шоу, вероятно, не смогло бы стать столь успешным. Сам актер и музыкант, он всегда может найти подход и «разговорить» даже самых закрытых для публики героев. По признанию Ивана Урганта, труднее всего было вести беседу с психологически закрытым для публики Робертом де Ниро.