Местная критика в целом положительно отзывалась о концертах воспитанников Р. Геники, отмечая в их игре «правильную школу» («Харьковские губернские ведомости», редакционная статья, 1882), «большую уверенность» (Дон-Диез, 1902) и «осмысленность» («Музыка в провинции», «Харьковские губернские ведомости», 1901) исполнения, «чистоту отделки» (Дон-Диез,1907) музыкальных пьес. Тогдашняя пресса, однако, не обходилась только хвалебными отзывами, а потому нередки были и критические оценки. Например, у одного из выступавших «техническая ловкость» соединялась, по мнению рецензента, с «некоторой небрежностью игры» и «злоупотреблением педалью» (Дон-Диез, 1907). Другой ученице, продемонстрировавшей «изящность, ясность и задушевность исполнения», «мягкий и сочный удар», было высказано пожелание добиваться «большей ритмичности» («Южный край», 1891).
Ученики класса Р. Геники за годы своей учёбы знакомились с достаточно обширным репертуаром. Это были, в основном, произведения, которые Р. Геника проходил в классе Н. Рубинштейна в годы своей учёбы: прелюдии и фуги И. С. Баха; сюита Г. Ф. Генделя ре-минор; произведения Л. ван Бетховена (Концерты до-минор, Ми-бемоль мажор, Сонаты ор. 26, 53, 110); Ф. Шопена (Концерт фа-минор, Баллада соль-минор, Полонезы и др.); Р. Шумана (Концерт ля-минор, Фантазия До-мажор, Новелетты и др.); Ф. Листа (Венгерские рапсодии № № 6, 8, 9; пьесы из «Годов странствий», транскрипции - «Лукреция Борджиа» Г. Доницетти, «Ниобея» Дж. Россини, «Гугеноты» Д. Мейербера); произведения Ф. Мендельсона, К.-М. Вебера, Ф. Шуберта, К. Сен-Санса, А. Рубинштейна, П. Чайковского. Подобный репертуар был рассчитан на технически подготовленных пианистов, каких и отбирал для своего класса Р. Геника.
В выборе виртуозных программ (сейчас бы их оценили как «завышенные» в требованиях) сказывался личный пианистический опыт Р. Геники, а также педагогический стиль его учителя Н. Рубинштейна, считавшего, например, виртуозные транскрипции Ф. Листа и З. Тальберга образцом современной на то время фортепианной образности и техники. Это же увлечение было свойственно и Р. Генике, о чём свидетельствуют критические отзывы в харьковской прессе по поводу программ концертов его учеников.
Многие рецензенты, воспитанные на идеалах музыки И. С. Баха и Л. ван Бетховена, не принимали образцы салонно-виртуозного стиля в качестве репертуарной основы для педагогической работы. Они считали (в частности, речь идёт о В. Сокальском, писавшем, как известно, под псевдонимом Дон-Диез) музыку И. Мошелеса, А. Герца, Ф. Калькбреннера, А. Гензельта, З. Тальберга «малосодержательной». По поводу одного из сочинений З. Тальберга, прозвучавшего в исполнении самого Р. Геники, другой критик - Г. Алчевский - писал в ещё более категоричной форме. В «Южном крае» от 25 октября 1903 г. в рубрике «Театр и музыка» читаем: «... вариации Тальберга (на мотивы из «Фенеллы» -М. Л.), сверкающие величавой, но безжизненно-холодной красотой автомата» (Алчевский, Г., 1903); в рецензии А. Горовица в той же газете от 9 апреля 1915 г. сказано, что «... можно удивляться, почему Р. Геника, при всем богатстве фортепианной литературы решил “снять пыль” с никчемной тальберговской “ракеты”» (Горовиц А., 1915).
Сведения об учениках фортепианного класса Р. Геники крайне малочисленны и источником их являются все те же рецензии местной прессы и отчёты о концертах и экзаменах, проходивших в Музыкальном училище и Консерватории. Известны, например, фамилии некоторых его лучших учениц, прозвучавшие в рецензии на концерт класса Р. Геники, опубликованной в «Харьковских губернских ведомостях» от 2 декабря 1889 г.: «... Геника, лучший ученик Н. Рубинштейна, известный в Харькове не только как пианист, но и как педагог, так как Харьковское музыкальное Общество обязано ему выпуском таких блестящих учениц, как г-жи Мейсель, Гераклитова, Лазарева, Неплюева, Краинская» («Южный край», 1892). В рецензиях упоминаются имена и других учеников Р. Геники - Д. Розенфельда, А. Ловцевича, С. Борткевича, А. Сосняковой, К. Пиллик, И. Слатина-младшего (см., соответственно, (Дон-Диез, 1911); (Горовиц А., 1911); («Харьковские губернские ведомости», 1901); («Южный край», 1892); (Дон-Диез, 1900).
С концертно-пианистической и педагогической работой, а также с исследованиями в области истории фортепианной музыки связаны и композиторские опыты Р. Геники. Круг его жанровых интересов в этой сфере был достаточно симптоматичным. Будучи приверженцем, с одной стороны, традиций концертного пианизма, Р. Геника, с другой, считал перспективным направлением жанр транскрипций и переложений в листовско-тальберговском духе, новшестве фортепианной литературы того времени. Так появились его транскрипции на мотивы из «Парсифаля» Р. Вагнера, фортепианное переложение «Арабского танца» из «Щелкунчика» П. Чайковского, фантазия «Пучина» на мотив Э. Грига. Писал Р. Геника и пьесы малой формы, предназначенные для его концертов, а также для учебной практики. Так, по поводу его транскрипции по мотивам «Парсифаля» А. Горовиц отмечал, что «... богато комбинированная техничная орнаментация темы сразу изобличает в авторе отличного музыканта, хорошо знающего фортепианные эффекты» (Горовиц, А.,1914). В другой рецензии тот же автор подчеркивал, что «...пианист познакомил нас с несколькими своими транскрипциями, вполне указывающими на богатую музыкальную эрудицию Геники и интересную изобретательность музыкальных фресок, украшающих избранный мотив» (Горовиц, А., 1915).
К сожалению, нотные тексты этих произведений до сих пор либо не найдены, либо не сохранились. Исключение - обнаруженный автором данной статьи «Концертный парафраз» на мотив «Жалобы Купавы» из музыки П. Чайковского к спектаклю А. Островского «Снегурочка» (авторский рукописный текст, посвященный пианистке В. Тимановой).
За основу Р. Геника взял мотив П. Чайковского, который осмыслен и представлен здесь сквозь призму интонационности lamento: это и интонации «вздоха», нисходящие хроматические ходы в основном мелодическом голосе, «умноженные» скрытой имитацией «вздохов» (1-2 тт.) и поддержанные фигурой lamento в нижнем голосе. Ключевой интонацией выступает характерная риторическая фигура pussus duriusculus, известная в истории европейской музыки как носитель семантики возвышенной скорби, фигура, возникшая в вокальной музыке в связи с трагическими образами и символами в библейских сюжетах, а затем ставшая основой и в арии Lamento в опере, и в пассакалии в инструментальной музыке.
«Концертный парафраз» состоит из Вступительной части - Introduzione (Lento, фа-диез минор, 6/8), основной части - Andante cantabile, которая выполняет функцию экспозиционной части произведения; Allegretto scherzando, Ля-мажор, 3/4) - часть, построенная на новой жанровой трансформации основного тематического материала, скерцозный игровой характер которого усилен концертно-виртуозными элементами фактуры (блестящие пассажи, тремолирующие фигуры, изящный ритмический рисунок, часто прихотливо сменяющие друг друга ритмические и мелодические фигуры). Заключительный раздел (Andante, Фа-диез мажор, 6/8) еще в большей степени выявляет признаки развития и дальнейшей интонационно-жанровой трансформации.
Р. Геника в «Парафразе» демонстрирует свободное владение импровизационно-концертной формой, сложившейся в оперных «реминисценциях» Ф. Листа и З. Тальберга. Однако сам тематический материал и общий стиль музыки П. Чайковского существенно влияют на композицию и драматургию этого сочинения, где в полном объеме показаны особенности формы слитной сюиты монотематического содержания, близкой одночастным сонатам-поэмам. Блестящее концертное начало, являвшееся для Р. Геники-пианиста главной целью в обработке оригинальных мотивов П. Чайковского, не затмевает выразительности музыки, не мешает композитору выстроить цельную и логичную форму, что показывает большое техническое мастерство автора как «музыкального сочинителя». Данное сочинение вполне заслуживает включения в концертный репертуар пианистов.
Выводы
Р. Геника, будучи всесторонне образованным музыкантом, проявил себя в таких областях как исполнительство, научно-публицистическая, музыкально-просветительская деятельность, педагогическая работа. Это закономерно следовало из полученного им образования, состоявшего из двух специализаций - фортепианного исполнительства, теорию и практику которого Р. Геника постигал в Московской консерватории под руководством Н. Рубинштейна, и теории музыки и композиции, где его учителем был П. Чайковский.
Базовой для Р. Геники была его специализация пианиста. Вокруг понимания пианизма как музыкально-эстетического феномена вырастало многогранное и глубокое понимание сущности музыкального искусства, в целом присущее ему как музыканту-просветите- лю. Музыкант мыслил себя именно как «универсала», которому под силу любая музыкальная профессия - исполнительская, педагогическая, исследовательская. Исходя из этого, дальнейшее изучение творческого и критического наследия Р. Геники неизменно затронет сферы и других областей музыкального искусства (оперное, камерное и др.).
Во все времена такие универсальные личности как Р. Геника являлись двигателями музыкально-исторического процесса, носителями идей эпохи. Потребность в таких музыкантах-универсалах, которые бы являлись своеобразной «лакмусовой бумагой» своего времени и преданно служили искусству, по-прежнему актуальна и в наши дни.
Одним из таких выдающихся деятелей Украины, поистине универсальной личностью являлся Валерий Александрович Богданов (13.07.1939-10.10.2017) - исполнитель, педагог, исследователь, композитор. Его многогранная деятельность охватывала широкий спектр музыкального искусства и нашла своё отражение в многолетней педагогической работе, большом количестве научных трудов, переложений, композиторских опытов.
Хотелось бы надеяться, что данный юбилейный сборник, посвящённый Валерию Богданову, послужит своего рода прелюдией к глубокому и комплексному изучению жизни и творчества этого яркого и неординарного музыканта.
Литература
1. Алчевский, Г. (25 окт. 1903). Театр и музыка. Южный край.
2. Геника, Р. В. (1916). Из консерваторских воспоминаний. Руссская музыкальная газета, 47, 890-895.
3. Горовиц, А. Музыкальные заметки / А. Горовиц // Южный край. - 1911. - 13 февр.
4. Горовиц, А. Концерт Р. Геники и В. Слатина / А. Горовиц // Южный край. - 5 нояб.
5. Горовиц, А. Музыкальные заметки. Концерт В. Слатина / А. Горовиц // Южный край. - 1915. - 9 апр.
6. Горовиц, А. Концерт Р. Геники и В. Слатина / А. Горовиц // Южный край. - - 17 нояб.
7. Дон-Диез Театр и музыка // Южный край. - 1900. - 9 февр.
8. Дон-Диез (Музыкальные заметки) // Южный край. - 1902. - 28 мая.
9. Дон-Диез Театр и музыка // Южный край. - 1907. - 22 мая.
10. Дон-Диез (Музыкальные заметки) // Южный край. - 1907. - 18 дек.
11. Дон-Диез (Музыкальные заметки) // Южный край. - 1911 - 1 февр.
12. Кононова, О. В. (1984). Музикант-просвітитель. Музика, 5, с. 3.
13. Кононова, О. В. (2001). Сучасник П. К. Луценка Ростислав Володимирович Геніка. Павло Кіндратович Луценко і сучасність : зб. матеріалів Між- нар. наук. конф., 17-25 жовт. 2000 р., С. 25-33. Харківський державний інститут мистецтв імені І. П. Котляревського. Харків.
14. Редакционная статья // Рус. муз. газета. - 1898. - № 12. - С. 1109.
15. Редакционная статья // Рус. муз. газета. - 1900. - № 44. - С. 1058-1059.
16. «Харьковские губернские ведомости», 1882, 25 марта.
17. «Харьковские губернские ведомости», 1901, 7 февраля.
18. «Южный край», 1891, 21 мая.
19. «Южный край», 1892, 15 января.
20. «Южный край», 1892, 25 сентября.
21. «Южный край», 1893, 19 февраля.
22. «Южный край», 1900, 10 марта.
References
1. Alchevskiy, G. (October 25, 1903). Teatr i muzyka [Theater and music]. Yuzhnyi kray - The Southern Edge [in Russian].
2. Don-Sharp (February 9, 1900).Teatr i muzyka [Theater and music]. Yuzhnyi kray - The Southern Edge [in Russian].
3. Don-Sharp (May 28, 1902). Muzykalnye zametki [Musical notes]. Yuzhnyi Kray - The Southern Edge [in Russian].
4. Don-Sharp (May 22, 1907). Teatr i muzyka [Theater and music]. Yuzhnyi Kray - The Southern Edge [in Russian].
5. Don-Sharp (December 18, 1907) Muzykalnye zametki [Musical notes]. Yuzhnyi Kray - The Southern Edge [in Russian].
6. Don-Sharp (February 1, 1911). Muzykalnye zametki [Musical notes]. Yuzhnyi Kray - The Southern Edge [in Russian].
7. Editorial.(1898). Russkaya muzykalnaya gazeta - Russian musical newspaper, 12, 1109 [in Russian].
8. Editorial (1900). Russkaya muzykalnaya gazeta - Russian musical newspaper, 44, 1058-1059 [in Russian].
9. Genika, R. V. (1916). Iz konservatorskih vospominaniy [From conservatory memories]. Russkaya muzykalnaya gazeta - Russian musical newspaper, 47, 890-895 [in Russian].
10. Horowitz, A. (February 13, 1911). Muzykalnye zametki [Musical notes] Yuzhnyi Kray - The Southern Edge [in Russian].
11. Horowitz, A. R. (November 5, 1914). Kontsert R. Geniki i V. Slatina [R. Genika and V. Slatin 's Concert] Yuzhnyi Kray - The Southern Edge [in Russian].
12. Horowitz, A. (April 9, 1915). Kontsert V. Slatina [V. Slatin s Concert]Muzykalnye zametki [Musical notes]. Yuzhnyi Kray - The Southern Edge [in Russian].
13. Horowitz, A. R. (November 17, 1915). Kontsert R. Geniki i V. Slatina [R. Genika and V. Slatin 's Concert] Yuzhnyi Kray - The Southern Edge [in Russian].
14. Kononova, O. V. (1984) Muzykant-prosvetitel [Musician as an Enlightener]. Muzyka. - Music, 5, 3. [USSR] [in Ukrainian].
15. Kononova O. V. (2001). Suchasnyk P. K. Lutsenka Rostyslav Volodymirovych Ghenika [Rostislav Volodymyrovych Genika, P K. Lutsenko 's contemporary]. Pavlo Kindratovych Lutsenko i suchasnist : zb. materialiv Mizhnar. nauk. konf., 17-25 zhovt. 2000 r., Khark. derzh. in.-t im. I. P. Kotliarevskoho. [Pavlo Kindratovych Lutsenko and modern time: proceedings of the International scientific conference 17th-25th October, 2000, Kharkiv І. P Kotlyarevsky State University of Arts], 25-33 [in Ukrainian].
16. “Kharkovskie Gubernskie Vedomosti” (March 25, 1882) - The Kharkov Provincial Gazette [in Russian].
17. “Kharkovskie Gubernskie Vedomosti” (February 7, 1901) - The Kharkov Provincial Gazette [in Russian].
18. “Yuzhnyi Kray” (May 21, 1891) - The Southern Edge [in Russian].
19. “Yuzhnyi Kray” (January 15, 1892) -The Southern Edge [in Russian].
20. “Yuzhnyi Kray” (September 25, 1892) - The Southern Edge [in Russian].
21. “Yuzhnyi Kray” (February 19, 1893) - The Southern Edge [in Russian].
22. “Yuzhnyi Kray” (March 10, 1900) -The Southern Edge [in Russian].