Необязательные, но часто встречающиеся элементы телевизионного репортажа - это закадровый текст и стендап Редакция Института Современных Знаний им. А.М. Широкова. Продюсерство на радио и телевидении. Белоруссия, 2014. URL: https://studfiles.net/preview/5584749/page:86/.
1.4 Основные принципы подготовки текста в репортаже
Важный компонент телевизионного репортажа - закадровый текст. В телевизионном репортаже текст вполне может отсутствовать. Однако, как показывает текущая телевизионная практика, в большинстве своих работ - будь то информационный или специальный репортаж - тележурналисты все-таки используют закадровый текст. И если он есть в репортаже, то является очень важным его компонентом.
В своей книге «Основы тележурналистики и телерепортажа» А.Князев определяет ряд критериев, важных при подготовке текстов для телесюжетов Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа. Учебное пособие. Бишкек: Изд-во КРСУ, 2001.. Три главных требования к телерепортажу, по Князеву, - это точность, ясность и лаконичность в изложении. К этим критериям Князев добавляет еще 9 рекомендаций:
1. выделять в особые фразы придаточных предложений со словами «потому что», «причем», «хотя», «ибо», «так как»;
2. заменять громоздкие цитаты пересказом;
3. соблюдать пропорцию числа ударений к числу слогов: чем выше акцентная насыщенность речи, тем меньше должен быть объем фраз;
4. разбивать одно длинное и сложное предложение на несколько простых и коротких;
5. заменять причастные и страдательные обороты, отглагольные существительные, конструкции с «нанизыванием» одного падежа синонимичными конструкциями (чаще всего - с личным глаголом действительного залога);
6. объяснять узкоспециальные и малоизвестные термины;
7. умеренно использовать материал, содержащий цифры: округление сложных дробных чисел, использование вместо цифр дефиниций кратности - особенно, если уместна сравнительность с чем-либо (вдвое/менее половины/более четверти от…);
8. заменять сокращенные слова полными, включая и довольно распространенные.
Для удобства самих телерепортеров Князев выделяет еще два хоть и факультативных, но важных для текста в телевизионном репортаже совета:
- использовать тире для выделения интонации перед актуализируемым словом;
- обозначать апострофом места ударения или труднопроизносимых фрагментов слов, если произнесение этого слова вызывает сложности у корреспондента или ведущего.
Если постараться обобщить требования к тексту сюжета, выведенные Князевым, можно прийти к выводу, что телевизионный текст не должен быть перегружен сложными синтаксическими и стилистическими конструкциями. Акцент в нем должен быть сделан на факты, изложенные простым и понятным широкому кругу зрителей языком. Идеальный телевизионный текст гармонично сочетает в себе общелитературные нормы с устно-разговорными. Князев предупреждает, что важно четко разграничивать подобные сочетания с ненормативными речевыми явлениями, которые ни в коем случае не могут быть использованы в телевизионном тексте.
Закадровый текст - это полноценный источник информации для зрителя, поэтому стоит избегать случаев, когда ЗКТ дублирует «картинку». Обычно закадровый текст записывается отдельно в звукозаписывающей студии. Затем в процессе монтажа запись голоса накладывается на видеоряд. В отдельных случаях происходит наоборот: автор пишет текст под заранее смонтированный видеоряд Дедов А.Н. Технологии телевизионной журналистики: учебное пособие. Курган: Изд-во Курганского государственного университета, 2017. 199 с..
1.5 Стендап
Опциональный, но довольно яркий элемент репортажа - стендап - часть сюжета, в которой корреспондент перед камерой говорит небольшой текст.
Стендап может быть начальным (тогда он «открывает» повествование), срединным (связывает первую и вторую половины репортажа), конечным (подводит некий итог).
Стендап создает мощный визуальный эффект. Во-первых, этот элемент служит определенным доказательством того, что корреспондент находился на месте событий. Во-вторых, репортер в кадре с места событий (у входа в музей, где проходит скандальная выставка, у здания суда, где выносят приговор опасным преступникам, или около разрушившегося дома) привлекает гораздо больше внимания зрителя, и он гораздо более убедителен, чем диктор, находящийся в студии и таким образом отстраненный от сообщаемой новости.
Стендапы могут быть использованы и в тех случаях, когда у корреспондента есть часть текста, которую необходимо озвучить, но для которой не хватает видеокартинки. Впрочем, это отнюдь не означает, что стендап - это стоящий, как столб, и читающий свой текст корреспондент в кадре. Напротив, чтобы сделать хороший, привлекающий внимание стендап, необходимо проявить изобретательность. Например, если съемочная бригада делает сюжет о новых VR-технологиях, то один из наиболее очевидных вариантов стендапа для репортера - на себе попробовать те самые новые технологии, примерив VR-очки.
Свои навыки при работе над стендапом может продемонстрировать не только репортер, но и оператор. Например, стендапы с использованием движения камеры или корректировкой фокуса вызывают у зрителя особенный интерес. Однако и в этом случае стоит не применять эффекты ради эффектов, а руководствоваться прежде всего соображениями здравого смысла и логики. Скажем, если важно показать масштабность (например, обгоревшей от лесных пожаров территории или количества военной техники на параде), логичнее в самом начале стендапа снять корреспондента на очень общем плане, а затем - по ситуации - приблизить. Если же за корреспондентом или рядом с ним находится важный для съемки предмет, лучше использовать более крупный кадр. Гаврилов К. Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом. Спб.: Изд-во Амфора, 2007. 299 с. Ермилов А. Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту. М.: Аспект-Пресс. 2010.
1.6 Виды телевизионных репортажей
В научной литературе выделяются преимущественно два вида телерепортажей по жанру - информационный (новостной) и специальный.
А.В. Колесниченко в учебном пособии «Практическая журналистика» называет новостной репортаж расширением новости за счет повествования с места события. То есть в трактовке Колесниченко, новостной репортаж отвечает на шесть основных журналистских вопроса (что? кто? где? когда? почему? как?). Колесниченко А.В. Практическая журналистика. М.: Издательство Московского университета, 2008. 177 c.
Новостной репортаж рассказывает об одном отдельном событии. Акцент в нем сделан на действии, которое либо имеет большое значение для общества, либо просто представляет интерес для многих людей. Например, сюжет с заседания ЕС о решении ввести новый пакет санкций против России или рассказ о концерте музыкальной группы - это, безусловно, информационные репортажи.
Новостной репортаж, чтобы с большой долей вероятности попасть в информационный выпуск, должен соответствовать хотя бы одному из следующих критериев: конфликтность, чрезвычайность, значимость, новость политики и экономики, которая в перспективе может отразиться на зрителе, новость культуры и спорта, удовлетворяющая потребность зрителя в «легких», не нервных сообщениях. Эти критерии в своей книге «Беседы о массмедиа» выделили Дэннис Эверетт и Джудит МэррилЭверетт Д., Мэррил Д. Беседы о масс-медиа. М.: Вагриус, 1997. 384 с..
Специальный, или тематический, репортаж отличается от новостного главным образом отсутствием привязки к конкретному событию. Спецреп не может быть сделан совсем без оглядки на информационный повод. Но главная цель и ценность специального репортажа заключается в том, чтобы рассказать зрителю большую историю, которая может быть спровоцирована как одним событием, так и несколькими. Кроме того, журналист в специальном репортаже должен изложить не только сами факты, но и попытаться выяснить причины истории и ее последствия - вероятные или еще только предстоящие.Базанова О.С. Специальный репортаж: от идеи до эфира. М.: Изд-во Лаборатория книги, 2012. 119 с.
Наилучший и по сути единственно возможный для журналиста способ сделать аналитические выводы в специальном репортаже - найти нужных экспертов и задать им правильные, грамотные, исчерпывающие вопросы.
Так, Г.В.Кузнецов связывает специальный репортаж с такими определениями, как репортаж «проблемный» или «тематический». Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. М.: Изд-во Московского университета «Высшая школа», 2002. 304 с. С его точки зрения такой тип репортажа предполагает наличие в нем точки зрения автора, которая выражается в «отборе и показе фактов, разных мнений и лиц».
В любом специальном репортаже должен присутствовать и конфликт, наличие как минимум двух разных точек зрения. Другая необходимая для спецрепов черта - несколько локаций, в которых происходит действие. Именно перемещение журналиста из одной точки в другую позволяет ему находить разные мнения - личные и экспертные.
Нужно заметить, что само понятие «телевизионный формат» не имеет четкого определения в научной литературе. Каждый из ресурсов, выпускающих под своим брендом специальные репортажи, обозначает их по-разному. Л.В. Долгова в статье «Специальный репортаж как современный телевизионный формат» предлагает несколько примеров. На сайте ВГТРК, отмечает Долгова, спецрепы собраны в разделе, который озаглавлен так: «Специальный репортаж - детальное освещение самых важных и интересных тем». На телеканале «Звезда» выходит отдельная программа, которая так и называется, - «Специальный репортаж». Определение этой программы, озвучиваемое в анонсах, -«цикл острых аналитических репортажей на актуальные темы». А вот в программу «Специальный репортаж» на телеканале «ТВЦ-Центр» фактически входят по жанру не только специальные репортажи, но и документальные фильмы и новости Долгова Л.В. Специальный репортаж как современный телевизионный формат // Молодой ученый. 2017. - №23. .
Еще одна классификация - классификация репортажей по способу подачи. В соответствии с этим критерием репортажи разделяют на комментированные и некомментированные. Редакция Института Современных Знаний им. А.М. Широкова. Продюсерство на радио и телевидении. Белоруссия. 2014.
URL: https://studfiles.net/preview/5584749/page:86/Комментированные репортажи помимо картинки сопровождаются еще и закадровым текстом автора или диктора. Опасность таких репортажей в том, что именно текст может выйти на первый план и навязать зрителю определенную точку зрения. Например, если в новостях транслируется сюжет о митингах, зритель, не знающий истории события, может легко поверить тексту, который озвучивает корреспондент. Что, если репортер предоставляет недостоверную информацию о событии: называет не соответствующее реальности количество задержанных, искажает смысл их требований или превратно трактует действия полиции?
В некомментированных репортажах такой риск для зрителя присутствует, но в гораздо меньшей степени. Автор текста не может солгать просто потому, что никакого текста нет в принципе. Есть только видеоряд и интершум. Собственно, только на этом концентрируется зритель в процессе просмотра репортажей некомментированных. Их минус в том, что зрителю необходимо именно смотреть репортаж: стоит отвлечься - и нить повествования в отсутствие звука будет утеряна. Конечно, и в некомментированных репортажах у автора остается пространство для манипуляций: картинку можно изменить: нужную - вставить, не нужную - выкинуть. Однако совсем уж подтасовать факты в некомментированных репортажах практически невозможно.
1.7 Корреспондент и оператор: взаимодействие в процессе съемок
Качественный телевизионный сюжет - это всегда результат совместной работы корреспондента и оператора. Для этого они должны более-менее постоянно поддерживать контакт. Корреспондент и оператор не всегда могут находиться на съемочной площадке рядом, а иногда (пресс-конференция, съезд партии, совещание, театральная постановка) вербальное общение между ними может помешать. Для подобных ситуаций корреспонденту и оператору необходима система знаков.
Американский исследователь журналистики Ирвинг Фэнг пишет о том, какими средствами общения пользуются американские телевизионщики. Среди них: круговое движение указательным пальцем - включить камеру, начать съемку; скрещение рук - выключить камеру, прекратить съемку.
В целом будет гораздо рациональнее, если оператор с корреспондентом заранее договорятся о нескольких важных условных знаках. Как было бы хорошо договориться заранее и об особенностях конкретной съемки. Для облегчения работы корреспондент может перед съемкой сказать оператору о том, какие фрагменты, какие планы и какие люди должны быть запечатлены в кадреФэнг И. Теленовости: секреты журналистского мастерства. Сент-Пол. 1985. 143 с..
2. Творческий путь выполнения работы
Я выполнял работу над специальным репортажем индивидуально. Она складывалась из нескольких этапов:
- подготовка предварительного сценарного плана,
- проведение переговоров с пресс-службой ХК «Авангард» и ХК «Омские ястребы» о получении аккредитаций для проведения съемок во время матчей команд,
- проведение переговоров с героями репортажа,
- непосредственно процесс съемок,
- анализ снятого материала,
- монтаж.
Кроме того, в работе использовано достаточное количество хроникальных материалов, поскольку репортаж рассказывает о 15-летнем периоде в истории омского хоккея. При этом главное событие последнего года в развитии «Авангарда» - временный переезд из Омска в Балашиху - процесс, который развивался на протяжении продолжительного времени и оказался весьма многоэтапным и сложным, с большим количеством внутренних нюансов. Выстроить из всего этого массива информации четкий логический рассказ было главной сложностью. По сравнению с этим совмещение обязанностей корреспондента и оператора оказалось гораздо более легкой задачей.
Заключение
Жанр специального репортажа довольно актуален на современном российском телевидении. Что вполне объяснимо. Выдерживать конкуренцию с Интернетом в борьбе за быстрое сообщение оперативной информации ТВ уже не может. Однако спрос на потребление аналитической информации среди зрителей остается.