Или пример с lapsus calami, где встречается неточная дата публикации интервью "Человек, который ждет и которого ждем мы": 1959 вместо правильного 1939 [2, с. 96]. А ведь это интервью как раз по случаю 50-летия Дрейера [2, с. 92]; ср. описание этой публикации в библиографической справке [2, с. 247]. Поэтому 1959 г., указанный на с. 96 по невнимательности корректора, "упозднил" этот текст на целых два десятилетия (sic!). Другой пример с "неточной датировкой" можно найти на с. 163, где обозначена дата первой публикации очерка "Настоящее звуковое кино" - 1923 г.; и та же неверная дата указана и в библиографической справке [2, с. 248]: Politiken. 1923. Мне показалось странным несоответствие, ибо в самом начале статьи автор свидетельствует: "Впервые посмотрев звуковой фильм в 1928 году..." Как же тогда очерк может быть датирован 1923 годом? Пришлось перепроверить выходные данные публикации. Действительно, статья про звуковое кино была написана на 10 лет позже - в 1933 г. Ответственному за это издание лицу следовало бы знать, что на датском сайте, посвященном К.Т. Дрейеру (https://www. carlthdreyer.dk/carlthdreyer/om-dreyer/biografi/debattoren), имеются в свободном доступе многие материалы, в т ч. и этот (Den virkelige Talefilm. Politiken. Magasinet, 19, November); полный текст статьи умещается на одной полосе (Dreyer, 1933, 5) (ср.: [14, S. 31; 19, p. 189]). Следовало бы знать и то, что в течение первых трех десятилетий ХХ в. проводились опыты по использованию звука в кино, а первый в истории фильм с синхронной речевой фонограммой вышел в Америке только в 1927 г ("Певец джаза"). В этой же статье Дрейер упоминает пьесу Кая Мунка "Слово", которая была написана в 1925 г [ср. 2, с. 104] и впервые была опубликована только в 1932-м, т. е. через девять лет после указанной в конце очерка даты его написания. Эти сведения общеизвестны, есть указание на них и в книге Дрейера [2, с. 103, 110].
В комментарии к критическому очерку К.Т. Дрейера "За бульварами Парижа" редактору следовало указать, что речь идет не о неком Бернаре Дешане (?), а имеется ввиду французский режиссер Доминик Бернар-Дешам (Dominique Bernard-Deschamps), что было бы не просто уместным примечанием, но и исправило бы неточно переданную вторую часть фамилии [2, с. 43-45: трижды]. Здесь можно было бы пояснить, что в датском прокате фильм Д. Бернар-Дешама "La marmaille" ("Детвора") шел под названием "Bag Paris' boulevarder" ("За бульварами Парижа"). Но редактор книги не мог исправить эти неточности в тексте, поскольку сам допускает досадный ляп: на с. 249, стлб. 2, "З" указан другой фильм Бернард-Дешама - "Буря" (Tempete, 1940), но именно его редактор принимает за датский аналог "За бульварами Парижа". Причем издатели не обратили внимание на то, что "Буря" вышла в 1940 г., а статья Дрейера была опубликована в 1936 г. (sic!), обсуждается же в ней фильм 1935 года. Замечу также, что ошибка в имени режиссера встречается и в указателе [2, с. 252, стлб. 1, "Б"]: Бернар-Дешан Д. (Дешан Б.).
Все это лишь некоторые примеры разного рода опечаток и ошибок, которые, конечно, можно было бы избежать при внимательной вычитке текста, если бы издатель А. Курилкин, редактор-составитель В. Зацепин и выпускающий редактор Т. Григорьева более строго отнеслись к делу, уделив внимание не только дизайну издания, но позаботились бы об акрибии (корректор -- С. Крючкова). Ибо, как учит режиссер Карл Дрейер (на своем, разумеется, материале):
Стиль - это не только операторская работа. Есть много взаимодействующих факторов, которые все вместе складываются в стиль, в том числе очень важны темп и ритм. А общий ритм фильма, в свою очередь, представляет собой слияние многочисленных ритмов - от движения камеры до манеры актерской игры (пер. Е. Красновой) [2, с. 107].
Это слова мастера о стиле фильма, но ведь в книге, как и в кино, важно всё - "от корки до корки", от заглавных до заключительных титров: стиль и страсть, содержание и его воплощение. Очерк "Несколько слов о стиле в кино" Дрейер начинает со сравнения: "Подобно человеку, у которого есть душа, любое творение художника обладает своим духом, своей индивидуальностью" (пер. А. Шишкиной) [2, с. 172].
Перефразирую известное выражение русского классика: в книге, как и в человеке, должно быть всё прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли.
Подводя итог краткому обзору, скажу, что выход такой книги - это, несомненно, значительное явление в русской культуре. В последние полтора-два десятилетия российскому культурному сообществу стали доступны многие фильмы датского классика. Некоторые из ранних кинокартин Дрейера сохранились не полностью или имели сложную судьбу, как "Страсти Жанны д'Арк". Этот фильм погиб при пожаре и "воскрес" через два десятилетия, а спустя еще 30 лет, уже после смерти автора, была обнаружена еще одна копия картины. "Страсти" были восстановлены в середине 1980-х гг. и получили "вторую жизнь" в 1990-е, когда композитор Р. Эйнхорн в качестве музыкального сопровождения к этому шедевру немого кино написал ораторию "Голоса света". Фильмы, как и книги, habent sua fata.
Теперь широкому кругу российских читателей доступен еще один источник по творчеству К.Т. Дрейера и по истории скандинавского кинематографа. Несомненно, эта книга будет интересна не только киноведам и киноманам, поклонникам психологического кино, но и всем, кто увлекается историей кино и театра, рецепцией истории в киноискусстве, кинокритикой, теорией кино. Слово Дрейера об искусстве представляет интерес для искусствоведов. Есть надежда, что публикация книги Карла Дрейера в "Новом издательстве" подстегнет отечественное дрейероведение.
Литература
1. Андронова А. Карл Теодор Дрейер. Великий датчанин. - СПб.: Свое изд-во, 2014. - URL: http://kaidan.org/files/Carl Dreyer.pdf (дата обращения: 13.09.2018).
2. Дрейер К.Т. О кино: Статьи и интервью / пер. с дат. - М.: Новое изд-во, 2016.
3. Мур П. Карл Теодор Дрейер. Деспотичный датчанин / пер. А. Карташова // Сеанс. - 2015. - 4 декабря. - URL: http://seance.ru/blog/chtenie/the-tyrannical-dane/ (дата обращения: 30.10.2018).
4. Огудов С. Вера в лицо // Сеанс. - 2011. - 16 марта. - URL: https://seance.ru/ blog/dreyer/ (дата обращения: 27.10.2018).
5. Синицын A. A., Синицына E. В. Жатва смерти в "Седьмой печати" И. Бергмана (к 60-летию создания картины) // Скандинавская филология = Scandinavica. - 2016. - Вып. 14, № 2. - С. 124-143 - URL: http://scandphil.spbu.ru/wp-content/uploads/2017/09/ А.А. - Синицын-Е.В. - Синицына. - ЖАТВА-СМЕРТИ-В-"СЕДЬМОЙ-ПЕЧАТИ"- ИНГМАРА-БЕРГМАНА-к-60-летию-создания-картины-1.pdf (дата обращения: 14.06.2018).
6. Тютькин А. [Рец.:] Карл Теодор Дрейер. О кино: Статьи и интервью // Cineticle: Интернет-журнал об авторском кино. - 2016. - № 24. 20 октября. - URL: http://cineticle. com/behind/1391-carl-theodor-dreyer-about-a-cinema.html (дата обращения: 24.09.2018).
7. Эльзессер Т., Хагенен M. Теория кино. Глаз, эмоции, тело / пер. с англ. 2-е изд. - СПб.: Сеанс, 2018.
8. Bordwell D. The Films of Carl-Theodor Dreyer. - Berkeley: University of California Press, 1981.
9. Bowser E. The Films of Carl Dreyer. - New York: Film Library of the Museum of Modern Art, 1964.
10. Carney R. Speaking the Language of Desire: The Films of Carl Dreyer. - Cambridge: Cambridge University Press, 1989.
11. Doebler P. L. Jest in Time: The Problems and Promises of the Holy Fool in Francesco, giullare di Dio, Ordet, and Ikiru // Journal of Religion & Film. - 2013. - Vol. 17, is. 1. - P. 1-47. - URL: http://digitalcommons.unomaha.edu/jrf/vol17/iss1/35 (дата обращения: 29.10.2018).
12. Dreyer C. Th. Blandt landflygtige russiske Kunstnere i Berlin // Nationaltidende. - 1921. - 27 November - URL: https://www.carlthdreyer.dk/files/docs/2017-12/Dreyer-Blandt- landflygtige-russiske-Kunstnere-i-Berlin_1921-11-27_nat.pdf (дата обращения: 11.11.2018).
13. Dreyer C. Th. Den virkelige Talefilm // Politiken. Magasinet. - 1933. - 19 November. - S. 5 - URL: https://www.carlthdreyer.dk/files/docs/2017-12/Reyer-Den virkelige Talefilm_1933-11-19_pol.pdf (дата обращения: 09.11.2018).
14. Dreyer C. Th. Om filmen: artikler og interviews. - Kobenhavn: Nyt Nordisk Forlag Arnold Busck, 1959.
15. Dreyer C. Th. Fire Film / ed. E. Ulrichsen. - Kobenhavn: Gyldendal, 1964.
16. Drouzy M. Carl Th. Dreyer, ne Nilsson. - Paris: Cerf, 1982.
17. Drum J., Drum D. D. My Only Great Passion: The Life and Films of Carl Th. Dreyer (Scarecrow Filmmakers, Ser. 68). - Lanham, MD; London: The Scarecrow Press, Inc., 2000.
18. Elsaesser Th., Hagener M. Film Theory. An Introduction Through the Senses. 2nd ed. - New York; London: Routledge, 2015.
19. Gomez Garcia J. A. Carl Theodor Dreyer. 2 ed. - Madrid: Editorial Fundamentos Coleccion Arte, 2002.
20. Holloway R. The Religious Dimension in the Cinema with Particular Reference to the Films of Carl Theodor Dreyer, Ingmar Bergman and Robert Bresson. Doctoral Thesis. - Hamburg: Evangelish-Theologischen Fakultat der Universitat Hamburg, 1972.
21. Kau E. Dreyers Filmkunst. - Kobenhavn: Akademisk Forlag, 1989.
22. Larson S. L. The Birth, Death, and Re-Birth of an Auteur: The Analog to Digital Conversion of Carl Theodor Dreyer's Films. A Dissertation submitted to the Graduate Faculty of North Carolina State University in partial fulfillment of the requirements for the Degree of Doctor of Philosophy. - Raleigh, North Carolina, 2015.
23. Olsson J. Tva Manniskor. Two People. Carl Theodor Dreyer, Denmark, 1945 // The Cinema of Scandinavia / ed. by T. Soila. - London; New York: Wallflower Press, 2005. - P. 79-88.
24. Ponder J. Art Cinema and Theology. The Word Was Made Film. - Cham, Switzerland: Palgrave Macmillan, 2017.
25. Rosenbaum J. Goodbye Cinema, Hello Cinephilia. Film Culture in Transition. - Chicago; London: The University of Chicago Press, 2010.
26. Schamus J. Carl Theodor Dreyer's Gertrud: The Moving Word. - Seattle: University of Washington Press, 2008.
27. 21. Schepelern P. Tommen: Carl Th. Dreyers filmjournalistiske virksomhed. - Kobenhavn: Lindhardt og Ringhof, 2018.
28. Schrader P. Transcendental Style in Film: Ozu, Bresson, Dreyer. With a New Introduction: Rethinking Transcendental Style. - Berkeley: University of California Press, 2018.
29. Semolue J. Carl Th. Dreyer: le mystere du vrai. - Paris: Cahiers du cinema, 2005.
30. Sitney P. A. Moments of Revelation: Dreyer's Anachronistic Modernity. In Modernist Montage: The Obscurity of Vision in Cinema and Literature. - New York: Columbia University Press, 1990. - P. 55-80.
31. [Skoller, D.] Dreyer in Double Reflection. Carl Dreyer's Writings on Film / ed. by D. Skoller. New York: Da Capo Press, 1991.
32. St. Pierre P. M. Cinematography of Carl Theodor Dreyer. Performative Camerawork, Transgressing the Frame. - Vancouver; Madison; Teaneck; Wroxton: Fairleigh Dickinson University Press, 2019.
33. Thomson C. C. The Slow Pulse of the Era: Carl Th. Dreyer's Film Style // Slow Cinema / ed. by T. De Luca and N. B. Jorge. - Edinburgh: Edinburgh University Press, 2016. - P. 47-58.
34. Thomson C. C. "Education, Enlightenment, and General Propaganda": Dansk Kulturfilm and Carl Th. Dreyer's Short Films // A Companion to Nordic Cinema / ed. by M. Hjort, U. Lindqvist. - Malden, MA: Wiley Blackwell, 2016. - P. 78-97.
35. Thorsen I. Dreyer, Carl Theodor (1889-1968) // Historical dictionary of Scandinavian Cinema / ed. by J. Sundholm, I. Thorsen, L. G. Andersson, O. Hedling, G. Iversen, B. Th. Moller. - Lanham, MD: Scarecrow Press, 2012. - P. 127-129.
36. Touratier J.-M. Etre humain. T. 1. Carl Th. Dreyer, Ingmar Bergman. - Paris: Galilee, 2009.
37. Tybjerg, C. Dreyer and the national film in Denmark // Film History. - 2001. - Vol. 13, N1. - Р 23-36.
38. Tybjerg C., Christensen Th. C. The restoration of Dreyer's Der var engang // Journal of Film Preservation. - 2004. - Vol. 67. - P. 31-36.
39. Vander Stichele C. Leaves from Satan's Book (Nordisk, 1921) and Dreyer's Script Jesus of Nazareth (1950): The Jewishness of Jesus // The Silents of Jesus in the Cinema (1897-1927) / ed. by D. J. Shepherd. - New York; London: Routledge, 2016. - P. 236-255.
40. Wahl J. Carl Theodor Dreyer and Ordet: My Summer with the Danish Filmmaker. - Lexington: University Press of Kentucky, 2012.
41. White J. European Art Cinema. - London; New York: Routledge, 2017.