На фотографическом портрете изображено легкоузнаваемое лицо Стивена Фрая в женском образе, что, с одной стороны, соответствует вымышленной личности автора дневников, с другой стороны, не противоречит известной читателю информации о популярном актере Стивене Фрае, неоднократно примерявшем на себя женские образы в различных комедийных шоу, и соответствует отмеченной выше составляющей текстового концепта личных дневниковых записей о высоком социальном статусе их автора. При этом самого Стивена Фрая можно рассматривать в данном случае в качестве прецедентного феномена. Создание комического эффекта основано здесь на известном приеме травести, заключающемся в переодевании мужчины в женщину, и осуществляется с помощью следующих визуальных средств: а) визуальная метонимия "одежда вместо гендерной принадлежности" и б) визуальная метонимия "прическа вместо гендерной принадлежности". Рассматриваемый пошейный фотографический портрет является метонимическим представлением целого образа миссис Фрай, придавая ему впечатление физической реальности.
Рис. 1. Обложка (S. Fry. Mrs Fry S Diary)
Красный цвет обложки не является случайным и также способствует смешению художественной реальности, созданной в пародии, с физической реальностью, соответствующей ситуативному контексту чтения пародийных дневников миссис Фрай: художественное произведение заканчивается записью, в которой миссис Фрай повествует о приобретении еще одного тома для ведения дневниковых записей в следующем году именно красного цвета:
I stared at the guard. Then I noticed something over his shoulder. A flash of red binding and a tantalizing ribbon-marker. "Excuse me", I said, pushing past him, brandishing my book token. So that's that. Another year over. And another to come. Who knows what it will hold? Whatever it is, at least I've now got my new diary to write it all down in... (S. Fry. Mrs Fry's Diary).
Как видно из приведенного отрывка, стилистические средства (метонимия "часть вместо целого", сопровождающаяся синтаксическим выделением) способствуют выдвижению информации, способствующей формированию у читателя вывода о том, что он держит в руках книгу, очень похожую на приобретенную автором дневников.
Использование в оформлении издания рукописных шрифтов, крупного размера печатных знаков и других атрибутов текста, а также визуальное оформление, выраженное иллюстрациями, создает у читателя впечатление реальной рукописи. Так, кулинарный интерес миссис Фрай находит в дневниках не только вербальное, но и визуальное воплощение (рис. 2).
Можно предположить, что автор дневников, гордящийся своими кулинарными достижениями, будет записывать сложные, уникальные рецепты, однако все блюда, рецепты которых регулярно встречаются в дневниковых записях миссис Фрай, отличаются простым и однообразным, а зачастую и абсурдным составом ингредиентов, например, таких как сочетание консервированного мяса "Spam" со взбитыми сливками, а также примитивностью приготовления, что создает комический эффект, основанный на содержательном контрасте ожиданий читателя и дневниковых записей миссис Фрай.
Рис. 2. Разворот из S. Fry. Mrs Fry's Diary
Рассмотрим интерсемиотические семантические отношения, возникающие между вербальным и визуальным компонентами в пародийных дневниковых записях на примере таких произведений, как:
The Complete Yes Minister // The Diaries of a Cabinet Minister by the Right Hon. James Hacker MP (J. Lynn, A. Jay. The Complete Yes Minister)
The Complete Yes Prime Minister // The Diaries of the Right Hon. James Hacker (J. Lynn, A. Jay. The Complete Yes Prime Minister).
Важно отметить, что выходные данные обеих книг содержат информацию о том, что они являются сопровождением к одноименным сериалам, и что авторы сериалов являются также и авторами книг. Кроме того, здесь же перечисляются имена актеров, исполняющих главные роли в этих сериалах. Поясные фотопортреты актеров в образах, соответствующих их ролям, помещены на обложки обеих книг (рис. 3 и 4). При этом все три актера визуализируют образы вымышленных авторов дневниковых записей, которые якобы цитируются в представленных работах. Столь сложный состав вымышленных авторов объясняется в примечании редактора в рамках созданной художественной реальности тем, что главный автор дневников, заявленный в названии книг как the Right Hon. James Hacker, объективно не знал о ряде фактов и событий, сопутствующих описываемому в его дневниках.
Рис. 3. Обложка (J. Lynn, A. Jay.
The Complete Yes Minister)
Рис. 4. Обложка (J. Lynn, A. Jay.
The Complete Yes Prime Minister)
Портреты актантов на обложках дневников передают информацию об их социальном положении и личных отношениях и могут рассматриваться в качестве семиотических метафор, акцентирующих конфликт, лежащий в основе сюжета. Визуализация происходит с помощью следующих средств: а) визуальная метонимия "одежда вместо социального статуса", где официальные костюмы соответствуют высоким должностям, занимаемым в правительстве их обладателями; б) визуальная метонимия "композиционный фокус вместо социального статуса", где фигура на переднем плане занимает более высокое положение правительстве; в) визуальная метонимия "эмоция вместо действия", где в одном случае снисходительное, а в другом - испуганно-озадаченное выражение лица соответствует характеру поведения чиновника; г) визуальная метонимия "жест вместо действия", где степень сжатости руки в кулак передает степень реализуемого контроля; д) визуальная метонимия "единый визуальный план вместо солидарности"; е) визуальная метонимия "обладание атрибутом власти вместо власти", где тот, в чьих руках находится контейнер для правительственных документов (в одном случае представленный портфелем, а в другом - папками), является лицом, контролирующим ситуацию. При этом красный цвет атрибутов власти привлекает к ним внимание и иконизирует их важность. На рисунке 3, где главный актант, Джеймс Хэкер, занимает должность министра, только начинающего свою карьеру в действующем правительстве, снисходительно-покровительственная улыбка смотрящих на него свысока подчиненных, изображенных в одной визуальной плоскости, соответствует их превосходству в знании нюансов бюрократических процедур и ставит их в положение гуру в отношении начальника. На рисунке 4 Джеймс Хэкер, получающий в этом сюжете должность премьер-министра, занимает центральное положение, что визуально отражает раскол в едином фронте его подчиненных. При этом то, что он и его личный секретарь смотрят в одну сторону, отражает их единство, в то время как озабоченный взгляд сэра Хэмфри Эпплби, секретаря кабинета министров, передает его пошатнувшееся положение.
Помимо фотографий трех авторов дневников, помещенных на обложках, в книгах содержатся персональные фотопортреты главного автора и актанта Джеймса Хэкера в полный рост (рис. 5 и 6).
Рис. 5. Титульный разворот (J. Lynn, A. Jay.
The Complete Yes Minister)
Рис. 6. Титульный разворот (J. Lynn, A. Jay.
The Complete Yes Prime Minister)
На обеих фотографиях Джеймс Хэкер изображен на фоне двери с номером десять, что является визуальной метонимией британского правительства. Темный цвет одежды на рисунке 6 характерен для более формальных ситуаций, что в этом случае соответствует более высокой должности в правительстве, занимаемой Хэкером, и реализует визуальную метонимию "одежда вместо социального статуса".
Как и в дневниках миссис Фрай, рассмотренных выше, реальные авторы дневников Джеймса Хэкера подписывают своим именем текст, предваряющий дневниковые записи вымышленного автора. Для выступления от своего имени Jonathan Lynn и Antony Jay выбирают жанр примечания редактора, который также пародируют, используя лингвистические средства, выражающие полярную оценку качества самих дневников и личных качеств их вымышленного автора, что создает комический эффект. Например, в следующем отрывке семантически гетерогенные лексические единицы реализуют негативную оценку карьерного роста в правительстве, что контрастирует с общепринятой оценкой:
...will deal with Hacker's career as he failed upwards to Number Ten Downing Street, and thence to his final demise on his elevation to the House of Lords (as it then was) (J. Lynn, A Jay. The Complete Yes Minister).
Важно отметить, что реальные авторы также присутствуют в тексте дневников в роли редакторов, которым принадлежат текстовые комментарии ко многим материалам личных записей. Их по большей части саркастичные замечания выделяются визуально с помощью курсива, а также пунктуационно с помощью квадратных скобок. При этом якобы смена авторства текста формально вербализуется традиционным сокращением Ed (см. рис. 7).
Текст обеих книг изобилует изображениями якобы реальных вырезок газетных статей, фотографий и карикатур, в том числе из таких уважаемых изданий, как "The Times", "The Observer", "The Daily Post" и т д., а также отсканированных документов, в том числе рукописных, сопровождаемых примечаниями редакторов, при необходимости отражающими соблюдение авторских прав. Все эти иллюстрации представляют собой документальное подтверждение описываемых событий и способствуют созданию впечатления реалистичности дневниковых записей важного политического деятеля. При этом отсканированные документы не являются просто визуальным сопровождением, а предполагают внимательное прочтение, так как чаще всего не дублируются основным печатным текстом. Интересно, что в случае рукописных документов почерк и манера письма могут использоваться для создания образа персонажа, передавая определенные характеристики его личности. Так, например, на рисунке 7 акцентируется привычка гражданских служащих писать на полях документов.
Использование на ряде иллюстраций официальных бланков, формуляров и форм можно рассматривать как средство активации у читателей определенных ожиданий относительно их содержания. Так, на рисунке 8 приведен якобы реальный документ, иллюстрирующий часть переписки организаций, входящих в систему британского здравоохранения. Визуальные атрибуты вызывают у читателей ожидание того, что текст документа должен характеризоваться важностью и серьезностью, что соответствует текстовому концепту документов, а также метонимическому переносу качеств, ассоциируемых с самой организацией, на выпускаемую ей документацию. При этом содержание документа на иллюстрации можно охарактеризовать как комичное в силу его очевидной глупости, что контрастирует с информацией, относящейся к соответствующему текстовому концепту.
Рис. 7. Иллюстрация из книги (J. Lynn, A. Jay. The Complete Yes Minister)
Рис. 8. Иллюстрация из книги (J. Lynn, A. Jay.
The Complete Yes Minister)
Заключение
Как показал проведенный анализ, центральный для пародийного художественного дискурса содержательный контраст, основанный на фамильяризации прецедентных феноменов, реализуется благодаря возникновению интерсемиотических семантических отношений между вербальным и визуальным компонентами. Визуальный компонент в пародийных дневниковых записях реализуется в самых разнообразных формах, актуализируя информацию, существенную для текстового концепта публикуемых дневников, и может включать портретные изображения вымышленных авторов и актантов дневников, якобы реальные отсканированные документы, как печатные, так и рукописные, различные атрибуты тела текста, такие как шрифт, размер печатных знаков и т. д. При этом визуальный компонент в пародийных дневниковых записях используется с целью придания им впечатления реальности и достоверности. Среди визуальных средств, передающих информацию о вымышленных авторах и актантах, можно выделить визуальную метонимию, как наиболее часто используемую.
Список литературы / references
1. Елисеева И.Б. Дискурсивные особенности текста современной англоязычной пародии: автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2011. [Eliseeva, I. B. (2011). Diskursivnye osobennosti teksta sovremennoi angloyazychnoi parodii (Discourse peculiarities of the text of modern parody in English): abstract of PhD in Philology. Moscow. (In Russ.)].
2. Лашкевич А.В. Личный дневник и жанры "дискурса персональности" в контексте межкультурной коммуникации: монография. Ижевск: Удмуртский университет, 2014. [Lashkevich, A. V (2014). Lichnyi dnevnik i zhanry "diskursa personal'nosti" v kontekste mezhkul'turnoi kommunikatsii (Personal diaries and genres of `the personality discourse' in the context of cross-cultural communication): monograph. Izhevsk: Udmurt State University. (In Russ.)]. URL: http://elibrary.udsu.ru/xmlui/bitstream/handle/123456789/12099/2014300. pdf?sequence=1 (дата обращения: 17.05.2021).
3. Лушникова Г.И. Когнитивные и лингвостилистические особенности литературной пародии: автореф. дис. . д-ра филол. наук. Кемерово, 2010. [Lushnikova, G. I. (2010). Kognitivnye i lingvostilisticheskie osobennosti literaturnoi parodii (Cognitive and linguostylistic peculiarities of parody in literature): abstract of PhD in Philology. Kemerovo. (In Russ.)].
4. Найок О.Б. Пародирование прецедентных текстов в художественном дискурсе // Вестник Московского государственного лингвистического университета. 2013. Вып. 17 (677). С. 52-62. [Naiok, O. B., (2013). Parodies of precedent texts in the discourse of fiction. Vestnik of Moscow State Linguistic University, 17 (677), 52-62. (In Russ.)].
5. Слышкин Г.Г. Лингвокультурные концепты прецедентных текстов. М. : Academia, 2000. [Slyshkin, G. G. (2000). Lingvokul'turnye koncepty precedentnyh tekstov (Linguistic and cultural concepts of precedent texts). Moscow: Academia. (In Russ.)].