Материал: 4861
6
Техника штриховки имеет свои особенности. Штрих наносится на рисунке в различных направлениях, но желательно по форме предметов (рисунок 2). Штриховые линии могут располагаться близко друг к другу и далеко, на любом расстоянии одна от другой при этом можно усилить или ослабить нажим карандаша. При опоре на кисть руки принимают меры против засаливания рисунка.
Рисунок 2– Штрихи наносят по форме предмета
Штриховка двумя наложенными друг на друга «в сетку» сериями линий придает наибольшую выразительность рисунку.
Распределение светотени на поверхности предметов передают при помощи тоновых переходов от светлого к темному: блик, свет, полутон тени, собственная тень, падающая тень, рефлекс (рисунок 3). Естественно, что на кривых поверхностях переходы между тонами постепенные. Тона меняются также в зависимости от расстояния до предмета изображения: при удалении они теряют контрастность, тени кажутся светлее, яркий свет более тусклым. Это обусловлено недостаточной прозрачностью воздуха.
Рисунок 3– Распределение светотени на поверхности предмета и падающая тень
Самое светлое пятно или полоса на предмете называется бликом. Это – отражение источника света на полированной или глянцевой поверхности предмета. Оно отличается от света большей светлотой. На матовых поверхностях
7
блик отсутствует. Свет равномерно переходит в полутон тени и, сгущаясь, превращается в тень, которая находится на предмете.
Есть еще падающая тень, которую отбрасывает предмет на плоскость стола, доски, стены и т. д. Размеры падающей тени зависят от источника света, его расстояния до земли или до той плоскости, на которой стоит предмет.
Рисуя предметы разными по тону, не обязательно черный цвет брать черным, важно соблюдать условные тоновые соотношения. Намечая тень, нужно помнить, что даже в тени должна просвечивать бумага, и стараться не слишком чернить рисунок, т. е. не делать тень черной, а только темнее по тону.
Рекомендуется запомнить следующие положения:
–границы теней, как правило, замкнуты;
–пятно тени тяготеет к усилению тона от центра к периферии в силу наличия граничного контраста и рефлексов от окружающих предметов (или «подсветки» тени в силу других причин).
–рефлексы существуют как в собственной тени, так и в падающей;
–чем ближе объект к наблюдателю, тем изображение контрастней.
Все вспомогательные линии выполняется еле заметными линиями. При «легком» нанесении невидимых линий к концу работы они исчезают под штриховкой (без стирания).
ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА 1 ПЕРСПЕКТИВА КУБА. ЛИНЕЙНЫЙ РИСУНОК
Необходимо нарисовать куб в трех положениях (выше горизонта, на уровне горизонта, ниже линии горизонта), изобразив куб в угловой перспективе (рисунок 4).
Рисунок 4 – Пример графической работы 1. Перспектива куба
8
Рисунок выполняется на листе горизонтально расположенном. Рисование можно выполнять с использованием модели куба и без нее.
В левом углу листа можно выполнить в мелком масштабе набросок будущей композиции листа, на котором намечают компоновку из различных изображений куба.
Начинают работу с рисунка куба в угловой перспективе, расположенного ниже горизонта, на котором показывают две точки схода его параллельных ребер (изображение некрупное). После прорисовки всех ребер куба (включая невидимые) проводят контроль заднего (невидимого) ребра на его вертикальность. При необходимости рисунок «уточняют». Ребра куба «усиливают» при обводке пропорционально их приближению к наблюдателю.
Далее можно «поднять» куб над горизонтом вдоль вертикальных ребер. У поднятого куба останутся прежние горизонт и точки схода.
Рисунок дополняют изображением куба во фронтальной перспективе. В этом изображении передняя грань куба – квадрат, а ребра, уходящие в глубину, сходятся в главной точке схода. Рекомендуется нарисовать и куб в случайном положении (с тремя точками схода).
ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА 2 СВЕТОТЕНЕВОЙ РИСУНОКНАТЮРМОРТА ИЗ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ ТЕЛ
Для первого натюрморта выбрана постановка из 2…3 геометрических тел. Необходимо выполнить рисунок постановки с натуры с полной тоновой проработкой формы (рисунок 5).
Рисунок 5 – Пример выполнения светотеневого рисунка натюрморта из двух геометрических тел
9
Работа над рисунком начинается с компоновки листа, необходимо найти правильные соотношения формы и размера рисунка с формой и размером листа бумаги. Предметы располагаются по центральной оси листа.
Вообще же изображение должно быть так размещено на листе, чтобы, с одной стороны, ему не было слишком свободно (чтобы оно не «плавало» в листе), а с другой – слишком тесно. При этом необходимо исходить именно из размеров имеющегося в распоряжении рисующего листа бумаги и компоновать рисунок в заданных пропорциях листа, либо определять сразу нужный для данной изобразительной задачи лист бумаги с определенными размерными соотношениями сторон.
Перед началом работы определяют подходящую ориентацию листа (вертикальную или горизонтальную) в зависимости от того, что больше высота или ширина модели. Намечая основные пропорции общей композиции, необходимо включить в нее падающие тени и оставшиеся пустоты листа.
Начинают линейную проработку натюрморта с общего абриса – внешнего грубого контура постановки. Причем поочередное рисование предметов постановки недопустимо. Все изображение выполняется в целом, как будто рисуем не несколько отдельных предметов, а один большой предмет сложной формы. Этапы работы над натюрмортом приведены на рисунке 7.
На первом этапе необходимо определиться с соотношением размеров предметов. В этих случаях используют общий прием глазомерного сравнения величины предметов; и их частей. За единицу измерения можно принять величину одного из предметов, входящих в эту группу.
Рисунок 7 – Этапы работы над натюрмортом
10
Затем начинают линейную прорисовку с учетом линейной перспективы. При этом необходимо учитывать некоторые объективные особенности геометрических тел. При построении тел вращения – шара, цилиндра, конуса следует пользоваться вспомогательными осевыми линиями. Эти линии уточняют пропорции, пространственное положение предметов. На рисунке 8 показаны примеры выполнения изображения цилиндра в различных положениях.
Рисунок 8 – Построение и светотеневые рисунки цилиндра
Построение начинают с проведения оси цилиндра, по отношению к которой намечают основания – «эллипсы» (строго говоря, эта фигура эллипсом не является из-за перспективных искажений размеров) (рисунок9).
Рисунок 9 – «Эллипс» основания цилиндра. Рассечение цилиндра горизонтальными плоскостями
Обратите внимание на то, что большие оси овалов всегда изображаются под прямым углом к оси цилиндра. Ближняя к наблюдателю часть полуокружности больше, нежели дальняя. Кроме того, основания цилиндра – овалы неодинаковы по ширине. Чем ближе круглое основание к линии горизонта, тем