Материал: 4861

11

меньше раскрытие эллипса. Окружности основания всегда рисуются не линзовидными, а с эллипсовидными округлениями.

Изображение призм и пирамид, особенно многогранных, можно проследить на примере рисунка куба. Помимо точных пропорциональных соотношений здесь очень важно грамотная прорисовка перспективных сокращений параллельных линий. Необходимо помнить, что вертикальные линии будут выполняться строго параллельно вертикальному краю листа (рисунок 10).

После тщательной «сквозной» прорисовки всех фигур выполняют тоновую проработку рисунка.

Рисунок 10 – Линейная прорисовка куба

Пластика гранных тел выявляется тональной проработкой его поверхности с помощью штриховки. Тонирование (штриховка) каждой грани с определенной растяжкой силы тона показана на примере светотеневого рисунка куба (рисунок 11).

Рисунок 11 – Тональная проработка гранных тел.

При прорисовке теней падающих, необходимо помнить, что граница падающей тени есть проекция границы собственной тени (рисунок 12).

12

Рисунок 12 – Построение границ собственных и падающих теней на геометрических телах

Тоном стараются передать не только объемность тел, но также и глубину пространства. Прорабатываются тени собственные и падающие, постепенно набирая тон каждой поверхности. При этом работают, так же как и при линейном построении, над всем рисунком одновременно. Линейный контур предметов необходимо «спрятать» туда, где темнее. На окончательном тоновом рисунке «проволочных» линий быть не должно (рисунок 13).

Для передачи пространства, «воздуха» вокруг предметов необходимо тонально проработать и фон рисунка. Весь лист заштриховывать необязательно. Но переход тона к белым краям листа должен быть плавным.

Рисунок 13 – Окончательный тоновой рисунок

На заключительном этапе выполнения рисунка изображение нужно обобщить:

13

–усилить контраст на переднем плане;

–«притушить» (сделать чуть темнее) рефлексы собственных и падающих теней;

–усилить яркость падающих теней по отношению к собственным;

–увеличить насыщенность падающих теней рядом с предметами, от которых эти тени падают.

ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА 3 СВЕТОТЕНЕВОЙ РИСУНОК ПОВТОРЯЮЩЕГОСЯ ОРНАМЕНТА

ИЛИ ГИПСОВОГО РАСТИТЕЛЬНОГООРНАМЕНТА Для этой графической работы выбраны повторяющийся элемент архитек-

турного фриза «Трилистник», либо чуть более сложный по форме гипсовой орнамент «Лавровые листья» (рисунок 14).

Рисунок ведется от общего вида орнамента к прорисовки мелких элементов. При этом работать студент должен по всей площади листа.

Рисунок14 – Светотеневые рисунки повторяющегося орнамента и гипсового орнамента «Лавровые листья»

После выполнения эскиза компоновки намечают основные пропорции плинта – основания гипсовой доски (рисунок 15), к которой прикреплен орнамент, проводят линию горизонта, определяют угол наклона предметной плоскости по отношению к плоскости фона.

Только когда пропорции плинта взяты верно, имеет смысл заниматься построением самого орнамента. На этом этапе прорисовываются детали орнамента с учетом линейной перспективы.

14

Рисунок 15 – Этапы работы над рисунком повторяющегося орнамента

На завершающей стадии необходимо не только выявить объем предметов, но и передать пространство вокруг натюрморта.

Работа над гипсовым орнаментом «Лавровые листья» выполняется по тому же плану, что и предыдущие графические работы, в частности, светотеневой рисунок повторяющегося орнамента. Разница лишь в отсутствии симметрии в этом гипсовом орнаменте. Во всем остальном последовательность рисования гипсового слепка та же. При выполнении разметки композиции на большом листе особое внимание обращается на пропорции, как гипсовой плиты, так и деталей орнамента. Несмотря на растительный характер орнамента, а значит очень свободный, несимметричный, студенты должны очень внимательно отнестись к линейным построениям, учитывая перспективные искажения частей постановки. Весь рисунок выполняют легкими линиями, чтобы в дальнейшем при выполнении светотеневой проработки было легче передать светлую, матовую фактуру гипса. После обобщения рисунка работу над натюрмортом завершают.

ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА 4 СВЕТОТЕНЕВОЙ РИСУНОК НАТЮРМОРТА ИЗ НЕСКОЛЬКИХ СЛОЖНЫХ

ПО ФОРМЕ ПРЕДМЕТОВ С ДРАПИРОВКОЙ В начале работы над сложным натюрмортом (рисунок 16) рекомендуется

сделать несколько кратковременных композиционных набросков натюрморта в различных ракурсах.