Материал: Актуальные вопросы современной филологии и журналистики

Actual issues of modern philology and journalism № 4(39) 2020

К110-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ А.Т. ТВАРДОВСКОГО

ON THE 110-TH ANNIVERSARY OF A.T. TVARDOVSKY

УДК 811.161.1‘373.232

DOI 10.36622/AQMPJ.2020.39.4.001

И.А. Королева

ОБРАЗЫ ВОЖДЕЙ В ПОЭМАХ А.Т. ТВАРДОВСКОГО: ОНОМАСТИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ

В статье рассматривается ономастический уровень функционирования исторических антропонимов Сталин и Ленин в поэмах великого русского поэта ХХ века А.Т. Твардовского (1910 – 1971). Анализируется лексический фон именований вождей; показано, как фоновая информация, отражающая национальнокультурные и исторические сведения, содержащиеся в непонятийном плане онимов, позволяет выявить групповую и индивидуальную оценку образов вождей в произведениях А.Т. Твардовского 30-х гг. и 60-х гг. ХХ века. Показано, как семантическое окружение антропонимов помогает выявлять авторскую оценку Сталина и Ленина как ключевых эпохальных фигур, изменение этой оценки с изменениями взглядов мастера слова на роль личности в истории. Анализ исторических антропонимов и их информативного поля позволил на ономастическом уровне проследить за изменением отношения А.Т. Твардовского к Сталину, так как эта личность играла большую роль в судьбе поэта и его семьи. Доказано, что индивидуальная оценка мастера слова исторических событий реально изменилась в 1960-е годы. Отмечены некоторые стилистические приемы введения исторических антропонимов в канву художественного текста, которые помогли автору представить образы вождей. Комплексный анализ ономастического уровня на примере антропонимов Сталин и Ленин в поэмах, которые являются наиболее значимыми А.Т. Твардовского, проведен впервые.

Ключевые слова: А.Т. Твардовский, поэма, ономастика, исторический антропоним, лексический фон имени собственного, групповая и индивидуальная оценка.

I.A. Koroleva

THE IMAGES OF THE LEADERS IN POEMES BY А.Т. TVARDOVSKY:

ONOMASTIC LEVEL

The article considers the onomastic level of functioning of the historical anthroponyms Stalin and Lenin in the poems of the great Russian poet of the twentieth century, Alexander Trifonovich Tvardovsky (1910 - 1971). The lexical background of the leaders‘ naming is analyzed. It is shown how the background information reflecting the nationalcultural and historical information containing in the non-conceptual plan of the onyms allows us to identify the group and individual assessment of the images of leaders in the works by Tvardovsky in the 1930s and 1960-s. It is shown how the semantic field of anthroponyms helps to identify the author‘s assessment of Stalin and Lenin as the key epochal figures and the change in this assessment with the changes in the views of the poet on the role of the person in history. The analysis of historical anthroponyms and their informative field makes it possible on the onomastic level to follow the change in Tvardovsky‘s attitude to Stalin, since this person played a great role in the fate of the poet and his family. It is proved that the poet‘s individual assessment of historical events really changed in the 1960s in comparison to the 1930s. Some stylistic techniques of introducing historical anthroponyms into the outline of a literary text are noted

____________________________

© Королева И.А., 2020

7

Актуальные вопросы современной филологии и журналистики № 4(39) 2020

which helped the poet to present the images of the leaders. The complex onomastic level of analysis of the anthroponyms ‗Stalin‘ and ‗Lenin‘ in the poems, which are the most significant for A.T. Tvardovsky, was carried out for the first time.

Keywords: A.T. Tvardovsky, poem, onomastics, historical anthroponym, lexical background of the proper name, group and individual assessment.

В 2020 году вся российская общественность отмечает 110-ю годовщину со дня рождения великого русского поэта ХХ века Александра Трифоновича Твардовского. Естественно, научное сообщество тоже не обходит стороной знаменательную дату. Так, на родине мастера слова, в Смоленске, на базе Смоленского государственного университета, где работает центр по изучению творчества А.Т. Твардовского, в июне состоялась научная конференция «Жизнь

итворчество Александра Твардовского в историческом контексте». В декабре 2020 года в Смоленске же на базе универсальной научной библиотеки, носящей имя поэта, состоятся 16- е Твардовские чтения. Наша статья является своеобразным вкладом в изучение наследия одного из основоположников Смоленской поэтической школы, незабываемого редактора «Нового мира», автора «Василия Теркина».

Означимости творчества А.Т. Твардовского, о его влиянии на развитие русской литературы хорошо сказал известный воронежский твардовед В.М. Акаткин, который назвал его русским классиком, великим писателем – реалистом, поэтом – философом, подвижником – редактором, духовным ходатаем «за Россию, за народ и за все на свете» [1, с. 3].

Ономастикой произведений А.Т. Твардовского активно занимаются в Смоленске и Воронеже, где в годы войны (1942 – 1943) поэт служил в редакции фронтовой газеты «Красная Армия» [2, с. 3]. На родине мастера слова только за последние пять лет вышло около 20 ономастических публикаций [3; 4; 5; 6 и др.]; в основном это работы автора настоящей статьи, возглавляющего Смоленскую ономастическую школу, известную в России и за рубежом. К сожалению, в других регионах имена собственные в произведениях А.Т. Твардовского настоящее время практически не изучаются, поэтому мы надеемся, что юбилейные публикации вызовут определенный интерес ономастов.

Стоит напомнить об особом месте А.Т. Твардовского в русской литературе, в частности

– о его роли в развитии советской поэзии. Так, еще в 1960 г. смолянин Адриан Владимирович Македонов, ставший известным литературным критиком, выделил особое литературное направление в развитии советских поэтических объединений – Смоленскую поэтическую школу; он также определил трех ее «китов», трех основоположников – М.В. Исаковского, А.Т. Твардовского и Н.И. Рыленкова. Подчеркнуто, что именно Твардовский стал «наиболее крупным представителем всей «школы»» [7, с. 4].

Одной из особенностей представителей Смоленской поэтической школы, поэтовреалистов, явился, как считает А.В. Македонов, показ нового труженика-героя советской эпохи – это простые люди, описанные автором весьма конкретно: у каждого есть адрес, имя, личная и общая жизнь. У Твардовского это Никита Моргунок, семья Фроловых, дед Данила, песенник Лазарь, тетка Дарья, Андрей и Анна Сивцовы, конечно же, Василий Теркин, народный герой. Впереди же этой галереи образов, по словам того же А.В. Македонова, – фигуры вождей революции во главе с Лениным [Там же, с. 15]. Эта особенность характерна

идля М.В. Исаковского [8], но у А.Т. Твардовского, в силу личных причин, образы Ленина и Сталина (особенно последний) получили в поэмах, крупнейших, самых ярких, известных произведениях, особое воплощение. Попробуем показать своеобразную авторскую оценку Ленина и Сталина на ономастическом уровне.

Прежде, чем рассматривать исторические антропонимы Ленин и Сталин, которые занимают особое место в антропонимии поэм А.Т. Твардовского, мы должны обратиться к понятиям «лексический фон» и «фоновые знания». Наличие лексического фона у слов убедительно показали Е.М. Верещагин и В.Г. Костомаров, которые определили его как некую совокупность непонятийных информативных сведений комплексного характера, являющихся своеобразным фиксатором индивидуальной и групповой (общественной) информации. По их словам, «подобно тому, как слово обладает свойством массовой воспроизводимости, так и

8

Actual issues of modern philology and journalism № 4(39) 2020

лексический фон в его основных, стержневых семантических долях устойчиво известен всем членам национально-культурной и языковой общности людей» [9, с. 44]. Иными словами, лексический фон содержит фоновые знания, которые носят национально-специфический характер и служат своеобразным транслятором истории и культуры народа.

Имена собственные (ИС) также обладают лексическим фоном, имеют в структуре своего значения объемные непонятийные сегменты с культурологической, исторической, этнографической, психологической и иной информацией. Онимы не только соотносятся с вполне конкретными объектами номинации (людьми, географическими объектами, животными, вещами и пр.), но и имеют лексический фон, то есть комплекс разнообразной информации, которая входит в план содержания ИС и очень часто составляет национально-культурную его часть, содержит богатый страноведческий материал [10, с. 16]. Информация закодирована, то есть оним – это свернутый текст, который надо уметь раскодировать и прочитать. Процесс осознания лексического фона ономастической единицы происходит в речи, в определенной коммуникативной ситуации [11, с. 358]. Чтобы отразить фоновое содержание имени собственного, нужно выявить и его групповую, и его индивидуальную (авторскую) информацию.

Особый вид речи – это художественные тексты, в которых авторы используют имена собственные разных разрядов; введение ономастического материала в семантическое окружение помогает декодировать лексический фон того или иного ИС. Однако фоновые знания носят исторический характер и не всегда просто выявляются. Зачастую фоновые знания с течением времени теряют свою актуальность, могут менять свой статус.

ИС могут приобретать символическое значение, становиться выражением оценки, причем эта оценка значима для языкового сообщества; она может быть групповой, а также авторской (если речь идет об ИС в художественном тексте). Оценки могут совпадать, а могут и отличаться, так как авторская оценка может содержать индивидуальные дополнительные смыслы. На ономастическом уровне можно раскодировать лексический фон двух исторических антропонимов – Сталин и Ленин, образы которых представлены в поэмах А.Т. Твардовского.

Вполне очевидно, что в литературе 1930-х гг. образ Сталина предъявлялся всеми писа- телями-реалистами, которые так или иначе затрагивали тему коллективизации [12]. По мнению В.М. Акаткина, тема «Поэт и вождь» для Твардовского была одной из самых сложных, знаковых, связанных с его биографией. Именно поэтому она требует самого пристального рассмотрения, максимально «тесного контакта с текстами» [13, с. 7]. В ранних поэмах образ Сталина не появляется произвольно – он сюжетная веха, отражающая хронотоп произведений. Так, в поэме «Вступление» (второе название «Путь Василия Петрова») (1931) Сталин появляется на страницах в качестве народного мифологического символа справедливости. Крестьяне, силой загнанные в колхоз, встретили сталинскую знаменитую статью «Головокружение от успехов» как своего рода избавление от беспредела (здесь и далее цитаты даются по следующему изданию: А.Т. Твардовский «Путь Василия Петрова» // Ж. «Смоленская дорога». №1 (2). 2008. С. 151-163):

Стойте, – поднялся Бобков, – Сталин чего требует?

Чтоб не сгоняли силком, Чтоб принуждения не было.

Словами старого крестьянина Лексашина, выразившего и мысли самого поэта, показывается восприятие Сталина народом:

Сколько я пострадал, Какой обливался кровью… А Сталин теперь написал, Что я невинно страдал, И дай ему бог здоровья…

Все семантическое окружение исторического антропонима указывает на народную веру в вождя-благодетеля. Поэма была написана уже после раскулачивания семьи поэта и ссылки

9

Актуальные вопросы современной филологии и журналистики № 4(39) 2020

в Сибирь; по сюжету раскулачивают кузнеца Гордеича, в образе которого А.Т. Твардовский показал своего отца. Именно ему принадлежит реплика-сомнение в справедливости ареста:

Сталин-то, Сталин – Что? Я говорил и ранее.

Но общее мнение все же на стороне справедливости Сталина как защитника крестьян:

И как газету прислали, Как прилетел верховой,

Как мы прочли, что Сталин Пишет своей рукой… Так и сказали:

Вот!

Вот это так. Толково. Вот он его подход, Вот оно его слово…

Так это было. ИС Сталин употреблено в поэме 6 раз с исключительно позитивным контекстом.

Образ Сталина представлен и в лучшей ранней поэме А.Т. Твардовского «Страна Муравия» (1936), в которой также показан в соответствии с реалиями времени. Групповой лексический фон исторического антропонима Сталин и личное восприятие этого образа А.Т. Твардовским совпадают.

Антропоним Сталин, товарищ Сталин (традиционное обращение к вождю) упомянут трижды. Это личность и стоящая на пьедестале, и близкая одновременно. Сталин – непререкаемый авторитет (цитаты даются по следующему изданию: А.Т. Твардовский. Избранные сочинения. М.: Художественная Литература, 1981. 671 с.):

Росла, невнятная сперва, Неслась, как радио, молва, Как отголосок по лесам. Бежала по стране.

Что едет Сталин, едет сам На вороном коне.

Сам – это хозяин, отец. Показана народная мечта: его с нетерпением ждут крестьяне, чтобы он смог решить наболевшие вопросы, разъяснить, что такое колхозная жизнь.

Более широкий контекст позволяет увидеть Сталина таким, каким он реально воспринимался людьми ТОЙ эпохи: в шинели, с трубкой, все пишет в книжечку свою, беседует с людьми.

К Сталину обращаются люди с вопросами. Обращается и Моргунок:

Товарищ Сталин! Дай ответ,

Чтоб люди зря не спорили: Конец предвидится ай нет Всей этой суетории?..

Растерянность и непонимание ситуации находит отражение в авторском неологизме «суетория».

Никита не готов еще к колхозной жизни, как и многие в те годы. Он озабочен лишением частной собственности, обобществлением личного хозяйства. Поэтому он просит Сталина:

Вот я, Никита Моргунок, Прошу, товарищ Сталин, Чтоб и меня, и хуторок Покамест что…оставить.

И объявить: мол, так и так, – Чтоб зря не обижали, –

10