Если говорить о возникновении термина, то первое использование термина «конструктивизм» относят к 1920 году. Именно в 1920 году художники Александр Михайлович Родченко и Владимир Евграфович Татлин назвали себя конструктивистами. А.М. Родченко (1891-1956) - русский советский живописец, фотограф, художник театра и кино, график и скульптор. Являлся участников многих творческих объединений: ЛЕФ, ОСА, АСНОВА и других. С 1924 года Родченко начал заниматься фотографией. Широкую известность получила серия его работ - психологические портреты («Портрет матери»; портреты Маяковского, Мельникова, Веснина, Гана и других). В.Е. Татлин (1885-1953) - один из крупнейших представителей русского авангарда. Русский и советский живописец, график, дизайнер, художник театра. В 1919-1920 годах работал над созданием проекта Памятника III Интернационала (другое название этого проекта - башня Татлина). Этот проект стал одним из важнейших символов мирового авангарда. Памятник III Интернационалу должен был быть построен в Ленинграде, как символ победы Октябрьской революции 1917 года. Тем не менее, проект так и не был осуществлен. Владимир Татлин получил свою известность благодаря именно таким проектам. Многие его работы были предназначены для воплощения в реальности, но по тем или иным причинам так и остались идеями.
Немалую роль в становлении конструктивизма наряду с художниками сыграла сильная группа теоретиков, среди них были такие как, А. Ган. Алексей Михайлович Ган - советский художник и теоретик искусства, один из основоположников конструктивизма. Годы его жизни 1887 - 1942. А.М. Ган был художником-оформителем журнала «Современная архитектура». В его книге, которая называлась «Конструктивизм», впервые появляется сам термин «конструктивизм». А.М. Ганом провозглашалось, что «…группа конструктивистов ставит своей задачей коммунистическое выражение материальных ценностей… Тектоника, конструкция и фактура - мобилизующие материальные элементы индустриальной культуры». В своем труде он подчеркивал, что культура новой России является индустриальной.
Существование и группы теоретиков и группы практиков, безусловно, помогло формированию производственного искусства. Однако разделение труда между теми, кто говорил о производственном искусстве, и теми, кто его создавал, имело свои недостатки. Теория конструктивизма начинала формироваться в условиях, когда еще самого конструктивизма, как сферы творчества, не существовало. Поэтому развитие теории опережало развитие практики.
Движение к конструкции, как уже упоминалось выше, зародилось среди художников, которые занимались экспериментами с пространственными конструкциями. Термин «конструктивизм» появился в 1921 году и был воспринят и теоретиками, и художниками как незначительный эпизод в рамках общего движения к производственному искусству.
Первой ступенью в развитии конструктивизма в архитектуре стал конкурсный проект Дворца труда в Москве, который принадлежал братьям Весниным (приложение 1). Три брата Александр Александрович, Виктор Александрович, Леонид Александрович русские и советские архитекторы, жили и работали в Москве в первой половине ХХ века. Именно в их проектах впервые было зафиксировано появление новых архитектурных особенностей.
Проект братьев Весниных выделялся необычностью и свежестью внешнего облика здания, четкостью и рациональностью плана и объемно-пространственной композиции, смелым использованием новейших строительных материалов и конструкций.
Однако притягательную силу проекта Весниных понимали и те, кто не разделял их творческих установок. В жюри конкурса развернулась борьба вокруг вопрос о присуждении премии. Бывший в тот период председателем Московского архитектурного общества А. Щусев писал позднее о роли конкурса на Дворец труда в развитии советской архитектуры: «Пусть вспомнят 1923 год, когда свершился в архитектуре перелом, пусть вспомнят, как Жолтовский (член жюри на конкурсе проектов) тогда утверждал, что нельзя дать Весниным премию за дворец труда, потому что архитектура пойдет по ложному пути, тогда дали премию архитектору Троцкому - однако, несмотря ни на что, архитектура пошла по новому пути».
Проекты братьев Весниных представляют огромный интерес, так как содержат первичные и принципиально новые художественно-архитектурные идеи. Именно благодаря веснинским проектам, которые как бы окрасили все художественное направление в своеобразный тон, советский конструктивизм на протяжении всего своего развития оставался оригинальным творческим течением.
Таким образом, можно сделать вывод, что первыми в развитии конструктивизма в архитектуре были именно братья Веснины. Они внесли огромный вклад в развитие и становление нового направления и открыли возможности для дальнейшего развития конструктивизма.
2. Конструктивизм в искусстве СССР в 1920-1930 годы
.1 Конструктивизм в архитектуре
В 1920-1930-е годы архитектура в СССР достигла немалых высот. Именно в этот период начинают стремительно развиваться города, промышленность, транспортная сеть. Быстрый рост городов и промышленной индустрии приходил в резкое противоречие со старой планировкой городов, с их узкими и извилистыми улицами. Также появление проблем с транспортным обслуживанием населения и обеспечением жилищных условий высокого уровня порождали новые градостроительные проекты и поиск новых форм расселения людей.
Именно поэтому в некоторых странах, в том числе и в СССР, возникают промышленные города и рабочие поселки с экономными квартирами, которые были рассчитаны на среднюю и низкооплачиваемую категорию людей. В проектировании городов нового типа и крупных промышленных предприятиях все более утверждаются принципы функционально-конструктивной системы.
Прежде чем рассматривать творчество знаменитых архитекторов-конструктивистов, следует сказать о том, что стиль конструктивизм прослеживается в архитектуре города Вологда. Ярким примером данного архитектурного направления является здание, которое находится на Проспекте Победы, 33. Это бывшее здание, предназначавшееся для Управления Северной железной дороги (СЖД), архитекторами которого являются Н.В. Рождественский и Гофман. Здание представлено несколькими корпусами: 4-этажный корпус "А" - 1937-42 гг. 5-этажный корпус "Б" (западное крыло) - 1942-1965 гг. (После войны долго стоял недостроенным, достроен в 1964-1965 гг. по проекту № 22597 конторы "Вологдопромпроект"). После войны управление переехало в Ярославль. В 1957-1963 гг. в здании располагался СОВНАРХОЗ Вологодской области. В настоящее время здесь расположены различные офисные помещения. Это здание является ярким примером конструктивизма в нашем городе. Оно несет в себе все особенности стиля, а именно монолитность, фрагментарность, контрастность, также цветовую гамму.
В данном параграфе рассмотрим развитие конструктивизма в архитектуре и творчество ведущих архитекторов-конструктивистов СССР.
Как уже говорилось ранее, первой ступенью развития конструктивизма в архитектуре стал проект Дворца труда братьев Весниных в Москве. Вообще братьям Весниным принадлежит большая заслуга в развитии конструктивизма. Их проекты 1923-1925 годов содержат первичные архитектурно-художественные идеи и придают конструктивизму особый окрас.
Следующим символов конструктивизма в архитектуре стал проект «Ленинградская правда». Это фактически небольшая рекламная газета (типа современного табло) «Ленинградская правда» в Москве. Ее предполагалось построить на крохотном участке размером 6Х6 метров на Страстной площади (ныне пл. Пушкина). В данном проекте синтез архитектуры с текстовыми и техническими элементами городского благоустройства стал основой художественного образа. Усовершенствованные фасады, органическое сочетание железобетонного каркаса, стекла, металлических переплетов, экран-часы, прожектора, просвечивающие сквозь остекление лифты и другие элементы придавали зданию яркий художественный облик. К сожалению, данный проект не был реализован, так как идея сооружения здания «Ленинградская правда» уступило место строительству издательства газеты «Известия».
Помимо двух уже рассмотренных проектов братьев Весниных, стоит сказать, что они спроектировали еще несколько зданий: 1924 - проект ангара для самолетов, 1925 - проект московского телеграфа и здания универмага в Москве на Неглинной улице.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что именно проекты братьев Весниных заложили основу архитектурного конструктивизма, как самостоятельного течения в искусстве. Благодаря рассмотренным выше проектам, братья Веснины стали восприниматься в обществе как бесспорные творческие лидеры нового течения. Можно сказать, что в 1923-1925 годах архитектурный конструктивизм приобрел свой неповторимый и оригинальный облик. Веснинские проекты заложили стилистическую основу советского конструктивизма в архитектуре - как оригинального течения в масштабах мировой архитектуры ХХ века.
Если братья Веснины были творческими лидерами конструктивизма в архитектуре, то его ближайшим соратником и помощником в организационных вопросах и печати являлся М. Гинзбург. М. Гинзбург внес огромный вклад в разработку теоретической платформы конструктивизма. Главный труд Гинзбурга - книга «Стиль и эпоха», в котором он излагает свои теоретические взгляды о путях развития архитектуры.
Популярность конструктивизма быстро росла и поэтому, следующим этапом в развитии данного стиля было создание творческих объединений. Существовало достаточно большое количество творческих союзов, например, такие как Московское архитектурное общество (МАО), Ленинградское общество архитекторов (ЛОА), Ассоциация новых архитекторов (АСНОВА) и другие.
В 1925 году вокруг братьев Весниных и М. Гинзбурга сложилась группа творческих единомышленников. Именно так и возникла новая и самая крупная творческая организация, которая называлась Объединение современных архитекторов (ОСА). Она была создана в 1926 году. Ее председателем стал А. Веснин. Был разработан устав ОСА и проведено первое общее собрание. На этом собрании с сообщением выступил М. Гинзбург. Он говорил о «необходимости организовать объединение, имеющее своей целью работу по изучению идей нового стиля архитектуры. Предполагаемая программа работ: издание журнала, устройство выставок, участие в государственном строительстве, сплочение архитекторов, ищущих новых путей в архитектуре».
Объединение ОСА, в отличие от остальных творческих союзов, имело свой печатный орган - журнал «Современная архитектура». Он выходил на протяжении пяти лет с 1926 по 1930 годы, один раз в два месяца.
Еще одним знаменитым архитектором, творившим в рассматриваемый период, является Константин Степанович Мельников (1890-1974). К.С. Мельников русский и советский заслуженный архитектор, художник и педагог, один из лидеров направления авангард а советской архитектуре в 1923-1933 годах.
Рассмотрим несколько известных архитектурных произведений Константина Степановича. В первую очередь, хотелось бы отметить Дом культуры имени И.В. Русакова, который был построен в 1929 году. В своем проекте Мельников хотел быть оригинальным, как в композиции здания, внутренней отделке, так и в оформлении фасада. Архитектура фасадов клуба - это многообразие геометрических форм. Здание ДК им. Русакова является всемирно известным памятником архитектуры советского авангарда. Но, несмотря на оригинальность идеи автора, данное строение не раз подвергалось критике. Так, например, К.К. Лагутин в своей книге «Архитектурный образ советских общественных зданий» говорит о том, что Мельников создал пародию на советскую архитектуру и не пытался увязать все это с общим ансамблем улицы и города.
Несмотря на то, что архитектурные постройки Мельникова характеризуются как постройки в духе конструктивизма, сам архитектор категорически возражал, когда его творения относили к данному стилю. Также необходимо подчеркнуть то, что у Константина Степановича складывались довольно сложные отношения с творческим объединением ОСА, о котором упоминалось выше. С точки зрения архитекторов-конструктивистов, входивших в ОСА, Мельников являлся «формалистом» из-за стремления к художественно-образной выразительности своей архитектуры. Журнал «Современная архитектура» ни разу за годы своей работы не упомянул имени Мельникова и не затронул ни одной его работы. Несмотря на это Мельников в 1930-е годы получил мировой признание как великий русский архитектор и продолжил творить в архитектуре. Им была спроектирована серия гаражей, жилых домов и многое другое.
Следующим этапом развития конструктивизма в архитектуре являются 1926-1928 годы. Именно в этот период творческое течение достигает своей зрелости. В отличие от раннего конструктивизма начала 1920-х гг., когда подчеркивалась роль конструктивно-технических средств, в этот период лидеры конструктивизма пытались установить характер и степень обратного влияния целей на формообразование - обосновать функциональную целесообразность архитектурной формы. Особое значение на этом этапе придавалось проблемам профессионального метода архитектора, стали анализироваться взаимоотношения функции сооружения и средств. Так, М. Гинзбург говорил о том, что для того чтобы правильно пользоваться функциональным методом необходимо «раскрытие особенностей, связанных с появлением нового социального потребителя архитектуры - класса трудящихся». Таким образом, основной задачей на данном этапе было создание новых в социальном отношении типов жилых, общественных и производственных зданий на основе использования научно-технических достижений. Необходимо было также уничтожить обособленность, которая существовала раньше между архитектурной и инженерной деятельностью.