Дипломная работа: Графический комплекс для выставки «Авангард список №1» в новой Третьяковской Галерее
Внимание! Если размещение файла нарушает Ваши авторские права, то обязательно сообщите нам
51
Эскиз не ровно рисование. Некоторые самые результативные эскизы,
были далеки от идеальных рисунков. Так же как ваши мысли и идеи, эскизы
находятся в постоянном движении, эволюционируя и трансформируясь, в то
время как вы приходите к возможному решению. Не обязательно уметь
рисовать для того, чтобы создавать эскизы, хотя, конечно, некоторый опыт
действительно пригодится.
Эскиз — это выражение мыслительного процесса и процесса поиска
решения
Это форма визуальной коммуникации, и, как и во всех языках,
некоторые способы коммуникации несколько понятнее, чем остальные
Рисование эскизов — это навык: чем больше вы их делаете, тем лучше
они у вас получаются.
25
Рис.2.6. Поиск форм для разработки графического комплекса
Позже, некоторые работы векторизовались, и к ним применялись
разнообразные шрифты и расположение композиции на плакатах.
Основной замысел эскизов был в том, чтобы указать на графическом
комплексе обязательное присутствие картин которые участвуют в выставке
«Авангард Список №1».
Эскизы нужны, для создания разнообразной вариации из которой можно
будет сделать итоговый вариант, довести его до ума и сделать графический
25
Искусство рисования эскизов при разработке прототипа [Электронный ресурс] ‒ Режим доступа: ‒ URL:
https://cmsmagazine.ru/journal/items-art-of-sketching-in-design-prototype/ (дата обращения 08.04.2020)
52
комплекс используя тот же принцип. Для основного графического
составляющего, брался плакат, так как от него легче опираться.
Рассмотрим первый вариант эскиза, который был разработан под
стилистику плакатов времен СССР (рис.2.7).
Рис.2.7. Эскиз №1
Используется: асимметрия. Графикой служила векторизованная картина
Эль Лисицкого. Использование цветов: Красный, черный, белый, серый.
Основной шрифт: Jura Light.
Был сделан также эскиз по другой схеме, но в данном случае
используется фотография оригинальной картины (рис.2.8)
Рис.2.8. Эскиз №2
53
Используется: асимметрия. Графикой служила векторизованная картина
Василия Кандинского. Использование цветов: Разноцветный. Основной шрифт:
Albertus Extra Bold. Вспомогательный шрифт: FuturaLightC Cyrillic.
Далее снова следует векторизация картины Василия Кандинского и
подбор шрифта (рис.2.9).
Рис.2.9. Эскиз №3
Используется: асимметрия. Графикой служила векторизованная картина
Василия Кандинского. Использование цветов: Разноцветный. Основной шрифт:
FreeSans Medium. Вспомогательный шрифт: Myriad Pro.
Такой вариант смотрится неплохо и в отличии от предыдущих эскизов,
действительно ощущается новизна и современность плаката. По данному
принципу эскиза и была проделана дальнейшая работа.
Стилеобразовалсь и картина малевича «женщина с граблями», на данном
эскизе произведен поиск лучшей композиции (рис.2.10).
Рис.2.10. Эскиз №4
54
2.3. Стилеобразующие элементы
2.3.1. Шрифт
Каждая компания должна использовать шрифт осознанно и обдуманно,
понимая важную роль шрифтового решения и влияния типографики на
восприятие товара или услуги, которую необходимо идентифицировать.
Сегодня все больше компаний используют этот инструмент для активного
внимания на восприятие бренда, появляется множество брендов, понимающих
важность типографического языка и его роли в айдентике.
26
Были перебраны различные варианты шрифтов и просматривались они в
различном сочетании (рис.2.11).
Для выставки, использовались шрифты которые были созданы в эпоху
этого же авангарда, а точнее Александра Родченко. Шрифты должны
подбираться в соответствии с конкретным проектом, и идеально вписываться
под графический стиль.
Рис.2.11. Поиск шрифтов
Основой шрифта послужил RodchenkoCTT Regular, такой шрифт был
создан в эпоху авангардизма Родченко А. М., поэтому отлично вписывается в
тематику выставки авангарда. В качестве вспомогательного шрифта, служит
FuturaLightC Cyrillic, шрифт можно использовать для постоянного чтения и
выглядит неплохо на фоне основного, не перетягивая внимание на себя
(рис.2.12).
26
Айдентика [электронный ресурс] ‒ Режим доступа: ‒ URL: https://ru.linii.group/services/identity/ (дата
обращения 15.04.2020)
55
Рис.2.12 Шрифтовые константы
Набор фирменных шрифтовых гарнитур также является одним из
основных элементов фирменного стиля. Именно шрифт во многом формирует
образ и задает характер бренду. В ряде случаем логотип бренда представляет
собой одно лишь начертание в фирменной гарнитуре, и этого более чем
достаточно, чтобы сформировать узнаваемый, индивидуальный визуальный
образ бренда, отличающийся высокой степенью индивидуальности.
27
2.3.2. Цвет
За основу цветов было принято взять картину Василия Кандинского. Он
достаточно узнаваем среди людей знакомых с искусством и не только. Его
картина, так же хорошо подходит к составленному moodboard`у. По цветовому
сочетанию там есть основные цвета, а именно: желтый, зеленый, красный,
синий, а так же, светло черный и молочно-белый оттенок (рис.2.13).
Рис.2.13. Цветовые константы
2.3.4. Стилеобразующая графика
Для начала стоит понять, что такое стилеобразующая графика и что она
из себя представляет.
Это ряд уникальных графических составляющих, которые должны быть
запоминающимися для определенной компании, в данном случае, выставки.
27
Фирменный стиль и его элементы [электронный ресурс] ‒ Режим доступа: ‒ URL: https://www.os-
design.ru/articles/firmennyy-stil-i-ego-elementy (дата обращения 17.04.2020)
Источник: https://baza.diplomsite.ru/previewfile/463