Курс лекций: Кинопродюсерство в кинематографии

Оператор-постановщик несет ответственность за изобразительное решение фильма, отвечает за идейно-художественную трактовку фильма, за фотографическое и техническое качество ИЗО (изображения), за рациональное использование съемочной техники, а также за перерасход кинопленки и электроэнергии для операторского освещения. Прикрепляется к группе на стадии литературного сценария. В подготовительном периоде участвует вместе с режиссером-постановщиком и художником-постановщиком во всех работах по подготовке фильма к производству. В съемочном периоде - непосредственно проводит съемки, в МТП (монтажно-тонировочном) участвует во всех работах, проводимых группой. В процессе сдачи исходных материалов оператор-постановщик утверждает контрольные копии и участвует в сдаче фильма технической комиссии киностудии. Под руководством оператора-постановщика работают: второй оператор, ассистенты оператора, механики, техники, обслуживающие съемочную аппаратуру; оператор и ассистент оператора комбинированных съемок.

Художник-постановщик отвечает за изобразительно-декорационное решение и оформление фильма, прикрепляется к группе на стадии разработки литературного сценария. В подготовительном периоде изучает изобразительные и иконографические материалы, связанные с постановкой фильма, участвует в разработке режиссерского сценария, постановочных планов и смет, в выборе мест натурных съемок.

Разрабатывает эскизы декораций, мебели, реквизита, бутафории, натурных сооружений, утверждает эскизы на костюмы, контролирует изготовление рабочих чертежей и постройку декораций, заказы в соответствующие цеха (декорационного строительства - ДТС и подготовки съемок - ЦПС), вместе с режиссером-постановщиком и оператором-постановщиком принимает готовые декорации. Художник-постановщик несет ответственность за рациональное использование декорационно-сценических средств (дерева, строительных материалов), экономное решение декораций и трансформацию построенных на студии декораций и натурных сооружений. Работает в содружестве с оператором-постановщиком. Осуществляет руководство декоратором, ассистентами художника, художником комбинированных съемок, художником по костюмам.

Звукооператор отвечает за звуковое оформление фильма и техническое качество звука. Звукооператор входит в состав съемочной группы в подготовительном периоде. Участвует в разработке режиссерского сценария, календарного плана и смет, разрабатывает звуковую экспликацию, составляет заявки на технику, участвует в подборе актеров, обращая внимание на голосовые и дикционные данные, следит за выполнением акустических требований в процессе сооружения декораций, проводит пробные записи звука и отбирает в фонотеке шумы, проводит синхронные записи, озвучание, запись музыки и шумов, перезапись фильма, утверждает звуковую часть контрольного фильма и участвует в работе технической комиссии киностудии. Несет ответственность за перерасход кинопленки и магнитной ленты, руководит, прикрепленной к съемочной группе звуковой бригадой.

Место съемочной группы на киностудии, ее взаимоотношения с отделами и цехами, права и обязанности работников съемочной группы в государственном кино четко определены «Единым положением о съемочной группе». Эти документы - исходные материалы для всех технологических инструкций и рекомендаций по работе съемочной группы.

Организация и планирование работ

Работа съемочной группы планируется на основе утвержденных режиссерского сценария, постановочного плана и генеральной сметы. Директор картины составляет оперативные планы работы съемочной группы на квартал, месяц и декаду. Суточные задания группам в государственном кинематографе устанавливаются на диспетчерских совещаниях, созываемых ежедневно в производственном отделе киностудии в присутствии и при участии директоров кинокартин. Для нормальной работы съемочной группы большое значение имеют учет и бухгалтерская отчетность. Директор картины ежедневно представляет в производственный отдел рапорт (отчет) (см.Приложение 1) о работе группы за истекший день, в котором указывается количество отснятых полезных метров. Кроме того, отчеты о работе группы и бухгалтерские отчеты представляются за декаду и месяц. Отделы и цеха киностудии несут ответственность за качество обслуживания съемочных групп, сроки и соблюдение сметной стоимости по услугам, оказываемым группам. Руководители цехов и отделов киностудии принимают участие в разработке генеральной сметы и постановочного плана и подписывают приложения к генеральной смете по своим разделам.

Раздел V. Технология производства кинофильмов киносценарий. Режиссерский сценарий

Ведущее место в производстве фильмов принадлежит художественным игровым фильмам, создание которых наиболее сложно.

Технологические этапы производства художественного фильма.

5.1 Подготовка киносценария

Подготовка киносценария в государственном кинематографе

включает следующие этапы:

- тематический план

- заявка или либретто

- написание литературного сценария

- утверждение литературного сценария

- утверждение лимита стоимости фильма и сроков производства

Для постановки любого фильма необходим сценарий, являющийся его литературной основой. В сценарии четко должны быть изложены: идея будущего фильма, сюжет, основные зрительные образы.

Качество кинофильма определяется, прежде всего, качеством сценария.

Подготовка литературного сценария осуществляется по тематическим планам киностудии, которые разрабатываются на основе предложений писателей, кинодраматургов, кинорежиссеров и утверждаются Министерством культуры. Тематические планы подкрепляются конкретными творческими предложениями, договорами с авторами, заявками на сценарии. Тематический план должен на 1,5-2 года опережать производственный план текущего года. Работу по формированию тематического плана и по подготовке сценария осуществляют сценарно-редакторские коллегии. В редакторские коллегии входят штатные редактора киностудии, а также кинодраматурги, кинокритики, писатели, привлекаемые со стороны.

Подготовка литературного сценария содержит следующие этапы:

а) заявка или либретто - первый обязательный для автора сценария документ, который он представляет на киностудию. В заявке кратко излагается идейно художественная основа будущего сценария; она дает представление о теме и основных образах. Форма заявки и объем не регламентируются, но если она не удовлетворяет киностудию, автор обязан представить более расширенное либретто. После утверждения заявки киностудия заключает с автором договор на написание литературного сценария;

б) в литературном сценарии оговариваются взаимоотношения сторон, сроки предоставления сценария, его утверждения, порядок внесения поправок, авторский гонорар.

Также оговариваются производственные вопросы: времена года для съемки, примерный объем работ на летней и зимней натуре, масштабы массовых сцен, участие определенных актеров. Размер авторского гонорара зависит от объема работы (полный метр или короткометражный фильм), от типа произведения (оригинальный сценарий или экранизация), от квалификации автора и сложности темы. На киностудии существует типовая форма договора и установлены лимиты на оплату.

Литературный сценарий полноценное художественное произведение, отвечающее специфическим и производственным требованием фильмопроизводства, где дается описание эпизодов фильма с диалогами актеров. Использование пространства и времени, звука, музыки, цвета, методов киномонтажа различных планов снимаемого изображения, особых методов съемки, комбинированных кадров дают автору сценария неограниченные возможности для создания фильма любого жанра.

Автор сценария должен решать поставленные перед ним идейно художественные задачи максимально экономно с точки зрения производственного решения фильма. Важнейшим этапом работы над киносценарием является также определение объема будущего фильма, так как продолжительность показа должна соответствовать принятым в кино-, видео-, телепрокате нормам.

Средняя продолжительность фильма 90-100 мин. - 2500-2700 полезных метров. Полнометражным также считается телефильм длительностью 52 минуты; фильм, хронометраж которого меньше, чем 52 минуты, является короткометражным . Полнометражный художественный фильм для детской аудитории - 1800-2100 полезных метров (65-80 мин.); объем двухсерийного художественного кинофильма - 3600-4000 полезных метров (около 120-140 мин.) при кинопленке 35 мм, (соответственно 1 часть ориентировочно 300м =10 мин).

Для фильма длительностью 2500 полезных метров сценарий должен уложиться на 70-80 страницах текста формата А4, напечатанных через два интервала . Точнее определить объем будущего фильма можно путем хронометража игрового действия и диалога, учитывая, что за одну минуту экранного времени проходит 27,3 м фильма, и на один метр картины ложатся три-четыре слова диалога.

Литературный сценарий имеет в среднем до 30 основных эпизодов и содержит 4000-5000 слов диалога. Киносценарий легко можно сгруппировать по сценам, снимаемым в одном месте, т.е. по объектам, а объекты затем объединить в группы по видам съемок (натурные, павильонные, съемки в интерьерах и т.д.).

Количество съемочных объектов полнометражного фильма - 30-35. При определении количества объектов комплексные декорации разбиваются по числу составных объектов, если такой комплекс является соединением нескольких самостоятельных декораций. Кадры проходов и проездов, предусмотренные сценарием в непрерывной монтажной последовательности и не требующие сложной организации, планируются как один съемочный объект.

Группы кадров комбинированных или специальных видов съемок не включаются в общее количество объектов, если съемка этих кадров производится параллельно с основными съемками или если она учтена в сценарном метраже основных объектов.

Затраты на проведение киноэкспедиций, особенно в отдаленных географических районах, могут составить 20-25% от сметной стоимости производства, поэтому в ходе работы над киносценарием и при разработке режиссерского сценария необходимо находить такие творческие решения, которые сокращали бы количество переездов съемочной группы и выездов в отдаленные экспедиции.

Наблюдают за написанием литературного сценария прикрепленные редакторы киностудии. В процессе работы над сценарием по мере необходимости привлекаются консультанты по отдельным вопросам.

Киностудия оказывает авторам помощь в поиске необходимых материалов, выезде в командировки на места действия будущего фильма, ознакомлении с производственно-техническими вопросами создания фильма. Желательно заранее утвердить режиссера-постановщика и связать его с автором сценария. Работа по подготовке литературного сценария не лимитируется по времени, так как это важнейший этап, на котором определяется содержание и художественное качество будущего произведения. Готовый сценарий после рассмотрения в сценарно-редакторском отделе выносится на обсуждение художественного совета творческого объединения киностудии и после его одобрения - на утверждение директора киностудии. Затем сценарий утверждается на уровне Министерства культуры и решается вопрос о запуске его в производство.

После утверждения литературного сценария директор съемочной группы вместе с режиссером-постановщиком, вторым режиссером, оператором-постановщиком, художником-постановщиком и плановым отделом определяют лимит на постановку фильма.

При разработке лимита следует установить:

а) метраж фильма;

б) количество съемочных объектов;

в) количество декораций;

г) количество участников массовых сцен;

д) выработку в съемочный день.

На основе этих данных и действующих нормативов определяются сроки производства фильма и его стоимости. Работа по подготовке литературного сценарии завершается производственно-экономическим анализом киносценария (см табл.1) и изданием приказа о запуске фильма в период разработки режиссерского сценария.

Таблица №1. Количество объектов, сцен, характер съемок (цифры условные).

5.2 Метраж фильма

Полезным называют тот метраж, который будет показан зрителям. Он устанавливается при запуске фильма в производство и определяется в зависимости от его содержания и постановочной сложности. При разработке режиссерского сценария длина отдельных монтажных кусков - кадров фильма определяется полезным метражом, т.е. той длиной, которая войдет в фильм. Полезный метраж является условной единицей как для составления всех планов и расчетов по картине, так и для учета работы группы, производительности труда во время съемок. Помимо полезного метража есть погонный метраж. По нему производится расчет пленки, электроэнергии, химикатов для проявки пленки. Пользоваться двойной системой приходится потому, что невозможно с одного раза снять материал, который войдет в фильм. Каждый монтажный кусок-кадр снимают в среднем 3-5 раз и только самый лучший как по техническим, так и по художественным показателям войдет в картину. Кроме того, часто один и тот же кадр снимают разными объективами для получения крупного, среднего, общего планов и актерских вариантов. Повторно снимаемые планы называются дублями.